Фрагмент картины Павла Рыженко. «Стоход. Последний бой лейб-гвардии Преображенского полка»

В 1914 году Европа стояла накануне невиданного периода процветания. Наука и индустрия сделали феноменальные шаги вперёд. Но ложные расчёты не только политиков, но и наиболее влиятельных общественных сил подорвали надежды на лучшее... Так напишут потом историки.

Это было странное время - канун мировой катастрофы. Войны вроде бы никто не хотел, но все готовились к ней. Милитаризм, как отмечали современники, дошёл до полного безумия. Предрассудки и глупость тянули в бездну, и мир послушно шагнул в неё. Никто просто не хотел уже видеть иного способа решений накопившихся противоречий.

Поэтому войну встретили чуть ли не с облегчением и восторгом. Все верили, что война будет скоротечной. Кайзер пообещал своим солдатам, что они вернутся домой "ещё до того, как с деревьев опадут листья". Офицер русской гвардии просил совета у личного врача царя: брать ли ему с собой парадный мундир для входа в Берлин или получить позже с курьером? Британский военный атташе утверждал, что «имеются веские финансовые причины, из-за которых великие державы не смогут выдержать долгой войны». Тех, кто предполагал, что бои затянутся на полгода, поднимали на смех, считали сугубыми пессимистами...

Наш замечательный историк Анатолий Уткин был убеждён, что эмоциональный подъём и патриотизм первых дней были, безусловно, искренними. Но корни этих чувств оказались недостаточно глубокими. В русских деревнях, откуда пришли на фронт миллионы солдат, никто не имел ни малейшего понятия, по какому поводу и за что ведётся эта война. Фаталистическое приятие смерти, способность к жертвам не могли компенсировать энергичных и разумных долговременных упорных усилий. За «веру, царя и отечество» нужно было воевать не только храбро, но и умно, используя передовые технические средства...

Что там крестьяне – командиры и генералы выделили из своей среды истинно талантливых современных полководцев только к второму-третьему году войны, и заплачено за это было страшной кровью. Сколько отважных рядовых солдат, сколько честолюбивых и бравых поручиков и капитанов полегло совершенно зря. Судьба первого, лучшего набора из крестьян и городских мастеровых была трагической. Как и судьба кадровой армии, гвардии...

Современная история России началась именно в 1914 году, считал Уткин. Первая мировая открыла новый пласт нашей национальной истории, создала предпосылки революции, Гражданской войны, построения социализма и многих десятилетий разобщения с Европой. Эта война служит водоразделом между преимущественно эволюционным, упорядоченным развитием нашей страны и спазматическими – со взлётами и падениями – революционными скачками. 

Мы долгое время недопустимо мало знали и думали об этом времени, когда столкнулись века, когда изменилось мировое развитие, когда за безумный раскол и слепое самомнение пришлось расплачиваться миллионами жизней, когда закладывались причины новых, ещё более страшных катастроф...

Теги: Первая мировая война , история России

Народная артистка СССР, удостоенная орденов «За заслуги перед Отечеством» II, III и IV степеней, Алла Пугачёва несильно горевала по поводу санкций Латвии против своих российских коллег

Фото: ИТАР-ТАСС

Давно и резко критично "ЛГ" пишет про фестиваль «Новая волна», про бессмысленные по тексту, примитивные по музыке песни, про нелепые костюмы и пошлый конферанс, а главное, что вызывало недоумение и непонимание: зачем фестиваль устраивается в откровенно враждебной России стране, в которой к тому же нарушаются права русскоязычного населения, где сотни тысяч не имеют гражданства, где регулярно проводятся шествия нацистских легионеров? И вот случился скандал, который, надеемся, наконец подвигнет организаторов и участников ответить на давно поставленный в «ЛГ» вопрос: «С кем вы, мастера культуры?»

В Латвию не пустили Иосифа Кобзона, Олега Газманова, Иосифа Пригожина и Валерию (Аллу Перфилову). МИД Латвии покарал их за пророссийскую гражданскую позицию в связи с событиями на Украине. Случай уникальный, беспрецедентный, не имеющий ничего общего с демократией и свободой слова, которые так вроде лелеемы в странах, называющих себя цивилизованными. Микс неонацизма и необольшевизма. Наши артисты не нарушали никаких законов Латвии, у некоторых из них есть недвижимость и даже вид на жительство в этой стране, но буквально за день-два до фестиваля они были объявлены персонами нон грата. И это притом что фестиваль, который много лет проводит Игорь Крутой, приносит немалые деньги в казну Латвии.

Можно было ожидать, что наши артисты, не подвергшиеся санкциям, в знак протеста против действий латвийских властей и из солидарности с российскими коллегами проигнорируют фестиваль. Не тут-то было. Всё по злой актёрской присказке: «Артисту мало, чтобы ему было хорошо, надо, чтобы товарищу было плохо». Никакой солидарности, Алла Пугачёва, напротив, практически солидаризовалась с Андреем Макаревичем, позиция которого по Крыму противоположна кобзоновской. Иосифа Давыдовича Пугачёва тоже вроде поддержала, но как-то двусмысленно и вяло. Музыканты, приехавшие в Юрмалу, лепетали на телеэкране что-то невнятное про искусство вне политики, про зрителей, которые уже купили дорогостоящие билеты и ни в чём не виноваты... «Воспитанные» санкциями, они, наверное, «впредь подумают, поддерживать ли публично позицию России, осуждать ли бомбёжки «градами» и фосфорными бомбами мирных жителей Донбасса или, чтобы не огорчать МИД прибалтийского члена НАТО, промолчать, а то и вслед за Макаревичем объявить Россию виновной во всех украинских бедах, а также лишившей российских звёзд украинского сегмента в гастрольном чёсе.

И киношники наши боятся европейских «санкций». А вдруг их не пустят на фестивали, ради наград которых они собственно и творят, ориентируясь не на российскую публику, а в надежде понравиться высокому жюри Варшавы, Берлина, Канн, Венеции, Рима, Лос-Анджелеса[?] Там сейчас награждают наши фильмы, только если в них Россия предстаёт омерзительной, бессмысленной, дикой страной. Патриотический фильм Николая Лебедева «Легенда № 17», имевший колоссальный успех в российском прокате, на западных кинофестивалях отмечен не был, а унылые «Географы», «Изображая жертву», «Эйфории» - очень даже. Так же и с театральными гастролями. Если спектакль без мата, грязи и патологии, в европы его вряд ли пригласят. Да и с книжными ярмарками то же самое, и переводят на европейские языки, и премиями там награждают преимущественно «ненавистников России». Такова культурная политика США и стран ЕС, они «покупают» российских деятелей, практически «за еду» – что стоят фестивальные улыбки, объятия, поцелуи, статуэтки, оплата проезда и гостиницы в сравнении с политическим эффектом от элитарного афронта?

Таким образом, взращивается и удобряется наше культурное поле, да и российские издатели, фестивали-конкурсы и даже некоторые чиновники ориентируются на этот «низкопоклонский» тренд и радуются, когда на Западе хвалят и награждают очередной чернушный «сорняк», выросший в «убогой рашке».

Мы писали обо всём этом ещё десять лет назад и предупреждали: что-то похожее на унизительный юрмальский конфуз случится. И вот случилось. Чему научит? И научит ли?

Продолжение темы >>

Теги: Юрмала , Новая волна

Гроза 1914. Великая война в воспоминаниях очевидцев. Автор-составитель О.Г. Гончаренко. - М.: Вече, 2014. – 384 с. – (Военные мемуары). – 1500 экз.

К столетию Первой мировой войны, которое отмечается в эти дни, вышло немало книг, сборников, альбомов. О многих из них читатели "ЛГ" уже знают не только из газеты, но и из нашего приложения «Настоящее прошлое», которое представляло и ещё представит в первом августовском номере самые интересные из них. Очень бы хотелось, чтобы те, кого интересует отечественная история, не пропустили книгу, которая только что вышла в издательстве «Вече» в серии «Военные мемуары». «Гроза 1914» – это воспоминания участников событий, чьи судьбы оказались связаны с величайшей трагедией прошлого века. Как отмечает автор-составитель доктор исторических наук Олег Гончаренко, «авторский коллектив знаменитой «Военной были» – журнала, непрерывно выходящего на русском языке в Париже с 1952 по 1974 год, создал особое по своей важности собрание свидетельств и материалов, в составлении которых на протяжении этих двух с лишним десятилетий принимали участие сами ветераны Великой войны. Они не только поделились с читателем русского зарубежья переживаниями и впечатлениями личного характера, но и предприняли попытки восстановить важнейшие военные вехи и создать портретную галерею героев войны».

Первая часть книги содержит статьи о состоянии российских вооружённых сил к началу боевых действий, а также о кавалерийских атаках русской конницы за период войны. Бригадный генерал французской службы С.П. Андоленко ведёт счёт трофейным знамёнам, взятым у неприятеля, – немало их было. Во второй части – рассказ о первоначальном этапе войны и трагедии русской ХХ армии в Августовских лесах: очерки о генералах А.В. Самсонове и П.К. Ренненкампфе. В третьей и четвёртой частях читатель получит развёрнутое представление о военных операциях русской армии в Каушене, Гумбинене, Саракамыше и Стоходе.

«В 6 часов вечера, когда наступали уже сумерки, полки стремительно бросились без выстрела на неприятельские окопы. Могучее «ура», начатое Велевским полком, волной прокатилось по всему фронту. Велевский полк ворвался в укрепления правого фланга неприятеля, штыками выбил гарнизон, захватил две батареи, пулемёты, опрокинул резерв, взял много пленных и, увлёкшись победой, преследуя в панике бегущего неприятеля, распространился по всему полю вокруг деревни Голиебиев». Это отрывок из воспоминаний генерал-лейтенанта Папенгута – подтверждение, что жанр воспоминаний и достоверен, и пронзителен.

А какие прекрасные, умные и породистые лица смотрят на нас со старых фотографий. Те из них, кто остался жив, и написали эти воспоминания о войне, которая навсегда останется в памяти как по-настоящему Великая.

Теги: Гроза 1914. Великая война в воспоминаниях очевидцев

Евгений САМОЙЛОВ

В воскресенье, когда появились ужасные фото- и видеокадры с детьми, погибшими во время обстрела Горловки украинскими войсками, харьковское "прогрессивное человечество" искусно «включало дурака». Журналисты и литераторы, не сговариваясь, входили в роль кретинов. Так, словно на понедельник им было назначено медицинское освидетельствование в военкоматах и необходимо заслужить вожделенную статью 7-б, чтобы откосить от мобилизации.

Харьковское интернет-издание «Главное» (детище Авакова, когда-то имевшее даже бумажную версию) в очередной раз ринулось, по сути, надругаться над журналистскими стандартами. В то время как жители Горловки слали проклятия Порошенко и его воякам, этот сайт стряпал новость с непритязательным содержанием: «Террористы ожесточённо обстреливают Горловку. Погибло несколько десятков мирных жителей». Само собой разумеется, «свободные» украинские СМИ террористами называют ополченцев. И, понятное дело, что «грады» и артиллерия террористов лупят из Горловки по ней же.

Вообще, среднеарифметическое украинское «прогрессивное человечество» последовательно в своём идиотизме: колорады сами себя сожгли в Доме профсоюзов, в Луганске взорвался кондиционер, ополченцы обстреливают собственные населённые пункты, чтобы местные жители поторопились записаться в ополчение, авиаудары по жилым домам наносит российская авиация[?]

А вот из воскресных же стихов харьковского поэта Ильи Риссенберга, лауреата «Русской премии» *:

Освободимте Горловку от горя!.,

Чей пир, кровнобородая чума?

Двойной кошмар -

остервлена скворешня...

Стране Украйны радуется рать

Всемирная; кремлятина – кромешна;

Дерьмо ракет, кудерму оторнадь!..

(Орфография и пунктуация сохранены в неприкосновенности.)

Переводить тексты Риссенберга на русский язык пока умеет только Олег Юрьев, их бескорыстный почитатель. Но в общих-то чертах и нам, ватникам, понятно. Контрольный выстрел, чтоб совсем уж никаких сомнений:

Небесный человек: зеницы, вежды, /

Мгновенья – истекают... Уе/б/лог /

России проповедают невежды.

По швам дотла разбоем бьёт стрелок.

Ударь в Гула-ла-лагерь, град надежды,

Ошеломлённый гневом хохолок!

До былинного «Гула-ла-лагеря» не добили, но по Горловке ударили – ла-ла-лауреат «Русской премии» может быть доволен.

Это не единичный случай милитаристского сезонного обострения у этого харьковского поэта. Риссенберг – весьма плодовитый соловей АТО. Правда, в штабе «антитеррористической операции» нет квалифицированных дешифровальщиков, которые позволили бы командованию по достоинству оценить его «песню военну».

Я давно вынашивал догадку и наконец утвердился в мысли: именно потому, что профессиональный психиатр Борис Херсонский занялся не своим делом, подавшись в стихотворцы и политологи, его потенциальные пациенты испытывают терпение добрых и честных людей такими текстами, как процитированный выше.

Харьковского и одесского лауреатов (Риссенберг получил «Русскую премию» за 2011-й, а Херсонский за 2010-й) роднит история болезни. Речь не о графомании (хотя и она, что называется, искрится своими признаками). Речь о патологической русофобии. А наличие интернета позволяет им удовлетворять болезненные наклонности сколь угодно часто.

Херсонский поддерживает карательную экспедицию комментариями и пространными рассуждениями в Фейсбуке, Риссенберг – всяческими одами на взятие Славянска и тому подобной похабенью: «Почва из неба – ганьба, утома..: / Что там порушили наверху / Певчие спутники Лугандона – / Возгласы О! по согласью с Ху..?»

Но если стихотворная речь условного пациента Р. сбивчива и невнятна, то заметки безусловного психиатра Х. – вполне членораздельны. У Риссенберга его камлания о злокозненности Кремля сопровождаются суггестивными завываниями и юродивыми приплясами. Записи Херсонского (на манер: «Ополченцам некуда отступать – позади Москва») предполагают гаденькое подхихикиванье автора. Словно спохватившись, он может принять серьёзный вид и пространно порассуждать о природе нонконформизма, а потом с не менее серьёзным, но проникновенным видом спеть осанну Петру Порошенко как лучшему из всех украинских президентов. Херсонский выбирает менторский тон, когда пишет о стихотворном отклике Юнны Мориц на одесскую Хатынь: «Какая лавина ненависти к тому, о чём она не имеет ни малейшего понятия...» Ну, конечно же, только он сам и имеет…

В связи с украинскими событиями – Херсонский то и дело выясняет в Фейсбуке отношения с заочными противниками (синдром Авакова). Но никогда – с собой. Хотя – кто, как не такие ЛОМы (лидеры общественного мнения), как Херсонский, несут ответственность за то, что общественная мысль на Украине до такой степени просела и загнана под плинтус, что полноценная общественная дискуссия стала невозможна. А фашизм (его херсонские упорно не замечали и не замечают) стал, по сути, государственной идеологией. А если и замечают, то в виде ёрничества над другими.

Ещё раз внимаем нашему поэту, у которого во всех бедах Украины, в том числе в гражданской бойне в Донбассе, усугублённой столь милым его сердцу Петром Алексеевичем Порошенко, виноват, конечно же, Путин: «Как говорят в народе, простите, что без истерики. На Восточном фронте у наших войск определённые успехи (мы ведь – фашисты, значит, должны воевать на восточном фронте). Украинские флаги – над Славянском и Краматорском. Похоже, сепаратистские формирования могут быть раздавлены (хоть по мне – не в слишком короткие сроки)».

Херсонский много пишет о Донбассе, сепаратистах. Но не о мирных жителях, погибающих под обстрелами украинской армии. И в тот день, когда в соцсетях невозможно было не увидеть горловских кадров с обугленным телом ребёнка, Херсонский ни словом не обмолвился об этом варварстве.

В начале весны данный стихотворец отвечал на вопрос российского издания, как бы он охарактеризовал настроения участников последних антимайдановских выступлений в Харькове и других частях Украины. Одесский эксперт ответил: «Как естественную реакцию преимущественно пожилых русскоязычных людей, полностью зацикленных на российском телевидении, которое, к слову, совершенно неадекватно отражает обстановку в нашей стране. Когда люди каждый день слышат «фашисты», «бандеровцы», им и впрямь начинают мерещиться фашисты. Особо возмущает фальсификация фото- и видеоматериалов…» Что тут комментировать? Не желающий видеть – не увидит.

В середине весны поэт Херсонский восхищался проницательностью своей жены, поэтессы Херсонской, которая, испугавшись одесских митингующих с георгиевскими ленточками, назвала их «антропологической катастрофой». После 2 мая количество людей с георгиевскими ленточками уменьшилось – в самом буквальном смысле, они были сожжены. И поэт Херсонский написал довольно подлое стихотворение о Доме профсоюзов. И произнёс в студии передачи Савика Шустера довольно подлый спич о том, что со сторонниками федерализации не о чем говорить – они, дескать, готовы только бить и крушить. Подлость в том, что он умолчал о главном и уже очевидном: противники этих людей (те самые фашисты, которых по Херсонскому нет на Украине) готовы убивать – и за георгиевскую ленточку, и за призывы к федерализации, и за верность русскому языку…

Лидер общественного мнения Херсонский на пару с Риссенбергом и ему подобными соловьями добросовестно обеспечивает идеологическое прикрытие.

ХАРЬКОВ

_____________________

*Международный литературный конкурс «Русская премия» учреждён в 2005 году с целью сохранения и развития русского языка и поддержки русскоязычных писателей мира. Официальный партнёр конкурса – Президентский центр Б.Н. Ельцина.

Теги: Украина , Евросоюз , США

За всё надо платить, за воссоединение Крыма тоже. Нарастающая с бешеной силой враждебность Украины к России, когда ненависть к русским становится смысловым кодом украинской власти, делает политику добрососедства бессмысленной, как и речитативы высоковластных российских политиков о братском народе. Случилось так, что на той стороне границы протяжённостью в две тысячи километров находится территория не другого государства, а государства вражеского, ненавидящего Россию. А значит, и доктрина отношения с этим государством должна быть иной.

Донецкая и Луганская области как более продвинутые в идее федерализации оценили факт воссоединения Крыма с Россией едва ли ни как собственную дорожную карту. И призывы России не торопиться услышаны не были. Поэтому разговоры о нашем якобы сверхвлиянии на юго-восточные области Украины есть желаемое, выдаваемое за действительное, прежде всего лидерами юго-востока.

Были ли эти действия народной власти юго-восточных областей согласованы с властью России? Россия в сложившейся ситуации поддерживала идею федерализации как наиболее реальную в разрешении сложившегося конфликта, способную не разрушить, а сохранить Украину как единое государство. И невмешательство в этот процесс создания Донецкой и Луганской народных республик было очевидным фактом политики России. Вопросы о судьбе республик должны решать сами республики в параметрах международных норм, что и происходило.

Чтобы выстоять, защитникам Донецка и Луганска нужна энергетика наступления. Но украинская армия нацелена на полное уничтожение повстанцев. Операции, проводимые украинской армией, идут под девизом "подавить, уничтожить, выжечь дотла". Один в один девиз вермахта. Вот какого соседа мы обрели.

Порошенко в президентском кресле всего ничего, но пора ставить крест на его самостоятельности. Он почти одномоментно превратил Украину в колонию Америки. Любой свой шаг новый украинский президент согласует только с Америкой. Америке нужны не столько новые члены Евросоюза, сколько её агенты в его составе. И Украина на эту роль лучший кандидат.

Уничтожение граждан Украины, которое совершает сейчас украинская армия, исполняя приказы верховного главнокомандующего Порошенко, стало смыслом его правления. Этого не допускали его предшественники Янукович, Кучма, Ющенко, Кравчук, далёкие от идеальности. Но на ненависти единого государства не построишь. Ненависть рождает только ответную ненависть, не более того.

Порошенко похоронил какие-либо надежды на переговорный процесс между руководством народных республик и Киевом. Он выбрал силовой вариант. Опекаемый НАТО и президентом Обамой, он побуждает Украину к войне. С кем? С Россией. За Крым. Боюсь, это неотвратимая реальность.

При этом Порошенко боится армии. В любой момент она перейдёт на сторону тех сил, которые сочтут Порошенко не оправдавшим их надежды. И это сделает не народ, а всё те же олигархи, между которыми ныне разлад. Есть такая вероятность? Есть. И Порошенко, понимая это, заигрывает с армией, вкладывая средства в её модернизацию и повышение зарплат офицерскому составу. Его последнее заявление об отказе в выделении средств на развитие науки и переброс этих денег на обеспечение армии подтверждение тому.

Тактика украинской армии не изменится. Она готовит ополченцам народных республик тотальное уничтожение. МВФ сделал заявление по поводу задержки выделения второго транша, объясняя это нестабильностью на Украине. Если целостность Украины не будет подтверждена и военное противостояние на юго-востоке не прекратится, то размеры средств, выделяемых МВФ, должны быть пересмотрены в сторону сокращения. Что, по сути, колоссальная угроза украинской власти. Отсюда категорические заявления Порошенко о продолжении военных действий и столь же категорический отказ от переговоров. Либо вы капитулируете, либо мы вас уничтожаем. Капитуляция в этом случае просто иная форма уничтожения.

Фашизация режима стала очевидным фактом современной Украины. И жестокость украинской армии по уничтожению собственного народа есть следствие этого.

И не исключено, что конфликт внутри олигархического пула, который, по сути, и обеспечил победу Порошенко на выборах, может превратиться для Порошенко в главную опасность. И ключевой фигурой в этом расколе является, бесспорно, Коломойский, обладающий своей армией, превосходящей государственную по уровню вооружения и финансирования. Теперь он инициирует новую волну приватизации собственности. Приватизированная собственность должна стать собственностью Коломойского. Так что ситуация на Украине может породить самые невероятные столкновения, которые и станут истинной причиной раскола страны. Иначе говоря, конфликт в среде олигархов налицо. Отставка премьера Яценюка тоже связана с этой дракой.

Если обе народные республики будут поставлены на колени, их просто уничтожат. А это значит, что они будут стоять до конца. И боевые действия на юго-востоке примут затяжной характер. Прекращение огня на время вопроса не решит. Прекращение огня раз и навсегда - вот решение проблемы, но оно возможно только при активном разоружении с обеих сторон. Но сможет ли нынешняя украинская власть пойти на это? Вряд ли. Порошенко не нужны переговоры со всеми вытекающими из них проблемами. Ему, повторимся, нужно полное уничтожение ополченцев юго-востока. Все его действия говорят о желании спровоцировать военный конфликт с Россией. Порошенко спешит, он должен высвободить армейские силы для наступления на Крым.

Будут ли развиваться наши отношения с Украиной именно по этому сценарию или... Однозначного ответа нет. Одно очевидно – дружественных и взаимовыгодных отношений с Украиной нам придётся ждать очень долго. Да и вряд ли они возродятся когда-либо.

А разговоры с нынешними украинцами о породнённых народах и братстве в нынешних обстоятельствах просто нелепы. Предателей никогда не убедить.

Теги: Украина , Евросоюз , США

Фото: ИТАР-ТАСС

На Поклонной горе 1 августа будет открыт памятник героям Первой мировой войны. Установкой скульптурного ансамбля завершится масштабная кампания, начатая осенью прошлого года, когда Министерством культуры был объявлен конкурс на лучший эскиз памятника, а Российским военно-историческим обществом создан сайт и начат сбор пожертвований на воплощение проекта. Об открытии памятника читайте в следующем номере «ЛГ».

Фото:

В Омской области, в городе Тара, состоялось открытие Дома-музея выдающегося артиста Михаила Ульянова. В этом доме в 1930–1940 годы будущий артист провёл свои детство и юность. На открытии дома-музея выступили мэр города Тара Евгений Михеев и дочь Михаила Александровича  Елена Ульянова. Она передала в дар музею архивные документы, фотографии, личные вещи, театральные костюмы отца.

Фото: РИА «Новости»

В музейно-выставочном объединении «Манеж» впервые проходит полная ретроспективная фотовыставка легендарного советского фотографа Анатолия Гаранина.

Зрители смогут увидеть 200 уникальных снимков из архива фотожурналиста, который его сыновья передали в РИА «Новости» в 2008 году. На вернисаже выступили старший сын Анатолия Гаранина Алексей, генеральный директор МИА «Россия сегодня» Дмитрий Киселёв и другие.

На Дворцовой площади в момент провозглашения манифеста о вступлении России в войну. 20 июля 1914 г.

Фото: Фото «Карл Булла» ( из собрания ЦГАКФФД)

Только ли к массовой гибели людей, страшным разрушениям, свержению монархий и появлению новых государственных границ ведут войны нового типа, начало которым было положено Первой мировой войной? Какие ещё конфликты они порождают, как меняют человеческое существование, саму суть человека?

Об этом политический обозреватель "ЛГ" беседует с русским историком, доктором исторических наук Александром РЕПНИКОВЫМ.

- Александр Витальевич, очевидно, можно говорить, что Первая мировая война не устранила существовавшие тогда конфликты, а породила новые. На сцену вышли большевизм, чуть позднее – фашизм. Я не ставлю между ними знак равенства, но нельзя не отметить, что в этих явлениях содержались черты определённых крайностей. Какие же конфликты породила та война и как человечеству пришлось их разрешать?

– События, произошедшие в России в феврале 1917 года, не явились последствием только войны, но они, несомненно, оформились, вызрели именно в недрах войны – и на фронте, и в российском обществе. Первая мировая в итоге привела к двум революциям, выходу России из войны, Брестскому миру, братоубийству Гражданской войны.

В Италии и Германии тоже пережили очень серьёзные последствия. Вы отметили выход на историческую сцену большевизма и фашизма. Можно добавить ещё и национал-социализм, который тоже заявил о себе после мировой войны. Например, у Леона Дегрелля есть книга, которая так и называется Hitler: born at Versailles («Гитлер: рождённый в Версале»). Правда, тут есть определённая «ловушка», когда возникновение национал-социализма выводится только из Версальского договора, а следовательно, в качестве виновников Второй мировой выступают страны-победительницы Первой мировой, которые, унизив Германию, породили тем самым желание реванша, ставшее платформой для Гитлера.

Отмечу и такой важный момент. Не отрицая ответственности своей страны, германские историки всё чаще пишут, что в развязывании Первой мировой виновна Сербия, а соответственно и Россия, которая не проявила должной, как им кажется, уступчивости в отношении Австро-Венгрии и Германии. Есть и такая позиция – вина за начало Первой мировой делится между всеми активными её участниками, что, кстати, отвечает и традиционным представлениям советской историографии.

Далее, у западных историков можно встретить мнение о необходимости Сербии и России[?] покаяться. Дескать, все «цивилизованные» государства покаялись за различные «грехи» ХХ века, а Россия – нет. Но если начнёшь каяться за один «грех» (реальный или мнимый), потом припомнят (или придумают) множество других, превратят в «страну-изгоя», задавят санкциями и т.д. Всё это, включая обвинения Сербии в развязывании мировой войны, сопровождается в наше время намёками или прямыми ссылками на текущие политические события, ситуацию с Крымом, «угрозу третьей мировой», которая, мол, исходит от «империалистических» устремлений России, и тому подобное. России опять же предлагают покаяться, отказаться от «имперских замашек»...

– Всё знакомо! А как же научная объективность и доказательность!..

– Стремление европейских историков представить Первую мировую войну так, чтобы минимально уязвить национальные чувства сограждан своего государства, понятно. В итоге то, в чём обоснованно обвиняли немцев, теперь обнаруживают и у их противников. Жестокость боевых действий, трагедия Бельгии, развалины Лувена, бомбардировка Реймса, страдания мирного населения и прочее парируются, например, рассказами о немилосердном отношении к католическим священникам и традиционным для Европы (со времён Наполеоновских войн) «пугалом» в виде казаков. Указание на использование немцами газов – тем, что их применяли и другие воюющие стороны, хотя здесь нужно делать оговорки – Россия, например, крайне редко использовала это оружие. Получается – все виновны, все были жестоки, все должны каяться…

Трагическая тема – гибель в ходе войны мирных жителей – детей, женщин, стариков. Понятно, что каждая воюющая сторона обращает в пропаганде и контрпропаганде внимание на свои жертвы среди мирного населения. И так было не только в Первую мировую. Сегодня немец скорее вспомнит разбомблённый Дрезден, русский – разрушенный Сталинград, англичанин – бомбёжки Лондона, японец – развалины Хиросимы и Нагасаки, а серб – Вуковар...

– Вернёмся к теме конфликтов. Ведь они существовали перед той войной. В частности, из-за территорий, которые кто-то считал своими, а они были в тот момент в составе других гособразований.

– Но всё же, говоря о Первой мировой, я бы не стал сосредотачиваться только на политике и геополитике. Да, конечно, современники отмечали, что «в ряду европейских народов немцы составляют нацию, которая не имеет у себя запасных земель, свободных территорий и колоний. Все другие народы (испанцы, португальцы, бельгийцы, голландцы, англичане, французы, русские, итальянцы, датчане и пр.) владеют подобными землями, составляющими как бы запасной фонд» (И.А. Сикорский). Борьба шла за территорию, за внешнеполитическое и экономическое господство. Но тут мы не увидим непримиримой борьбы идеологий, что называется – не на жизнь, а на смерть.

Конечно, в Германии и России были задействованы националистические лозунги, но в России был император, в Германии – кайзер. А республиканская Франция отнюдь не воевала с Германией именно как с «недемократической» страной. Ещё одна особенность. Бывший в немецком плену русский офицер В.В. Корсак (Завадский) вспоминал, что немцы в своих журналах помещали и спокойные по тону статьи о русских генералах, а фон Гинденбург в статье о русской армии называл её «деятельной и стойкой». В российских изданиях тем временем публиковались фотографии Вильгельма II, немецких полководцев. Несмотря на пропагандистское противостояние, это были вполне официозные, даже парадные портреты вражеских государственных деятелей и полководцев. Приведу конкретный пример – в первой части иллюстрированной хроники «Великая война» (М., 1915) российский читатель мог видеть фотографии Вильгельма II и его сыновей, Франца-Иосифа, Гинденбурга и других военачальников (жаль, что это исследование до сих пор не переиздано). Появление же официозно-парадного портрета Сталина в нацистской прессе или Гитлера – в советской во время Великой Отечественной войны уже было бы невозможно.

Обязательно нужно отметить, что выявился новый, машинный характер войны, который сильнейшим образом повлиял на её участников, на их психологию и даже психику. Люди реально сходили с ума от артобстрелов.

Многое из того, что происходило в обществе и умах в период войны, потом отзовётся через много лет. Пропаганда германофобии и шпиономании в царской России подготовила почву для измышлений об измене в верхах и противопоставление фронта и тыла, где якобы «окопались» исключительно предатели, спекулянты и шпионы. Всё это в итоге обернулось против монархической власти, способствовало росту революционных настроений. Можно задуматься и над тем, в какой степени шпиономания и «охота на ведьм» периода Первой мировой заложили основу для последовавших через 20 лет поисков «врагов народа», шпионов и вредителей. Этот конфликт, мне кажется, можно назвать долгоиграющим.

– А есть ли подобные конфликты или «белые пятна», которые до сих пор недостаточно изучены?

– Политические и экономические последствия войны исследованы, но мы мало знаем о психологическом опыте, вынесенном из той трагедии российским обществом в целом и отдельными участниками в частности. Хотя, конечно, была художественная литература. П. Краснов в эмиграции пишет большой роман «От двуглавого орла к красному знамени». В СССР наиболее известной книгой стал «Тихий Дон» М. Шолохова, создавалась эпопея С. Сергеева-Ценского «Преображение России», было «Хождение по мукам» А. Толстого, книги К. Федина, других прозаиков и поэтов – они о многом говорят, многое раскрывают. Но это всё-таки не научные труды. Сейчас выходит много монографий, переиздают воспоминания, но колоссальный историографический и исследовательский пробел явно не восполнен в полной мере.

Опыт войны оказался «разорван», искорёжен идеологией. Не последнюю роль сыграл тот факт, что попытки мемуарной рефлексии отдельных участников событий и первые научные труды создавались после окончания войны в ситуации раскола на белых и красных, граждан СССР и эмигрантов. К тому же для многих из них (я говорю про полководцев Красной и Белой армий, которые прошли школу Первой мировой) опыт революции и Гражданской войны в определённой степени заслонил опыт Первой мировой.

Можно смело утверждать, что в отечественной историографии, социологии, психологии целый ряд проблем требует гораздо более внимательного изучения, в то время как в Европе тема человека, общества, армии и тыла в той войне получила более подробное рассмотрение в самых разных плоскостях – от исследований историков и психологов до философских работ.

– Национальные конфликты стали одной из причин гигантской катастрофы. Удалось ли их погасить по итогам войны?

– Опять же вспомним кое-что о более ранней эпохе конца XIX – начала ХХ века. Именно тогда русские мыслители всё чаще стали задумываться о неоднозначности технических достижений и негативных последствиях процесса, который в наше время получил название «глобализация». Люди и страны сближались, развивалась транспортная инфраструктура, другие средства коммуникации, но это сближение… ещё больше разделяло их – и людей, и страны. Многое из казавшегося стабильным, вечным, непреходящим становилось всё более иллюзорным.

Публицист М. Меньшиков, обращаясь к новым изобретениям (в частности, беспроводной связи), приходил к выводам: «Стремясь всё к большему и большему сближению, не подвергаем ли мы самое существо жизни опасности уничтожения, слияния в безразличном «всё»? ...Поразительно, что чем больше строится железных дорог, чем гуще сеть почтовых путей, телеграфов, телефонов, тем чувство душевной близости среди людей исчезает. В каком-то важном отношении всё становится далёким; какая-то тонкая отчуждённость – как в разговоре людей, вдруг почувствовавших, что они неприятны друг другу, – устанавливается в том обществе, которое особенно сближено».

Мир менялся – геополитические, экономические, национальные противоречия обострялись. Тот факт, что сближение народов и людей имеет не только позитивную сторону, но и служит предпосылкой для новых конфликтов, отмечал в 1912 году В. Строганов: «Та же наука, обогатившая человечество изумительными открытиями и изобретениями, работает и над усовершенствованными средствами массового уничтожения людей. Те же экономические интересы, способствующие сближению народов, создают, с другой стороны, и новые поводы для столкновений. Международная политическая арена всё более расширяется, перекинувшись из маленькой Европы в Азию и Африку».

Современники настойчиво искали объяснения «смысла войны», перемещавшей людей из традиционной и привычной для них обстановки в иную реальность, где расчеловечивание и демонизация противника (как и идеализация «своих») – обычный приём пропаганды. Но было очень трудно избежать обоюдного ожесточения. В итоге «обмокла кровью душа, нет во мне добра к людям», как писал с фронта один из солдат.

Война не привела к разрешению геополитических, национальных и экономических противоречий, а установившийся мир оказался недолгим.

– Можно ли говорить, что и нынешняя ситуация на Украине имеет свои корни ещё в той войне?

– Первая мировая стала столкновением традиции и модернизации во всех сферах жизни. Она пробудила мечту русских панславистов и церковных деятелей о Константинополе (мы сейчас переиздаём работу А. Храповицкого «Чей должен быть Константинополь?»). Но война пробудила (не без поддержки Германии и Австро-Венгрии) и идею «украинства».

Сегодня не каждый вспомнит, что в тот период с «украинством» боролись не только консерватор В. Шульгин и русские националисты типа М. Меньшикова. Вот цитата из статьи «Австро-германское «украинство» и русское общественное мнение» 1914 года:

«Только что мне на глаза попался номер Berliner Tageblatt (немецкая газета. – Ред. ), в котором видный член «украинской» фракции австрийского рейхсрата Евгений Левицкий развивает следующий проект: Весь юг и юго-запад России должны образовать независимую «Украйну»… Неизвестно чему, наглости ли автора этого проекта или его круглому невежеству, следует приписать то, что он Одессу, Николаев (автор пишет «Миколаев»), Херсон называет «украинскими» городами, очевидно, желая возбудить в доверчивых немецких читателях мысль, что эти города напрасно считаются русскими. Всякий, знакомый с историей и действительностью России, знает, что Одесса, Херсон и Николаев – суть создания русского государства на почве, в вековой борьбе отвоёванной им у Турции, и что даже если признавать существование «украинской» национальности, то исторические и реальные права её на названные русские города, пожалуй, меньше даже, чем права Турции. Не будем делать себе иллюзий: всякое расширение украинства за пределы начала областного, всякое превращение его в начало национальное, сталкивает его с фактом и идеей единой и нераздельной России, той великой России, которая в 1914 г. вступила в бой с австрийской ложью и германским насилием».

Автор, выступающий против «украинства», – бывший легальный марксист, а потом известный либерал – П.Б. Струве.

– Да, интересная параллель! Немало противоречий выявляется и в оценках истоических личностей, героев...

– В любом государстве должны быть примеры для подражания, свои национальные герои. Без примеров из прошлого нельзя, и если отказываются от одних героев, то на их место приходят другие. Общество, в котором нет «героической традиции», – ослаблено. Когда-то в СССР по идеологическим причинам отказались от героев Первой мировой. Потом, в ходе демонтажа советской системы, происходил пересмотр героики Великой Отечественной. Что же касается героев 1812 года и более ранних эпох, то они, если говорить о массовом, обывательском сознании, всё же превратились в мифы, полулегендарных личностей.

У сегодняшних разных частей Украины свои герои и своё восприятие прошлого, многих важных исторических событий. Их не удалось (и, наверное, не удастся) примирить за многие десятилетия. Всё это взывает сейчас к ответственности политиков, пытающихся соединить несоединяемое, порождая новые конфликты, военное противостояние, нестабильность, человеческую беду.

Беседу вёл Владимир СУХОМЛИНОВ

Теги: Только ли к массовой гибели людей , страшным разрушениям , свержению монархий и появлению новых государственных границ ведут войны нового типа , начало которым было положено Первой мировой войной?

Война и мир в новой и новейшей истории России. (К 100-летию начала Первой мировой войны). Сб. ст. - М.: АИРО-ХХI, 2014. – 252 с. – 300 экз.

Сборник "Война и мир в новой и новейшей истории России", выход которого был приурочен к 100-летию начала Первой мировой войны, состоит из шестнадцати статей российских историков. Хронологические рамки сборника весьма широки – они охватывают период с 1711 по 1950 г. Разнообразна и тематика представленных работ. Центральное место в сборнике занимают публикации, посвящённые различным аспектам начала, хода и последствиям Первой мировой войны.

В. Гросул в статье «Приближение большой войны в общественном мнении России конца ХIХ в.» обратил внимание на то, что разговоры о новой войне начались в России вскоре после подписания ею Парижского мира 1856 г. Причём слухи о грядущей войне были зафиксированы в самых разных частях Российской империи – в Бессарабии, Одессе, Ковенской, Олонецкой, Петербургской, Владимирской и других губерниях... Они усилились с началом Польского восстания, которое стало новым испытанием для России. 5 апреля 1863 г. Великобритания, Франция и Австрия отправили России ноту, выступив в защиту поляков. Через два месяца три державы повторили свой коллективный демарш, но Россия осталась непреклонной, считая польский вопрос своим внутренним делом.

Шагом к выходу из внешнеполитической изоляции, в которой Россия оказалась ещё в начале Крымской войны, стала прусско-российская конвенция 1863 г. о сотрудничестве в подавлении Польского восстания. Усмирив поляков, Россия продолжила поиск союзников в Европе. В 1881 г. был подписан договор о возобновлении «Союза трёх императоров». Однако уже весной 1882 г. на «секретнейшем заседании у императора[?] обсуждался план оборонительной кампании в случае войны с Пруссией и Австрией»! Вот таким был союз императоров! В своей статье В. Рыбалкин коснулся темы, которая в последние годы утратила былую популярность, – воззрений основоположников марксизма-ленинизма на перспективы мировой войны. Между тем прогнозы Фридриха Энгельса, скончавшегося за 19 лет до начала Первой мировой войны, оказались весьма точными. «Энгельс не только говорил об угрозе войны, но и не раз отмечал, что эта война будет общеевропейской и даже мировой… В 1886 г. Энгельс специально обращает внимание на то, что противоречия между ведущими странами мира делают невозможной локализацию военных конфликтов между ними. В 1887 г. он прямо указывает, что «время локализованных войн прошло». А в 1895 г. он говорит, что возможна лишь мировая война… Интересно и такое предвидение Энгельса: война будет долгой и продлится 3–4 года, закончится поражением Германии».

В.Т. Иминов написал статью «Военно-политические итоги и уроки Первой мировой войны». Приведённые им статистические данные позволяют увидеть масштаб потерь, понесённых Российской империей за годы войны. По мнению автора, одной из главных причин больших потерь было «крайне невыгодное геополитическое положение Российской империи по сравнению с другими странами Антанты, в результате чего русской армии впервые в мировой практике пришлось в течение трёх с половиной лет удерживать огромный фронт от Балтики до Чёрного моря (протяжённость – 1934 км), не считая 1100-километровый фронт на Кавказе, и противостоять на нём объединённым силам Германии, Австро-Венгрии и Турции. В то же время на Западном фронте в 630 км против германской армии совместно действовали вооружённые силы Франции, Англии и Бельгии, к которым в 1917 г. присоединилась ещё и армия США.Особый интерес для отечественных историков представляет статья В.А. Авдеева «Некоторые аспекты французской историографии Первой мировой войны». В ней не только представлен обзор важнейших французских работ по данной теме, но и проанализированы мемуары политиков и военачальников Франции, принимавших участие в войне.

Теги: Первая мировая война , история России

Бубнов А.Д., Пронин В.М. В Ставке Верховного Главнокомандующего. - М.: Вече, 2014. – 320 с.: ил. – (Военные мемуары). – 2000 экз.

В канун столетия с момента начала Первой мировой войны выходит немало познавательных книг о событиях тех лет. Особый интерес представляют мемуары непосредственных участников и свидетелей процессов, происходивших в Ставке российского Верховного главнокомандующего.

А.Д. Бубнов служил в Морском управлении при Ставке, а потом и возглавлял его. Его воспоминания можно назвать мемуарами достаточно условно, поскольку в повествовании присутствует и определённая художественность. С её помощью в деталях передаются портреты и умонастроения Николая II и великого князя Николая Николаевича, а также настроения командного состава во время последних дней существования имперской России.

Автор не просто излагает события, но и старается разобраться, почему всё произошло именно так, а не иначе. Некоторые его выводы представляются сегодня необычными. "Одной из первопричин, – например, пишет он, – была наша неподготовленность к решению нашей национальной морской проблемы, то есть к осуществлению Босфорской операции".

Мемуары В.М. Пронина любопытны тем, что последние дни Ставки в них расписаны буквально по часам, полны непридуманных деталей. Вот прощание императора со Ставкой: «Раздались всхлипывания, затем рыдания[?] истерические вскрики… Стоявший недалеко от меня штабс-ротмистр Муханов упал в обморок. Затем ещё один за другим несколько человек…»

Книга наполнена духом патриотизма, болью за судьбу России. Невольно восхищаешься многими людьми, описанными в мемуарах. Их достоинством, офицерской выправкой, преданностью тому, во что они верили. Разумеется, такими качествами обладал не весь командный состав. Бездарным офицерам, неверным солдатам, некомпетентным членам правительства, интриганам и карьеристам в воспоминаниях двух командиров также посвящено немало впечатляющих страниц.

Особое место занимают описания характеров и поступков персон, являвшихся примерами достойного поведения и служения России (князь Николай Николаевич) или воплощавших очевидные недостатки, пороки и слабости (военный министр Сухомлинов). Уже хотя бы ради того, чтобы зримо представить и прочувствовать этих людей, а также разобраться в причинах революции и катастрофического для России исхода Первой мировой войны, стоит читать эту книгу.

Дмитрий АЛЕКСЕЕВ

Теги: Бубнов А.Д. , Пронин В.М. , В Ставке Верховного Главнокомандующего.

Лермонтовский музей-заповедник "Тарханы" отмечает своё славное 75-летие. Я много раз бывал в «Тарханах», и для меня они стали родными, как Лермонтов, как великая русская поэзия.

«Тарханы» - это живой музей, здесь с тобой говорят не только поля, деревья, облака над тарханским небом, но и все вещи, связанные с жизнью М.Ю. Лермонтова, их язык поэтичен и понятен, они дышат Лермонтовым.

Недавно прошёл 43-й Лермонтовский праздник поэзии в Зелёном театре под открытым небом. Народу было огромное количество – тысяч двадцать.

Вечер прошёл замечательно. Тамара Мельникова и её дружная музейная команда сделали всё, чтобы «Тарханы» оставили незабываемое впечатление в душе каждого гостя.

Недаром великий Гёте говорил: «Чтобы лучше узнать поэта, надо побывать на его родине».

«Тарханы» возвращают нам лермонтовское время, возвращают нам живого и бессмертного Лермонтова, по часам которого мы сверяем своё поэтическое время, творческое и человеческое поведение.

«Прекрасны вы, поля земли родной!» – писал Лермонтов. В «Тарханах» перед тобой открываются те самые прекрасные поля, где провёл своё детство Лермонтов, где он вспоминал «И отца, и дом родной, и высокие качели, и пруд, обсаженный вётлами[?] всё, всё».

Поэт писал:

И если как-нибудь на миг  удастся мне

Забыться, – памятью к недавней  старине

Лечу я вольной, вольной птицей;

И вижу я себя ребёнком; и кругом

Родные всё места:  высокий барский дом

И сад с разрушенной теплицей.

Кажется, что сам воздух старинной дворянской усадьбы охраняет память о том времени, когда тут жил Лермонтов. Здесь человек чувствует себя, как дома, неповторим поэтический дух этой земли и неба.

Перефразируя Роберта Бернса хочется сказать: «Моё сердце – в «Тарханах». Именно в «Тарханах» вспоминается о том, что Лермонтов вошёл в сердца людей в дни национального траура России – в дни гибели Пушкина.

Имя Лермонтова с этого времени засверкало над Россией неожиданно и мощно, как молния, и озарило своим небесным светом последующие века русской и мировой поэзии. И сегодня в «Тарханах» слышатся мне бесстрашные вечные, мужественные, полные гнева и правды стихи:

Вы, жадною толпой  стоящие у трона,

Свободы, Гения и Славы палачи!

Таитесь вы под сению закона,

Пред вами суд и правда –  всё молчи!..

Но есть и божий суд,  наперсники разврата!

«Тарханы» с каждым годом становятся всё краше и лучше, повинуясь лермонтовскому духу. «По-лермонтовски» работает в «Тарханах» директор музея-заповедника Тамара Мельникова, следуя заветам поэта:

Мне нужно действовать,  я каждый день

Бессмертным сделать  бы желал, как тень

Великого героя, и понять

Я не могу, что значит отдыхать.

Построено новое здание музейно-просветительского центра, где есть гостиница, зал, столовая. Всё это очень гармонично вписывается в красоту «Тархан», ещё строятся и скоро примут гостей крестьянские избы ХIХ века. В музее-заповеднике проводится большая книжно-издательская и научная работа.

«Тарханы» живут, действуют и с каждым днём всё больше и больше привлекают людей.

Для меня Лермонтов дорог ещё и тем, что он любил Кавказ, как никто другой. Его проницательные глаза видели не только красоту гор, пленивших его с юности, но и бессмысленную гибель людей на Кавказской войне. Он любил горцев. И понимал и принимал их боль, потому он остался в сердце каждого кавказца. Ведь здесь он написал самое таинственное своё стихотворение «В полдневный жар в долине Дагестана».

К юбилею Лермонтова в Дагестане мы издали книгу поэта «Люблю я цепи синих гор» на всех дагестанских языках, для нас он всегда останется русским кавказским поэтом.

Сам Лермонтов так определил значение поэта:

Твой стих, как божий дух,  носился над толпой;

И отзыв мыслей благородных

Звучал, как колокол  на башне вечевой,

Во дни торжеств и бед народных.

Это высшее назначение! «Я родину люблю и больше многих» – так сказал он. И я сегодня говорю: «Я Лермонтова люблю и больше многих». И моё сердце рядом с ним – в «Тарханах».

Теги: литературный процесс

Денис Гуцко считает, что литература без читателя никогда не останется

- Денис, вы постоянный автор "Свободной прессы", неравнодушно откликаетесь на украинские события. Что для вас означает быть патриотом своей страны? И как преломляется (если преломляется) в контексте войны понятие патриотизма?

– Мой отклик на украинские события вовсе не произрастает из чувства патриотизма. Майдан для меня плох не тем, что затронул интересы российского государства или задел во мне лично некое имперское чувство – он плох главным образом тем, что привлёк в качестве ударной силы ультраправых радикалов, полагая, возможно, что в нужный момент сумеет отодвинуть их в сторонку. Я вырос в Тбилиси и в своё время наблюдал воочию за тем, как развивались сюжеты националистической революции под руководством Гамсахурдиа и компании. Я знаю не по учебникам: вооружённые маргиналы, подогретые националистической риторикой, допущенные однажды порулить страной, на задний план добровольно не уходят. Вытеснение их на обочину политической жизни – всегда вопрос затяжного хаоса и большой крови. Что мы и видим на Украине: Дом профсоюзов, легализация боевиков через нацгвардию, жестокость нацгвардии в Донбассе (почитайте, что пишут профессиональные украинские журналисты о том, кто и как воюет в батальоне «Азов», например). И – что немаловажно, совершенно садистская реакция огромной части так называемых украинствующих, радующихся каждой смерти «колорада». Всё это прямые следствия преступной беспечности патриотов майдана в отношении к доморощенному неонацизму имени Степана Бандеры. Новая Украина вызывает у меня отторжение как у человека, не приемлющего агрессивный национализм в любом виде и в любой дозе. Точно так же я реагировал на российскую Манежку и «грузинские облавы», начавшиеся в столице после конфликта в Южной Осетии. Национализм как политический проект одинаково отвратителен мне что в Киеве, что в Москве. Потому что всегда ведёт к губительному упрощению реальности и чаще всего к человеческим жертвам. Это реакция не патриота, а интернационалиста, если угодно.

Что до моего патриотизма, то долгое время политическая составляющая в нём была крайне невелика. Если не поминать всуе Пушкина и берёзки, патриотизм для меня ограничивался чувством благодарности к предкам, сумевшим собрать и наполнить Россию тем, что делает её пространством высокого порыва, поиска, преодоления. Да, хочется, чтобы родина была почище и покомфортнее – но всё в наших руках, абстрактный европеец не сделает нам тут Европу, Европа делается только собственноручно. Зато я и моя семья имеем шанс жить на своей земле, говорить на своём языке, быть такими, какими хотим и сумеем быть – глядя на Сирию, Ирак, Афганистан, Ливию, Донбасс, понимаешь: этот шанс дорогого стоит. Но благодарность «за то, что живой» бессмысленна без инстинкта самосохранения – спасибо, деды, постараюсь не профукать. А инстинкт самосохранения подсказывает мне, что в кои-то веки мне следует согласиться с кремлёвской властью: НАТО не должно быть допущено на Украину, американский хам должен прикрутить свои аппетиты. Словом, мой политический патриотизм можно назвать защитной реакцией. Он трезв, рассудочен и никогда не разразится экстатическим воплем «Россия, вперёд!». Я по-прежнему готов подписаться под словами Мамардашвили: «Истина выше нации».

– Насколько вообще важно для писателя реагировать на катаклизмы, происходящие в стране? Как срабатывает ваш писательский инстинкт: зовёт погрузиться в гущу событий или залечь на дно, сохраняя спасительную дистанцию?

– Чаще всего – да, я реагирую. Если говорить о публицистике. Темперамент. Но это, опять же, реакция не столько писательская, сколько человеческая.

– Вы родились в Тбилиси, живёте в Ростове-на-Дону. А по специальности, если я не ошибаюсь, – геолог. Как эти географические и профессиональные особенности влияют на ваше творчество и влияют ли?

– Ну, мало ли кто чему учился. Я никогда не умел грамотно распорядиться собственной жизнью. Отучился на геофаке, хотя задолго до диплома понял, что это не моё. Но к писательству это не имеет прямого отношения. В русской литературе – да и не только в русской, таких неумех великое множество. С Грузией сложнее, но не скажу, что до сих пор проживаю меж двух миров. Когда начинал писать – да, грузинская тема, точнее, тема «грузинских русских», сплава и переплетения двух культур в одной личности, были для меня чрезвычайно важны. Со временем острота ушла, появились новые горизонты.

– Герой вашего букеровского романа «Без пути-следа» – человек ранимый, разочаровавшийся, потерявший опору и, в сущности, при всей своей индивидуальности пополняет галерею портретов современной прозы, создавая ещё один образ интеллигента-неудачника, «опустившего руки». Никогда не было желания создать сильного героя, преодолевающего жизненные обстоятельства?

– Герой моего последнего романа «Бета-самец» – из того же ряда: и раним, и разочарован, – но находит в себе силы для того, чтобы пойти против течения и отвоевать собственную судьбу. Потому что у него появляется для этого причина – как водится, любовь к женщине. «Сильный герой» как постановка самостоятельной художественной задачи – мне это не очень понятно. Сила – такое же проявление ищущей человеческой души, как и слабость. Часто слабость сильного человека – самое интересное и в книге, и в жизни. Или внезапная сила слабого. К примеру, уныние Андрея Болконского – убери его, и образ потеряет объём. А Пьер Безухов – сильный характер или слабый? Где-то – полный тюфяк, где-то – герой с несгибаемым стержнем. Сила как данность, на мой взгляд, малоинтересна в литературе. Интересно обретение силы и её утрата, цена силы и её границы.

– В вашей прозе есть редкое для сегодняшней литературы качество – сердечность. Понятно, что она идёт изнутри человека, её нельзя создать искусственно. Но именно сердечность способна подвести читателя к катарсическому переживанию, что уже тоже в диковинку. А ведь, если вдуматься, художественный текст во многом и создаётся ради духовного очищения и пишущего, и читающего. Трудно ли пишете, и как происходит этическое наполнение пространства произведения: есть какие-то изначальные идеи, которые необходимо донести до читателя или содержание нарастает по мере написания, помимо задуманного объёма?

– Не уверен, что все художественные тексты создаются с видами на духовное очищение читающего. Какие-то создаются с другими – и часто противоположными – целями: уязвить, эпатировать читателя, обескуражить, напугать, заставить задуматься. С самим пишущим ещё сложнее, намешано там бывает такого, что лучше и не лезть. Хотя романный канон подразумевает, конечно, и катарсис, и рецепт очищения. Но только лишь к сердечности, вообще к писательским интонациям я бы воздействие текста не сводил. Можно писать с доброй долей иронии, удерживая эмоции на коротком поводке, – и с не меньшим успехом добиваться желаемого катарсиса.

Я не так много написал. Посмотрим, что будет дальше с сердечностью. Было бы интересно разнообразить стиль, менять интонации.

Пишу трудно. Многое выбрасываю. Изначальные идеи, разумеется, складываются на начальной стадии. Но в процессе написания многое может и добавиться, и уточниться. Для меня это способ проживать жизнь. Зафиксировать, пережить глубже и полнее. Отменить, переиграть – почему бы нет. Преодолеть одиночество. Есть даже некий страх: вот не буду писать и жить по-настоящему перестану.

– Все русские романы, по сути, об одном: о невозможности человека чувствовать себя счастливым. Что это: некая генетическая предрасположенность к страданию или вообще необходимое условие всякого творчества? Есть ли у вас счастливые герои?

– Почему – все? «Воскресение» – о христианском счастье жертвенности. «Дар» – о счастье быть одарённым. И современных книг с героями, которым дано ощутить счастье, хватает.

Если расширить жанровые рамки, то автобиографический «Подстрочник» Лилианы Лунгиной – абсолютный триумф такого самостийного счастья. Это же на самом деле особый навык – уметь быть счастливым – с внешними обстоятельствами находящийся в весьма сложносочинённой связи. Героиня моего «Бета-самца» умеет быть счастливой, хотя многие ей в этом пытаются помешать. Но я бы с удовольствием выписал ещё и мужской характер, наделённый таким талантом.

– Несколько лет назад появился любопытный сборник прозы «Десятка». Можно ли сказать, что десять авторов, там собранных, в некотором смысле представляют современную литературу, хотя бы поколенчески? И если бы вы были составителем подобного сборника, кого бы вы туда добавили или убрали?

– Любой сборник более-менее известных авторов так или иначе представляет современную литературу. Кто вошёл бы в мою десятку, не могу сказать – отталкивался бы от предлагаемых текстов.

В первое своё плавание по журнально-книжному морю "Аврора" отправилась в 1969 году, хотя разговоры о необходимости именно молодёжного литературного издания велись в писательском сообществе «культурной столицы» задолго до этого. Эту идею горячо поддерживали такие известные писатели, как М. Дудин, О. Берггольц, С. Орлов, Н. Тихонов и другие не менее значимые деятели культуры.

Совсем недавно мне в руки попался пожелтевший экземпляр «Ленинградской правды» за 1964 год - это был специальный выпуск газеты, он был смакетирован, как будущий журнал. И главным редактором этого выпуска был М. Дудин. Ровно пять лет потребовалось на обсуждения, согласования и «хождения по кабинетам». И наконец «на высшем уровне» – в ЦК ВЛКСМ и руководстве Ленинградской писательской организации было принято решение о создании журнала.

В первом номере «Авроры» были опубликованы: «С любимыми не расставайтесь» (в формате повести) А. Володина, Д. Гранин (рассказ «Бей первым»), С. Довлатов (как журналист, с очерком о стройотряде Лениградского кораблестроительного института, т.е. знаменитой «Корабелки»); здесь же были опубликованы стихи Н. Тихонова и М. Дудина. Художником номера был Г. Ковенчук, а главным редактором была назначена участница Великой Отечественной войны Н. Косарева. Она была им четыре года. Её сменил поэт В. Торопыгин, с которым Н. Косарева до назначения на пост главного редактора «Авроры» работала в журнале «Костёр».

С редакторства В. Торопыгина и началась в журнале, если можно так сказать, трагическая его история. За публикацию стихотворения Н. Королёвой В. Торопыгин был уволен. Его сменил на этом посту Г. Горышин, которого отстранили от должности за публикацию рассказа «Юбилейная речь» В. Голявкина.

Сейчас сын Владимира Торопыгина Андрей Торопыгин и дочь Глеба Горышина Анна Городецкая – большие друзья журнала. В четвёртом, юбилейном номере «Авроры» будут напечатаны очерки Андрея и Анны об их отцах.

Долгое время журналом руководил Э. Шевелёв; в конце его «редакторства» журнал потерял помещение в центре города (500 квадратных метров) на ул. Миллионной, дом 4, при этом были утрачены все правоустанавливающие документы и почти весь архив журнала. Журнал «переехал» на ул. Большая Разночинная, дом 13, в полуподвальное помещение, где и пребывает в настоящее время.

Поставил точку и поймал себя на мысли, что в памяти «зацепились» эти печальные события из истории журнала. Безусловно, были – и немало! – за 45-то лет! – светлые страницы: были «открыты» новые имена поэтов и прозаиков, многие начинающие литераторы «стартовали» именно с «палубы» «Авроры» и сейчас составляют гордость нашей литературы.

Журнал «Аврора», несмотря на все «штормы и бури», не пошёл ко дну, а выстоял. Вот уже восемь лет его возглавляет В. Новичков, который дерзнул взять на себя эту ношу, т.е. имевшуюся в наличие тогда печать, копию (даже не заверенную нотариально) устава, пустое помещение и долги. Конечно же, он поднимал журнал не один. Скажем здесь спасибо всем, кто принимал в этом участие.

Сейчас «Аврора» – стабильно (шесть номеров в год) выходящий, «толстый», подписной молодёжный журнал, впервые (за прошедшие 20 лет!) поступающий в розничную книготорговую сеть. Этот проект реализован вместе с Комитетом по печати СПб и журналами «Звезда» и «Нева». Теперь все три вышеназванных журнала поступают в продажу в 40 книжных магазинов Санкт-Петер­бурга.

Остаётся в юбилейный год пожелать журналу «Аврора» семи футов под килем!

Собкор «ЛГ»,

Теги: журнал "Аврора"

Поэты на Первой мировой

Лирик фронтового поколения и тонкий литературовед Сергей Наровчатов повторял: "Наше поколение не выдвинуло гениального поэта, но мы создали гениальное явление - фронтовую поэзию Великой Отечественной". А вот про Первую мировую такого сказать нельзя. Даже война с Наполеоном 1812 года ярче и звучнее отозвалась в русской поэзии. Тем более что «Бородино» Лермонтова и «Война и мир» Толстого появились через годы осмысления, а тут – сразу всё было сметено огневоротом революции и Гражданской войны.

Работая над книгой о легендарном Брусиловском прорыве, я ещё раз убедился, что все настроения общества и чувства воюющего солдата, как всегда было на Руси, ярче всего отразились в поэзии. Сам командующий Брусилов, как образованный и умнейший человек, понимал, насколько важно уловить настроения в многонациональной армии, среди мирного разноплемённого населения, включая завоёванное – благодарное или злопамятное. Особенно его, конечно, заботило моральное состояние войск и просто элементарное просвещение солдат. Недаром он возмущался никчёмной работой царского агитпропа: «Сколько раз спрашивал я в окопах, из-за чего мы воюем, и всегда неизбежно получал ответ, что какой-то там эрц-герц-перц с женой были кем-то убиты, а потому австрияки хотели обидеть сербов. Но кто же такие сербы – не знал почти никто, что такое славяне – было также темно, а почему немцы из-за Сербии вздумали воевать – было совершенно неизвестно. Выходило, что людей вели на убой неизвестно из-за чего, то есть по капризу царя».

Ну а что ж творческая интеллигенция? И её объяснения глубиной не отличались. С первых же августовских дней самый яростный патриотизм вспыхнул в глубоком тылу. Буржуазия распевала в ресторанах:

Из России многохлебной

Вглубь Галиции волшебной

Он, упорный, зашагал[?]

Так иди, солдат, и ратай,

И воюй нам край богатый.

Вот именно: нам – воюй, для нас – завоёвывай! Эти настроения выразил Игорь Северянин:

Мы победим! Не я, вот, лично:

В стихах – великий; в битвах мал.

Но если надо, – что ж, отлично!

Шампанского! коня! кинжал!

Но, по воспоминаниям будущего маршала А.М. Василевского, тогдашняя элита не больно торопилась перейти от шампанского к коню: «…пришло распоряжение об отправке этой роты на фронт. Собрали всех офицеров. Надо было из желающих отправиться на фронт назначить ротного командира. Предложили высказаться добровольцам. Я был уверен, что немедленно поднимется лес рук, и прежде всего это сделают офицеры, давно находившиеся в запасном батальоне. К великому моему удивлению, ничего подобного не произошло, хотя командир батальона несколько раз повторил обращение к господам офицерам».

Кстати, считается, что из поэтов горячо вызвался идти на фронт только Николай Гумилёв. Нет, по некоторым воспоминаниям, пошёл добровольцем и футурист Бенедикт Лифшиц. Корней Чуковский написал : «Помню, мы втроём, художник Анненков, поэт Мандельштам и я, шли по петербургской улице в августе 1914 г. – и вдруг встретили нашего общего друга, поэта Бен. Лившица, который отправлялся (кажется, добровольцем) на фронт. С бритой головой, в казённых сапогах он – обычно щеголеватый – был неузнаваем. За голенищем сапога была у него деревянная ложка, в руке – глиняная солдатская кружка. Мандельштам предложил пойти в ближайшее фотоателье и сняться (в честь уходящего на фронт Б.Л.)».

По другим сведениям, Лифшиц был призван в армию из запаса. Словно прощаясь со своим прошлым, написал шутливые и слегка меланхолические стихи в «Чукоккалу». Его зачислили в 146-й Царицынский пехотный полк. Воевал он храбро, стал георгиевским кавалером, был ранен. Но даже в тяжёлом 1915 году живописал державные красоты Петрограда:

Копыта в воздухе, и свод

Пунцовокаменной гортани,

И роковой огневорот

Закатом опоённых зданий:

Должны из царства багреца

Извергнутые чужестранцы

Бежать от пламени дворца,

Как чёрные протуберанцы.

Многие молодые поэты тоже старались откликнуться на эпохальные события. Например, газета «Новь» напечатала в ноябрьском номере 1914 года «Богатырский посвист» молодого поэта Сергея Есенина, но не думаю, что кого-то из мужественных офицеров заинтересовали несколько буколические стихи про ангелов:

…Догадалися слуги божии,

Что недаром земля просыпается,

Видно, мол, немцы негожие

Войной на мужика подымаются.

В 1916 году Есенин сам был призван на службу, которую проходил в Царском Селе. Он не воевал с «немцами негожими» непосредственно на передовой, а служил санитаром в Царскосельском военно-санитарном поезде. О своих стихах, посвящённых Первой мировой войне, Есенин горло не драл, а впоследствии извинительно писал: «...Я, при всей своей любви к рязанским полям и к своим соотечественникам, всегда резко относился к империалистической войне и к воинствующему патриотизму. Этот патриотизм мне органически совершенно чужд. У меня даже были неприятности из-за того, что я не пишу патриотических стихов на тему «гром победы, раздавайся», но поэт может писать только о том, с чем он органически связан».

Наиболее яркие и мужественные стихи в том же году начала войны написал участник боевых действий, доброволец, улан, гусар, разведчик, георгиевский кавалер Николай Гумилёв. Его «Наступление» пели уже в годы войны, а моя любимая запись – хоровое исполнение марша актёрами Иркутского театра драмы:

Та страна, что могла быть раем,

Стала логовищем огня.

Мы четвёртый день наступаем,

Мы не ели четыре дня…

Великие и духоподъёмные стихи! Вполне соответствует им и сам образ поэта от Бога и простого офицера… Любопытны воспоминания о Гумилёве поручика В.А. Карамзина, служившего с марта 1916 года оруженосцем при штабе 5-й кавалерийской дивизии:

«...На обширном балконе меня встретил совсем мне незнакомый дежурный по полку офицер и тотчас же мне явился. «Прапорщик Гумилёв», – услышал я среди других слов явки и понял, с кем имею дело.

...Я начал с ним разговор и быстро перевёл его на поэзию, в которой, кстати сказать, я мало что понимал.

– А вот, скажите, пожалуйста, правда ли это, или мне так кажется, что наше время бедно значительными поэтами? – начал я. – Вот, если мы будем говорить военным языком, то мне кажется, что «генералов» среди теперешних поэтов нет.

– Ну, нет, почему так? – заговорил с расстановкой Гумилёв. – Блок вполне «генерал-майора» вытянет…»

Кстати, Блок служил неподалёку, в Пинских болотах, на северном фланге Брусиловского фронта.

О первом месяце службы Гумилёва в 5-м гусарском полку имеются воспоминания и командира эскадрона Её Величества ротмистра Сергея Топоркова: «…Н.С. Гумилёв, в чине прапорщика полка, прибыл к нам весной 1916 года, когда полк занимал позиции на реке Двине, в районе фольварка Рандоль. Украшенный солдатским Георгиевским крестом, полученным им в Уланском Её Величества полку в бытность вольноопределяющимся, он сразу расположил к себе своих сверстников. Небольшого роста, я бы сказал непропорционально сложенный, медлительный в движениях, он казался всем нам вначале человеком сумрачным, необщительным и застенчивым. К сожалению, разница в возрасте, в чинах и служба в разных эскадронах, стоявших разбросанно, не дали мне возможности ближе узнать Гумилёва, но он всегда обращал на себя внимание своим воспитанием, деликатностью, безупречной исполнительностью и скромностью».

Прапорщик Валентин Катаев. 1916 г.

...После революции по сфабрикованному делу Гумилёв был расстрелян: даже награды защитника Родины не помогли. Кстати, надо уточнить наградной лист поэта и улана. На первый взгляд всё ясно – сам сказал:

Знал он муки голода и жажды,

Сон тревожный, бесконечный путь,

Но Святой Георгий тронул дважды

Пулею не тронутую грудь.

Когда и как – тронул дважды? Если сверяешь номера приказов, номера наградных крестов, поражаешься разнобою. Тогда в штабах путаницы тоже хватало, получается, например, что Гумилёв трижды был произведён в унтер-офицеры. Но это формальности… В «Новоромановском архиве», который после расстрела царской семьи был привезён в Москву, сохранилась рукопись стихотворения Николая Гумилёва, посвящённого Анастасии. Оно подписано прапорщиком Гумилёвым и всеми офицерами, лечившимися в лазарете. Великая княжна сохранила подарок. К этому времени поэт Николай Гумилёв уже был кумиром современной молодёжи. Юная, красивая Анастасия была счастлива вниманием знаменитого поэта и бесстрашного воина:

Сегодня день Анастасии

И мы хотим, чтоб через нас

Ефрейтор Николай Гумилёв. 1914 г.

Любовь и ласка всей России

К Вам благодарно донеслась.

Не ахти даже для альбомных стихов, но ведь писал от имени всех – кратко и понятно. Новый 1917 год Гумилёв встретил в окопах, в снегу. А завершилась его служба в 5-м гусарском полку неожиданно. Полк был переформирован, а прапорщик Гумилёв направлен в Окуловку Новгородской губернии для закупки сена частям дивизии; там застала его Февральская революция и отречение императора Николая II от престола. Гумилёв был удручён. Себя он считал неудачником, прапорщиком разваливающейся армии. В апреле 1917 года из штаба полка пришло сообщение о награждении его орденом Святого Станислава 3-й степени с мечами и бантом, но поэт не успел его получить. Он добился командировки на Салоникский фронт, и 17 мая Анна Ахматова проводила мужа на крейсер. Но поскольку Россия была выведена из войны позорным Брестским миром, Гумилёв в апреле 1918 года возвратился домой, в Россию. Царское Село было переименовано в Детское Село, дом Гумилёвых реквизирован. Анна Ивановна, мать Гумилёва, с сыном Лёвушкой жили в Бежецке. Анна Ахматова попросила развод…

В тени большого поэта и доблестного офицера Николая Гумилёва как-то потерялись другие русские поэты, послужившие Отечеству на полях Первой мировой войны. В частности, Всеволод Александрович Рождественский, который при жизни мучился тем, что его постоянно путали с более популярным «шестидесятником» – Робертом Рождественским. Правда, это иногда давало ветерану лишние заказы стихотворных сборников для книжных магазинов. Он писал в заметках «О себе…»: «Осенью 1916 года по «общестуденческому призыву» я попал в сапёрную часть царской армии, но пробыл там сравнительно недолго – после свержения самодержавия вернулся в университет. Это произошло, впрочем, после пребывания в войсках Совета рабочих и солдатских депутатов, ночных патрулирований по городу и стычек с юнкерами Керенского. Возобновившаяся академическая жизнь оказалась не очень длительной – всё, что происходило вне её, было и нужнее и интересней. Я ушёл добровольцем в недавно образовавшуюся Красную Армию, где пробыл около пяти лет на скромной должности младшего командира. Участвовал в обороне Петрограда от генерала Юденича». Кстати, Юденич был вторым победоносным генералом, наряду с Брусиловым превосходно воевал на Кавказском фронте Первой мировой, а вот Петроград в Гражданскую – не взял…

Рождественский вспоминает, как Алексей Максимович Горький привлёк его «в 1918 году к сотрудничеству в основанном им издательстве «Всемирная литература». Здесь же произошло и знакомство Рождественского с А.А. Блоком.

Вот и подошли мы к одному из главных героев – поэту Блоку. «…В январе 1917 года морозным утром я, прикомандированный к генералу М., объезжающему с ревизией места работ Западного фронта, вылез из вагона на маленькой станции, в лесах и снегах. Мне было поручено взять в управлении дружины сведения о работающих в ней башкирах. Меня провели в жарко натопленный домик. Через несколько минут, запыхавшись, вошёл заведующий, худой, красивый человек, с румяным от мороза лицом, с заиндевевшими ресницами. Всё, что угодно, но никак не мог ожидать, что этот заведующий – Александр Блок. Когда сведения были отосланы генералу, мы пошли гулять. Блок рассказал мне о том, как здесь славно жить, как он из десятников дослужился до заведующего, сколько времени в сутки он проводит верхом на лошади; говорили о войне, о прекрасной зиме…». Это строки удивления и восторга из воспоминаний Алексея Толстого. В дружине поэту была отведена более чем скромная роль – табельщика с месячным окладом в 100 рублей (напомним, что фунт хлеба тогда стал стоить 2 копейки вместо довоенной 1 копейки), а вот прапорщик Гумилёв получал в три раза больше!

О жизни Блока на Пинщине мы, к сожалению, можем судить только по его письмам к матери, жене, отдельным друзьям, а также письмам к нему. Причём многие из них не сохранились. Записная книжка Блока за № 49 практически осталась чистой, без стихов. Дневник в это время он также, по-видимому, не вёл, потому что ещё 29 мая 1913 года решительно записал: «Дневник теперь теряет смысл, я больше не буду писать». Но с 1917 года, с Февральской (мартовской по новому стилю) революции, он возобновляет его. До определённого времени во многих источниках высказывалась мысль, что семь месяцев, которые провёл А. Блок на Полесье, «едва ли не самые бесцветные в его жизни» и что они, дескать, не лучшим образом сказались на его творчестве. Однако мне кажется, что там, может быть, истоки «Скифов» да и в ритмах «Двенадцати» очень многое угадывается из армейских впечатлений, из общения с простыми солдатами в глубинах Полесья тяжкой поры.

Следует упомянуть и о поэте Сергее Кречетове – владельце издательства «Гриф», печатавшего издания символистов. О Кречетове сегодня мало кто знает, между тем личность эта весьма любопытная. В 1903 году он основал издательство «Гриф» и начал выпускать одноимённый альманах. Именно в «Грифе» в 1905 году вышли «Стихи о Прекрасной Даме» Александра Блока, а в 1910-м «Кипарисовый ларец» Иннокентия Анненского. С первым военным призывом Кречетов ушёл на фронт, участвовал в походах в Восточную Пруссию. О своих военных впечатлениях рассказал в книге «С железом в руках, с крестом в сердце: Записки офицера». В предисловии он писал: «Я не стратег и всего менее историк. Я – только поэт, и гляжу на то, что совершается, глазами художника, человека от искусства… Если же тот, кто прочтёт мои страницы, заметит и ещё одно: ясную веру в наш могучий народ, в нашу грядущую полную победу и в светлое будущее славянства, пусть не объясняет это моей патриотической настроенностью. Ни мало! В этом я только похож на всех. Так верит вся армия, так верю и я, потому что я русский». Разве можно равнодушно читать такие строки выходца из богатой семьи, издателя и баловня судьбы, который сегодня бы, глядишь, стал заурядным снобом?!

Наконец, следует сказать о знаменитом впоследствии писателе Валентине Катаеве, который во время войны ярко заявил о себе как о поэте. В начале Первой мировой войны Катаев из седьмого класса Пятой гимназии города Одессы добровольцем уходит на фронт. Правда, через много лет прозвучит ехидная реплика его старого одесского приятеля: «А куда ж ещё этому балбесу и двоечнику было деваться? Не ушёл бы в армию – из гимназии бы вышибли». Служил Катаев в 64-й артиллерийской бригаде под началом отца Ирины Алексинской («Сиреневой», в которую В. Катаев был по-юношески влюблён). Первая мировая уже полыхала вовсю, и многие боевые действия, как известно, проходили в Белоруссии. Вольноопределяющийся Катаев мог выбрать любой род войск. Он выбирает артиллерию. Видимо, оттого, как он позже признался, что там меньше убивают. И, конечно, писал о войне:

Взлетит зелёной звёздочкой ракета

И ярким, лунным светом обольёт

Блиндаж, землянку, контуры лафета,

Колёса, щит и, тая, – упадёт…

Я счастлив оттого, что путь идёт полями,

И я любим, и в небе Млечный Путь,

И нежно пахнут вашими духами

Моя рука, и волосы, и грудь.

Воевал Катаев храбро, получив два Георгиевских креста и орден Св. Анны четвёртой степени. Дважды он был ранен, попадал под газовую атаку, получил тяжёлое отравление. В декабре 1916 года Катаев возвращается в Одессу, учится в пехотном училище до апреля 1917 года, несмотря на тяжёлое ранение. Его сын Павел Катаев вспоминал позже: «…я неоднократно видел след этого ранения. Две давно уже заживших, но навсегда оставшихся глубокими «вмятины» от влетевшего и вылетевшего осколка в верхней части правого бедра в опасной близости от детородного органа. …Рассказывая о своём ранении и показывая его, отец вовсе не драматизировал ситуацию, то есть относился к происшедшему с полным спокойствием, словно бы верил в свою неуязвимость».

Имена многих героев и поэтов накрыл погребальный саван, но голоса над окопами продолжают звучать. Много их в Галиции, на Волыни и Тернопольщине, – они оплыли, поросли черноствольными лесами, но даже нынешние события и крики на Западной Украине не заглушат эхо славы и поэзии.

Теги: Первая мировая война , история России

75 лет назад под редакцией Леонида Соболева и Мухтара Ауэзова была подготовлена первая антология казахской литературы на русском языке "Песни степей", вышедшая в издательстве «Художественная литература» в 1940 году. Своеобразная веха творческого сотрудничества между литераторами Казахстана и великим советским издательством. Впоследствии здесь выходили антология казахской поэзии (1958), «Небосвод над моей головой» (фольклор и литературные памятники Казахстана), собрание сочинений гения казахской словесности Мухтара Ауэзова в пяти томах, однотомники классиков казахской литературы, включая лиро-эпическую поэму «Кыз Жибек», которая считается жемчужиной казахской поэзии.

О роли художественного перевода на русский язык, о творческом содружестве на постсоветском пространстве шла речь на презентации антологии современной литературы Казахстана в трёх томах, которая не так давно вышла в издательстве «Художественная литература». Издательство и 75 лет назад, и ныне остаётся верным принципам евразийского сотрудничества. Первый том «Домбра и колыбель» посвящён детской литературе, второй - «Моих степей полынная звезда» – современной художественной прозе, а третий – «Дорог небесных вехи» – поэзии. Эта антология в трёх томах являет собой реальный срез современной литературной жизни Казахстана и может послужить основой для переводов на языки народов мира.

Презентацию открыл генеральный директор Национальной республиканской библиотеки, где состоялось это мероприятие, известный прозаик Алибек Аскаров. Эмоционально ярким было выступление издателя – Георгия Пряхина. Он говорил об этом уникальном проекте – антологии современной казахской литературы, о планах руководимого им издательства «Художественная литература», о незабываемых годах своей молодости, связанных с литературной жизнью казахской земли.

В выступлениях известных мастеров литературного слова Д. Исабекова, М. Райымбекулы, С. Елубаева, Ш. Сариева, С. Ананьевой, К. Бакбергенова и других участников этой творческой встречи отмечалось, что выход антологии такого масштаба – это ещё один духовный мост между народами, живущими в наших странах.

В антологии представлены произведения авторов разных национальностей и различных возрастов, проживающих не только в Астане и Алма-Ате, но и в казахстанских областных центрах и районах сельской местности. В подборе авторов антологии и её издании, которое стало новой вехой в казахстанско-российском сотрудничестве, принял участие Фонд имени Немата Келимбетова, известного учёного-тюрколога, философа, писателя и публициста. На презентации выступил сын писателя Кайрат Келимбетов, председатель правления Национального банка Республики Казахстан, который написал предисловие к антологии. Каждый из трёх томов проиллюстрирован работами казахстанских художников. В конце каждой книги даны краткие биографические сведения об авторах.

Свыше ста авторов представлены в антологии. Составители трёхтомника – Райхан Маженкызы и Георгий Пряхин. На встрече было решено подготовить к изданию дополнительный том антологии современной казахской литературы с учётом пожеланий участников презентации.

Трёхтомную антологию современной казахской литературы предваряют слова президента Республики Казахстан Нурсултана Назарбаева: «Книге человечество доверило свои священные прозрения, открытия души. Только книга может научить, как двигаться вперёд, как избежать катаклизмов и как взобраться на вершины человечности. Книга – самый терпеливый учитель. Мы оставляем будущему своей страны – молодёжи – единственное и наиболее полное завещание: Книгу».

Теги: литературный процесс

В настоящее время существует больше обстоятельств, которые разъединяют людей, чем объединяют. И только русская поэзия может объединить людей, живущих в разных точках нашей планеты. Вадим Гройсман, родившийся в Киеве, ныне живёт в Израиле, автор пяти поэтических сборников, как это ни будет смешно, прославленный известным в Израиле плагиатором, напечатавшим в своей книге более 60 его стихов. На днях пришла приятная новость - Вадим занял 4-е место в поэтическом конкурсе "Заблудившийся трамвай" имени Николая Гумилёва. Так что первые шаги к самостоятельной популярности сделаны.

Инга Карабинская живёт в далёкой Республике Коми. Познакомил меня с её творчеством местный художник Олег Сизоненко. Инга пишет пронзительно и образно, у неё своё самобытное видение мира и острый глаз. Надеюсь, после публикации в «ЛГ» на мало кому известную талантливую поэтессу обратят внимание редактора «толстых» журналов.

Сергей Никольский, родившийся в Москве, в литературной семье, волею судьбы оказался в небольшом голландском городке, где профессионально занимается изобразительным искусством и поэзией. У него вышла всего одна поэтическая книжка в серии «Иеру­салимского журнала». Стихи Сергея – это стихи художника – яркие, зримые, живописные. Хотелось, чтобы эта публикация заставила Сергея вый­ти из тени и заявить о себе в полный голос на российском поэтическом пространстве.

Эти три автора незнакомы даже виртуально, но пусть на страницах газеты они объединятся и найдут себе новых читателей.

Евгений МИНИН

Первый в России Дом поэзии

Фото: Фоторепортаж Евгения Федоровского

В Тверь, в Дом поэзии Андрея Дементьева, который открылся год назад, приехали деятели политики, культуры и искусства: Чрезвычайный и Полномочный Посол Азербайджанской Республики в РФ Полад Бюль-Бюль оглы, руководитель аппарата Госдумы РФ Джахан Поллыева, сенатор, легендарный хоккеист Вячеслав Фетисов, поэтесса Лариса Рубальская, певец Марк Тишман.

В областной академической филармонии состоялся праздничный концерт. Приветствуя участников и зрителей, губернатор Андрей Шевелёв отметил, что Дом поэзии Андрея Дементьева появился как нельзя вовремя. Об этом свидетельствует живой интерес, c которым наши земляки встречают каждое событие в этих стенах.

Полад Бюль-Бюль оглы и Андрей Дементьев

пустились в пляс Аплодисменты гостям

Джахан Поллыева пела и читала стихи Поэтический мастер-класс

Теги: литературный процесс

Дмитрий Кантов. По прихоти сюжета: Стихи. - Владимир: издательство "Транзит-ИКС", 2013. – 96 с. – 300 экз.

Это пятая книга Дмитрия Кантова, не особенно известного, к сожалению, поэта. Однако трудно быть известным, если живёшь во Владимире, вдали от шумных литературных площадок, крайне редко публикуешься в толстых журналах и продвижением своих стихов не занимаешься. Понятно, что говорить об известности литератора в наши дни можно только с большой долей иронии, но и лукавить не будем – иерархия никуда не делась. Пусть те, кого принято считать корифеями, не собирают нынче стадионов, не появляются регулярно на телеэкранах и не звучат в радиопередачах, но определённую нишу всё равно занимают. И есть те, кого замалчивают, принципиально не замечают.

Однако Кантова, к счастью, заметили, и совершенно справедливо – к примеру, Александр Кушнер: «Стихи очень хороши... повествовательный сюжет смыкается с лирикой и действительно по-некрасовски увлекателен и непредсказуем. Сегодня таких стихов не пишут, не умеют...» Трудно не согласиться: в самом деле поэзия Дмитрия Кантова сюжетна и предметна. Это не экзальтированные стенания ни о чём и многословные сетования на судьбу, – это крепкие, внятные, с напряжённым внутренним стержнем стихи о самом главном. И главное выражается не в патетичности высказывания, а в бережном подмечании мелочей, эмоциональной сдержанности и вместе с тем необыкновенной живости восприятия.

Так же – хриплым карканьем с утра

Местные вороны нас будили.

И как только с нашего двора

Разъезжались все автомобили,

И на службу убегала ты,

Не поев, лишь надкусив печенье,

Крик их умолкал в одно мгновенье,

И они слетали с высоты:

Та – к помойке, та – на край газона.

Самая же смелая ворона

К нам слетала, на откос окна.

Я кормил её твоим печеньем.

По субботам же и воскресеньям

«Милый! – ты смеялась. – Вновь она!..»

Где и с кем теперь ты, я не знаю.

А ворона наша как ручная

Каждый день садится на окно...

Счастье было – сетовать грешно.

В одном из стихотворений книги есть строки о том, какой урок даёт нам Чехов: «Про факты, потрясающие душу, / Пиши как можно сдержанней и суше». Дмитрий Кантов, безусловно, следует этому совету. Эмоциональность лучших стихов сборника берёт своё начало не столько от интонации, сколько от умения найти неожиданный ракурс, от смелой смены угла зрения.

Он сверху словно лаком весь покрыт,

А снизу – словно шкуркой тронул кто-то.

Мне скажут: он такой имеет вид,

Поскольку у него своя работа.

Смотри: он внешним глянцем отразил

Избыток летний солнечного света, –

А там, в тени, шершавый дышит тыл...

О да, разумно объясненье это.

Но сверху он так радостен для глаз

И так приятен для руки с испода,

Как будто создан именно для нас!

А разве знать о нас могла природа?

(«Зелёный лист»)

Казалось бы – кто из поэтов не писал о листве? Да почти все. Однако так, как Кантов, – никто. Такая подробная осмысленная красота, выводящая вполне чувственное любование на иной, метафизический уровень, – это под силу только крупному поэту.

Дмитрию Кантову удаётся удивительная вещь – передать светлую радость существования, автор обладает способностью к неожиданному, часто наперекор внешним обстоятельствам, сгущению счастья до такой степени, что оно становится ощутимым, приобретает и цвет, и вкус, и запах. Каждое стихотворение наделено мыслью, однако не становится от этого рассудочным и скучным, не теряет настроенческой хрупкости, а напротив, приобретает больший объём.

Подспудное присутствие Творца в каждом стихотворении – именно подспудное, без прямого упоминания – ощущается на протяжении всей книги. Кантов вполне традиционен, но на рифмы и на всякие другие изящества формы просто не обращаешь внимание – настолько живая и интересная картинка встаёт перед глазами.

Задерживаешь дыхание – и ныряешь. Несколько секунд живёшь под водой. А когда выныриваешь – мир иной, неуловимо изменившийся и в то же время отчётливо преображённый, – вот такое впечатление производят стихи Дмитрия Кантова. Ещё одна особенность: они обладают добрым этическим посылом, гармонизирующим мир, а не погружающим его в мрачный хаос. А это, кстати, одна из главнейших задач поэзии, о которой многие пишущие сегодня забывают.

Теги: Дмитрий Кантов , По прихоти сюжета

"ЛГ" открывает новую рубрику - «Вахтенный журнал». Критик Кирилл Анкудинов будет раз в месяц рецензировать самые значимые публикации журнальных изданий. В своём первом обзоре он знакомит читателей «Литературной газеты» с июньскими номерами «толстых» журналов.

Июньские номера литературных журналов за нынешний год заполнены мемуарами. Впрочем, это относится не только к июньским номерам, а едва ль не к любым номерам журналов. Куда ни взглянешь – мемуары повсюду. Каждому хочется поведать о детстве и отрочестве, о родителях и об одноклассниках, о своих родовых корнях, о прочитанных книгах, о студенческой молодости, о первой любви, о встречах с интересными людьми. А где в журналах не мемуары – там «повествование о себе» иного формата. Или «проза, основанная на реальных событиях». Или «биографии знаменитостей». Или архивные публикации. Или в крайнем случае записи подслушанных на улице разговоров. Одним словом, то, что принято называть красивым словом «нон-фикшн» («непридуманное»).

Засилье «нон-фикшна» небезопасно. Писатели лишаются фантазии, они теряют способность создавать живых и убедительных вымышленных персонажей, они не могут сотворить сюжет. Это заметно по публикациям июньских журнальных номеров. В них есть хорошая мемуарная проза, но как только авторы отходят от «невыдуманного», они становятся беспомощны. У мемуарного жанра существует особенность: тексты этого жанра часто бывают приятными, но редко выделяются из общего ряда. В них всегда рассказывается об одном и том же – но по-разному (это зависит от ума и таланта авторов). «Былое и думы» – книга экстраординарная. Чаще встречаешь либо «былое как оно запомнилось», либо «былое без дум».

Пример мемуаров хороших – но всё ж не выходящих из общего ряда – текст известного поэта и переводчика Григория Кружкова «Со дна памяти» , открывающий июньский номер «Нового мира» . Григорий Кружков – человек умный, тонкий, очень наблюдательный и бесконечно доброжелательный к жизни. Воспоминания Кружкова пропитаны культурой и добросердечием, они написаны прекрасным языком. Я рекомендую их любителям мемуарной литературы. Немалую часть шестого номера «Нового мира» занимают «Разговоры» Анны Векшиной – записи реальных монологов, услышанных на улице или в кабине грузовика (Анна Векшина – заядлая путешественница-автостопщица). Тоже жанр, что называется, на любителя.

Ключевая публикация шестого номера «Нового мира» – выдержки из дневников Лидии Чуковской , посвящённые мытарствам её антисталинистской повести «Софья Петровна»; материал подготовлен и прокомментирован дочерью Лидии Корнеевны – Еленой Чуковской ( «Софья Петровна» – лучшая моя книга» ). Эта повесть была написана в конце тридцатых годов. Лидия Чуковская пыталась напечатать её в эпоху «оттепели», в начале шестидесятых годов. Не вышло: Твардовский отказал Чуковской по вкусовым доводам, а остальные редакторы и издатели – побоялись острой темы; так что в нашей стране «Софья Петровна» увидела свет только в 1988 году. Дневники Лидии Чуковской демонстрируют парадокс: больше всего «Софью Петровну» славословили советские литераторы – Паустовский, Степан Злобин, даже супруга поэта Щипачёва; антисоветские же, напротив, были не в восторге – Солженицын раскритиковал повесть, а Бродский – вообще не стал её читать. Это неудивительно: «Софья Петровна» – произведение знаковое, но оно – веха не эстетической, а общественной жизни, притом советской общественной жизни. Также в июньском «Новом мире» есть статья историка Сергея Нефёдова «1914 год. Гибель старого мира» . Это подробный анализ геополитических предпосылок и дипломатических сцен начала Первой мировой войны, грамотный и выверенный. Рекомендую любителям жанра – исторического расследования.

А в «Знамя» нанесли столько «нон-фикшна», что редакции пришлось выпускать специальный номер, хотя таковой обычно выходит в ноябре. На сей раз тема номера определена как «непрошедшее». Точнее было б сказать «антисоветское непрошедшее»: все публикации шестого номера «Знамени» бьют в одну цель – в СССР. Открывается июньское «Знамя» повестью Геннадия Прашкевича «Иванов-48» . В ней даётся описание послевоенного коммунального барака и его обитателей, а затем излагается странная история, случившаяся с молодым журналистом и прозаиком-дебютантом Николаем Ивановым. На последней странице повести Прашкевич объявляет: эта история действительно была, произошла она с его родным дядей. Не сомневаюсь, что история впрямь имела место; вот только автор решил подать её через особый приём – для пущей интриги он умолчал об одном ведущем узле сюжетной завязки – до финала. В итоге вышло нечто психологически невероятное. Неуклюжая попытка «поиграть в детектив» сгубила благое начинание Прашкевича. Далее в июньском «Знамени» идёт «чистый нон-фикшн» – рассказ Михаила Дерунова «Беседы в предзоннике» и повесть Бориса Заборова «То, что нельзя забыть» . Михаил Дерунов – активист подпольной антисоветской группы шестидесятых годов; он без печали рассказывает о своём пребывании в мордовской колонии для политзаключённых. Попутно мы узнаём, что Михаил Дерунов – сын чекиста Артузова-Фраучи, личности известной (вот откуда шли кадры для тогдашнего подполья – из советских элит, обиженных Сталиным). Борис Заборов же – художник-шестидесятник, и содержание его простодушных воспоминаний – примерно то же, что у Кружкова; только языком Заборов – не в пример Кружкову – владеет слабо. Вот так он говорит о себе: «Я был стройный брюнет с голубыми глазами, и девушки благосклонно поощряли моё к ним внимание». К кому – к ним? К глазам? И таким корявым слогом писан весь заборовский мемуар.

В «Знамени», как и в «Новом мире», я отмечаю архивный материал – «отброшенные главы» из воспоминаний Надежды Мандельштам «Люсаныч» и другие» . В текущей литературной периодике есть немало публикаций, связанных с Надеждой Мандельштам: в третьем номере «Вопросов литературы» – «Материалы из нового двухтомника» плюс «очерк жизни и творчества» Павла Нерлера «Свидетельница поэзии» ; и «Октябрь» анонсирует интервью с Надеждой Яковлевной. Что это – юбилей? Да, юбилей – но не круглый; 115-летие рождения. Сделаю рискованное признание: насколько я люблю Осипа Эмильевича Мандельштама, настолько же у меня не лежит душа к его воинственной вдове. Она была недоброй и пристрастной – об этом свидетельствовали многие современники, в том числе те, чья порядочность несомненна – Вениамин Каверин, та же Лидия Корнеевна Чуковская. Впрочем, Надежда Яковлевна Мандельштам – умна, остроумна и к тому ж она – блестящий стилист. Рекомендую её заметки ценителям красочного и эмоционального стиля.

Шестой номер «Октября» открылся отрывком из романа Михаила Наймана, отрывок называется «Плохо быть мной» , и это «повествование о себе двадцатилетнем как бы в реальном времени», образчик молодёжной «бродяжье-неунывающей прозы». Автор, прибыв из Европы в Америку, нагрянул к едва знакомому семейству; его взяли на постой при условии трудоустройства. После необременительных поисков работы парень попал в цех, оказавшись единственным белокожим в бригаде афроамериканцев и лиц латиноамериканского происхождения. Он стал подлизываться к негритянскому большинству, вызвав неудовольствие у латиносовского меньшинства и у бригадира, и став-таки своим для негров – но лишь на время: чувак переборщил в употреблении словца «ниггерс» – в позитивном смысле, разумеется. Негры этого не поняли и стали сторониться новичка, а бригадир – бросил его на самую тяжёлую работу. Но парень доволен: «А я[?] достиг своей американской мечты. Сидеть в грязной подсобке и говорить на одном языке с тремя местными из гетто». Юношеские мечты бывают разными, в том числе такими. Признаем это. И помянем Михаила Наймана – его уже нет в живых.

Завершилась публикация романа Алексея Варламова «Мысленный волк» , растянувшаяся на три номера. Наконец-то я отыскал беллетристику. Хотя «Мысленный волк» – не вполне беллетристика: Варламов писал биографии Михаила Пришвина, Александра Грина, Григория Распутина. В его новом романе налицо и Пришвин, и Грин, и Распутин, и ещё – Анна Вырубова, поэтесса-хирург Сергей (Вера) Гедройц, а также персонаж, слепленный из сектантского «старца» Щетинина и Илиодора Труфанова (личностей несходных во всём). Варламов собрал ценнейшее сырьё – и не обработал его. Всю его «беллетристику» съели опасные спутницы художественной прозы – эссеистика и мистика. Персонажи «Мысленного волка» рассуждают о будущем России на десятках страниц, напропалую пророчествуют, контактируют со сверхъестественными силами. Все они – иллюстрации к авторским монархистско-мистическим тезисам. Вроде бы варламовские герои переживают душевно-психологические штормы и бури, но их психология не раскрыта изнутри, не показана и даже не объяснена, а только названа. Варламов по отбору материала вынужден соперничать с первой книгой «Хождения по мукам» Алексея Николаевича Толстого – с «Сёстрами»: А.Н. Толстой преодолевал те же искушения – эссеистикой и мистикой, он прибегал к схожим сюжетным ходам. В поединке с «красным графом» Варламов – проигравший, притом всухую. Прискорбно, что он реабилитирует Гришку Распутина. Результаты «распутиниады» очевидны, выводы ясны, словно басенная мораль: власть должна уметь и хотеть вести диалог с реальным обществом, а не с выдуманным по её вкусу «народом». Государыням надо срабатываться с парламентариями, с промышленниками, с крестьянскими и профсоюзными вождями, а не наряжаться в пастушек или поклоняться варнакам. Если сия истина не осознана, если Распутина героизируют, это значит, что всё может повториться с теми же последствиями. А ведь Алексей Варламов – не старуха и не француз Депардье, а начитанный и расчётливый русский писатель. Ему ль золотить гнилой орех?

Июньский «Наш современник» помимо окончания публикации глав из романа Захара Прилепина «Обитель» (новый роман Прилепина – повод для отдельного и долгого разговора) разжился «Драгуном Первой мировой» Сергея Михеенкова – очередной биографией полководца Георгия Жукова. Шестой номер «Невы» напечатал роман-эссе Сергея Могилевцева «Андеграунд» ; это не ответ Маканину с его «Андеграундом», а аляповатое подражание «Запискам из подполья» Достоевского, очередное стостраничное рассуждение на тему «я мерзок, и весь мир мерзок». Я думал, что автору «Андеграунда» восемнадцать лет; но редакционная врезка-справка сообщила, что ему – за шестьдесят. .

Майкоп

Теги: литература , журнал

ПРОЗА

Дэйв Эггерс. Голограмма для короля. - М.: Фантом Пресс, 2014. – 320 с. – 3000 экз.

Дэйв Эггерс получил Пулитцеровскую премию, обретя себя в жанре современного сатирического романа. "Голограмма для короля" – книга не только насмешливая и реалистичная, но и грустная. Цивилизованный мир незаметно для себя утрачивает жизненные силы, вместе с тем как из него утекает осмысленность. Это угасание олицетворяет бизнесмен Алан Клей, приехавший в Саудовскую Аравию в отчаянной попытке подписать контракт в сфере телекоммуникаций. Если только его солидную американскую фирму не опередят китайцы, которые предложат всё то же самое, но гораздо дешевле. Отчаяние охватывает Алана, он не понимает, зачем он здесь, в раскалённом и лицемерном мире, где всё-таки пока ещё реализуемы те простые человеческие мечтания, которые уже изгнаны из цивилизации. За прошлые годы успеха бизнесмен не скопил денег[?] а теперь уже поздно, слишком поздно. Город в пустыне, обещанный саудовским королём, второй Дубай, запросто может оказаться всего-навсего миражом, но Алану Клею всё равно больше некуда идти.

ПОЭЗИЯ

Андрей Воркунов. Лишнее: Стихи. – Таганрог: издательство «НЮАНС», 2013. – 32 с. – 100 экз.

Москвич Андрей Воркунов издаётся нечасто. Предыдущий его поэтический сборник вышел около 20 лет назад, и были в нём собраны стихи, неоднократно звучавшие с эстрады, передававшиеся даже по телевидению, преимущественно юмористические. Примерно в середине нулевых Воркунов начал писать совершенно иначе, юмор сменился горькой иронией, тексты стали лиричнее, свободнее, в том числе и по форме. В первую часть настоящего сборника, выпущенного мизерным тиражом в Таганроге, вошли стихи, написанные в период 1996–2005 гг., во вторую и третью части – стихи 2006–2009 гг. Тем не менее книга воспринимается как единое целое, авторский голос узнаваем в каждом тексте:

Не вовремя ты это перегрыз,

то были стропы, а не пуповина,

теперь не криком закричишь невинным,

а полетишь падучим камнем вниз…

БИОГРАФИИ

Георгий Блюмин. Лермонтов и Москва. – М.: Центрполиграф, 2014. – 320 с.: ил. – 2500 экз.

Пожалуй, эта книга не совсем соответствует своему названию. Рассказ о лермонтовской Москве (где учился, у кого гостил, куда ходил на маскарады, с кем там встречался) перемежается историями кавказскими и петербургскими. Не все, к примеру, знают, что Шотландкой называлась колония между Пятигорском и Железноводском – и Лермонтов там бывал. Интересны упоминания о родне писателя по бабушке – Столыпиных, среди которых не только дед знаменитого министра, но и автор первого в русской литературной традиции стихотворения о Кавказе… Приводится в книге восторженное и подробное сочинение Лермонтова-подростка о красотах современной ему Москвы. Но, может быть, самое увлекательное – рассказ автора о том, как он разыскивал таинственную Н.Ф.И., которой семнадцатилетний влюблённый поэт посвятил десятки стихов. Как найти скрытую под инициалами женщину, жившую столетие назад, если в истории о ней не осталось практически ничего? Этот рассказ можно считать мастер-классом от Георгия Блюмина.

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ

Евгений Степанов. Жанровые, стилистические и профетические особенности русской поэзии середины ХХ – начала ХХI века. Организация современного литпроцесса. – М.: Комментарии, 2014. – 400 с. – 500 экз.

В новой книге поэта, литературоведа, редактора и издателя Евгения Степанова речь идёт о современной поэзии, о формах и жанрах русского стиха, о поэтических группах, литературных премиях и, собственно, литпроцессе. С некоторыми утверждениями автора можно не согласиться, где-то поспорить, отдельные фамилии, фигурирующие в книге (Лев Котюков, Илья Резник, Лариса Рубальская), могут вообще вызвать недоумение. Тем не менее нельзя отрицать того, что работа проделана колоссальная. Степанов по полочкам раскладывает современную поэзию, приводя цитаты из книг, журналов, альманахов и газет. При этом он прекрасно ориентируется в русской словесности, проводя новые параллели между современной заумной поэзией и футуристами начала ХХ века. Он сравнивает читательские предпочтения с предпочтениями членов поэтических жюри, не всегда совпадающие. Это, конечно, книга для подготовленного читателя, но при этом и для всех, кто по-настоящему интересуется современной русской литературой.

ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА

Андрей Жвалевский, Евгения Пастернак. Охота на василиска. – М.: Время, 2014. – 192 с. – 5000 экз.

Как написать о наркотиках в школе без излишнего натурализма и назидательности? Как сделать пафос естественным, а язык – вполне молодёжным, но не вычурным? Писателям Жвалевскому и Пастернак пришлось решать непростую задачу, и они с нею справились. История, рассказанная ими, правдоподобна и, кажется, действительно могла произойти в любой средней школе. Ну, по крайней мере, трагическая её часть – могла. А вот оптимистический финал… Впрочем, будем надеяться, что и созидательную энергию подростков писатели уловили и передали верно. Важно, что образы у них получились живые, вызывающие сочувствие – хотя и далеко не все симпатичные. Эту попытку художественно осмыслить трудную современность, которая звучит в новостях и пугает нас со страниц газет, несомненно, следует считать удавшейся. Стоит надеяться, что книга покажет детям: в жизни существует немало смысла, его лишь нужно найти. Да и не только детям, но и родителям тоже.

«Госпиталь». 2013

Памяти художника Павла Рыженко (1970-2014)

Художник Павел Викторович Рыженко умер в дни всенародного праздника по случаю семисотлетия со дня рождения преподобного Сергия Радонежского, да ещё и накануне столетия начала Первой мировой войны. В этом увидели трагический, но и благословляющий знак: Сергий был для художника путеводной звездой, и героев Первой мировой в последние годы художник переселял на свои полотна. Любители русской батальной живописи осиротели: заменить Рыженко невозможно, а шёл ему всего лишь 44-й год[?] Лучшие полотна Павла Рыженко посвящены истории Московской Руси. Он по-новому осмыслил и Александра Невского, и Пересвета, и Малюту Скуратова, и первого русского царя Ивана Грозного… И его картины получили всенародную известность: репродукции "Победы Пересвета" можно увидеть едва ли не в каждой церковной лавке, рядом с работами классиков: Васнецова, Нестерова. Такого признания не достигнешь рекламными акциями, «перформансами» с участием телевидения, мельканием в светской хронике. Всего этого Павел Рыженко не принимал: трудился в мастерской, как в келье.

Этого уже не вырубить топором: русская живопись получила своеобразного, ни на кого не похожего баталиста. На картине «Победа Пересвета» мы видим именно монаха в бою: в его взоре нет воинской разъярённости. Он суров и даже умиротворён, но долг свой исполняет неотвратимо. Это образ молчаливой, сосредоточенной силы, он не повторяет мотивы Васнецова или Глазунова.

В последние годы Павел Викторович обратился к истории начала ХХ века и, конечно, не обошёл вниманием Первую мировую войну. Многие замыслы остались неосуществлёнными, но и сделанного хватит на три жизни: Рыженко трудился вдохновенно и усердно.

«Брусиловский прорыв» создан в 2013 году. Грязи и распутицы на этой картине больше, чем узнаваемых примет воинской героики. На первом плане – сам Брусилов, худощавый, измождённый, внимательно поглядывающий на солдат. А они идут, идут по хлябям. И видно, что то была война миллионов, война на изнеможение, в которой самые скоростные действия внешне выглядят тягучими. Яркие краски здесь не требуются, атмосфера пасмурная: победа накануне трагедии. Никакой парадности.

Ещё печальнее реквиемное полотно «Стоход. Последний бой лейб-гвардии Преображенского полка». Река Стоход на Волыни была фронтовой линией между русскими и австро-немецкими войсками. Осенью 1916 года на берегах Стохода погибла большая часть императорской гвардии. Тут вспоминается и подвиг Кутепова, и странное нежелание Брусилова поддержать атакующий порыв. С этим побоищем связывают бессилие монархистов в феврале 1917-го. Всё это подразумевает художник.

«Стоход» создан совсем недавно – в конце 2013-го. Консультантом Павла Рыженко был историк Игорь Стрелков, о котором в последние месяцы газеты пишут ежедневно как о министре обороны Донецкой народной республики. Некоторые даже угадывают черты Стрелкова в одном из офицеров-преображенцев, изображённых на картине. Незадолго до смерти Павел Рыженко написал эссе о своём знакомстве с донецким командиром: «Игорь Иванович Стрелков, Вы позволили мне иметь счастье быть с Вами знакомым. Если Вы прикажете, я завтра же оставлю кисть и отправлюсь под Ваше командование в сражающийся Донбасс.

Прошу всех, кто любит Россию, помолитесь о великом человеке с печальным и твёрдым взглядом – Игоре Ивановиче Стрелкове». Таково последнее публичное выступление художника. Новых открытий не будет, но, быть может, меч Павла Рыженко окажется по плечу его ученикам. Он ведь больше десяти лет преподавал в глазуновской академии. Молодость не была для него временем ожиданий: Рыженко всегда работал, учился и учительствовал как зрелый мастер.

Позволим себе и такое наблюдение: для любителей живописи, для патриотов России уход Павла Рыженко стал вехой. Художника оплакивали искренне. А вот официальных соболезнований вроде не было, и телевидение осталось безучастным к судьбе заслуженного художника РФ. Он не занимался политическими провокациями, не мелькал в бомонде – вот и не нашлось ему места в «государственных святцах». Грустно и даже стыдно.

Теги: искусство , скульптура , живопись

Мелькиорре Дельфико Морелли. Портрет Джузеппе Верди. 1860 г. Цветная литография, Рим. Библиотека новой и современной истории

В рамках Года культуры в России и перекрёстного Года туризма Италии и России дом-музей Ф.И. Шаляпина (Новинский бульвар, д. 25-27), который является филиалом Всероссийского музейного объединения музыкальной культуры имени М.И. Глинки, принимает в своих стенах выставку "Джузеппе Верди. Музыка и культура", приуроченную к 200-летию со дня рождения композитора.

И хотя основная цель Года туризма Италии в России – «познакомить россиян с малоизвестной Италией», такое мощное имя мировой культуры, как Джузеппе Верди, конечно же, в эту концепцию не вписывается – оно гораздо шире. Эта выставка уже была с успехом показана в Италии, собрав экспонаты из разных городов страны. А теперь в Москве, в камерной обстановке шаляпинского особнячка, развёрнут пласт артефактов, не только напрямую относящихся к жизни и творчеству композитора, но и проросших в новом времени и в новых форматах.

Подлинные документы, в том числе письма и фотографии Верди, его живописные портреты и автографы, свидетельства политических взглядов музыканта, графические карикатуры на героев его опер (в разделе «Верди в периодической печати. Сатира»), акварельные эскизы декораций, рисунки костюмов и грима XIX в. к театральным постановкам, афиши спектаклей, – эти предметы экспозиции, что называется, из первых рук. Другая, но всё же неотъемлемая часть выставки демонстрирует «косвенные» свидетельства музыкального наследия Верди, например, афиши фильмов-опер, снятых в середине ХХ века (масштабное кинополотно «Аида» с Софи Лорен в заглавной роли получило «Оскара»), переизданные партитуры опер, грампластинки. Экспозицию дополняют также документальные фильмы: один из лучших интерпретаторов опер Верди маэстро Риккардо Мути рассказывает о величии его музыки и роли композитора в утверждении духовных ценностей в период формирования нации; Артуро Тосканини дирижирует историческим концертом 1944 года; лента «Джузеппе Верди в жизни и его слава» режиссёра Джузеппе Де Лигуоро предоставлена из фондов Государственной фильмотеки в Риме; отрывки из кинофильмов; недавняя находка Миланской фильмотеки – документальные кадры похорон Джузеппе Верди, который прожил долгие 87 лет, и это одна из самых первых съёмок в истории кино[?]

На многих портретах и карикатурах Верди изображён строго в профиль: на таком ракурсе настаивал сам маэстро, зная, как он выглядит наиболее выигрышно. В его времена оперное искусство было так же популярно, как сейчас кинематограф. Пуб­лика требовала музыки и зрелищ, весь Рим был расклеен афишами опер Верди. Некоторые из них сохранились в единственном экземпляре, который можно увидеть на выставке. Верди был невероятно популярен ещё при жизни, и по сей день на родине великого композитора просто боготворят: он – символ единства народа и государства, символ культуры и красоты.

« Многие экспонаты здесь уникальны, это документы той эпохи: письма, плакаты, аннотации , – сказал на открытии московской выставки министр-советник посольства Италии в России Стефано Раваньян. – Фигура Верди в контексте сотрудничества наших стран весьма символична. В 1861 году по приглашению Александра Второго композитор провёл два года в России. Уверен, что даже два столетия спустя в России музыка Верди так же ценится, как и в Италии ».

Один из шести разделов выставки называется «Услышать Верди» – это «исторический» звуковой маршрут, знакомящий посетителей с этапами развития техники звукозаписи и воспроизведения. Вместе с подбором редких записей голосов выдающихся оперных певцов XIX–XX вв. здесь представлены аппараты, считывающие звук с воскового цилиндра, и самые первые граммофоны, фонографы. Записи, сделанные когда-то на этих аппаратах, и сейчас позволяют их услышать, и посетители совершают настоящий виртуальный скачок в историю звучания музыки Верди. Пока вы бродите по залам музея, всматриваясь в рукописные документы и оценивая художественный блок, для вас несмолкаемо звучит прекрасная музыка итальянского гения.

Выставка работает  до 31 августа.

Теги: искусство , музыка , Джузеппе Верди

Известный в Москве пианист и композитор Александр Бисеров, который работал с Аллой Баяновой, Ларисой Голубкиной, другими прекрасными исполнителями, нередко представляет публике новые имена. Вот и не так давно в Доме учёных на Пречистенке он аккомпанировал баритону Николаю Рябухе в программе "Споёмте, друзья!". Это не первое выступление Рябухи здесь, ценители хорошей песни уже его знают. Он завоёвывал Гран-при и первые премии на различных песенных конкурсах, награждён Александрой Пахмутовой именной стипендией «Мелодия». Много выступает - в прошлом году выходил на сцену почти 300 раз.

Первое отделение – всеми любимые военные или посвящённые войне песни: «Журавли», «Вечер на рейде» («Прощай, любимый город»), «Дымилась роща под горою», «Смуглянка-молдаванка»[?]

Выдающиеся мастера исполняли их, кажется, невозможно найти новые краски. Но после третьего-четвёртого произведения зал уже подпевал Николаю, слышалось «браво!»

Рябуха глубоко чувствует песню, точно улавливает смысл каждой, не любуется своим природно красивым голосом, а передаёт чувства, состояние души. Это в последние годы для многих даже одарённых певцов, как говорится, не тренд – важнее себя показать. Тут иной случай. А если учесть, что певцу всего 22 года (впервые вышел на сцену, когда ему не было трёх лет), то вызывает удивление его не по годам спокойная внутренняя убеждённость, что взять зрителя можно глубиной, артистизмом, интонацией (иногда почти шёпотом), а не только голосовыми переливами. Хотя голос у него большого диапазона, неповторимого тембра.

В репертуаре Рябухи немало произведений, которые открыл для нас Муслим Магомаев (Николай очень уважительно говорит о нём «Муслим Магометович»), и, казалось бы, в манере непременно должно пробиться что-то магомаевское. В «Чёртовом колесе» или в «Королеве красоты»… Но нет – никакого подражательства. После концерта я сказал певцу: «Вот уж в чём точно уверен, так это в том, что вы не сможете победить в конкурсе типа «Один в один»! У вас всё что-то своё». Он ответил: «А я и не стремлюсь на такие конкурсы».

Сейчас Николай совершенствует музыкальное образование в Московском гуманитарном университете на отделении музыкального искусства и эстрады, а родом он из Харькова.

Второе отделение певец (хотя он считается себя, скорее, сочинителем музыки) начал авторской песней на украинском языке «У каждого есть сердце» – это песня-воспоминание о детских годах, о маме и об отце, о самых светлых годах жизни. И зал горячо воспринял украинскую песню, и даже захотелось, чтобы где-нибудь в Киеве или Львове посредством какого-то волшебства украинцы увидели на больших экранах на площадях и майданах, как тепло реагирует на «мову» московская публика. Потому, что украинская песня шла от чистого сердца и потому, что в наших сердцах и культуре немало родственного.

Николай иногда в двух-трёх фразах представлял исполняемые песни – то душевно, то серьёзно, то с юмором, но никак не касался текущих событий, политики, как бы предполагая, что искусство выше всякой политики и противоположно ей, и только оно может подлечить даже политиканов, умиротворить обозлившихся, если, конечно, они готовы что-то видеть и чувствовать.

Перед концертом я хотел приобрести в фойе диск песен Рябухи, но, увы... Александр Бисеров сказал мне, что певец не торопится с этим, считает, что ещё рано. После концерта поинтересовался у него самого. «Я не спешу за славой, – ответил он. – Стремлюсь людям радость подарить и счастлив, что есть такой дар… А диск – это уже серьёзно…»

Думаю, при его талантах, чистоте восприятия мира, понимании, что «шоу никому из певцов не дало ничего хорошего, важно сохранить себя» и при такой требовательности к творчеству у Николая Рябухи многое впереди.

Теги: искусство , музыка

Лев Аннинский. Музыка "Сферы". - М.: Театр «Сфера», 2013. – 159 с.: ил. – 800 экз.

Хорошо известный читателям и телезрителям российский критик, писатель, публицист, литературовед, автор более тридцати книг и телевизионных программ на канале «Россия-Культура» Лев Аннинский обращает внимание своей аудитории на Московский драматический театр «Сфера», его репертуар, актёров и, конечно, основательницу и художественного руководителя, народную артистку России Екатерину Еланскую. Её памяти посвящает автор эту книгу с прекрасным поэтичным названием «Музыка «Сферы», написанную в стиле «дневника зрителя».

Замечательный столичный театр вот уже тридцать лет собирает публику в свой небольшой зал в саду «Эрмитаж» – свой зритель за эти годы у «Сферы», безусловно, и появился, и воспитался, и вырос. Ведь сменилось уже два поколения – зрителей и актёров. А время выпало непростое – смена эпох, когда многие маленькие театры распались, многие коллеги ушли из профессии, очень многое потеряло наше искусство, поставленное в жестокие условия выживания[?] Но «Сфера» удержалась, выстояла, выжила, подняла голову и сохранила свою верность Мельпомене. Правда, считается дурным тоном рассказывать и уточнять, через какие трудности пришлось пройти коллективу театра, чтобы под гребнем перестроечного и рыночного цунами посчастливилось всё-таки не кануть в Лету. И публике остаётся об этом только догадываться (если она проявит чуткость), поскольку на сцене тем временем бесконечно разыгрываются совсем другие страсти, с интересом проживаются чужие жизни, наполненные яркими нездешними эмоциями – не закулисными…

Здесь и закулисья-то в привычном понимании этого слова нет – сама Еланская так выстроила концепцию театра: « Мы отвергаем принцип театра-куба со снятой стенкой и подглядыванием – мы утверждаем принцип сферы общения ». У «Сферы» сценическая площадка – круг арены, как в цирке, и этот круг (кстати, эмблема театра) объединяет всех. Аннинский уточняет: « Не «театр-зрелище» – «театр-взаимодействие»… » Иными словами, актёр и зритель – соратники, соучастники, современники, сограждане… Как этого единения добиться, утвердив межличностное доверие? – вот главный вопрос, на который театр «Сфера» каждый раз умеет ответить.

Сейчас театр возглавляет народный артист России Александр Коршунов, который уже много лет являлся актёром этой труппы, ставил спектакли как режиссёр и весь этот сложный организм знает изнутри. Театр жив – дело всей жизни Екатерины Ильиничны Еланской продолжается. Богатейший репертуар накопился за три десятка лет, что-то ушло со сцены, что-то пришло на смену. И восхищение Льва Аннинского «Сферой» с позиций простого зрителя вас обязательно заразит. Иллюстративный материал представлен щедро – мы знакомимся практически со всей труппой, со всеми спектаклями (если вы ещё с ними не знакомы), на которые эта маленькая книжка вас любезно приглашает.

Теги: Лев Аннинский , Музыка «Сферы»

Валерий Белякович. Вперёд, к Станиславскому! - На "Юго-Запад"!!! Опыт практической режиссуры. – Грант Президента Российской Федерации. – 288 с.: ил. – Тираж не указан.

Это богато иллюстрированный отчёт о проделанной почти за сорок лет работы, выпущенный в альбомном формате и прекрасном полиграфическом качестве. Создаётся впечатление, что дана исчерпывающая информация, и если что-то вдруг осталось невыясненным – тогда в театр!

Выпустивший уже два режиссёрских курса в ГИТИСе Белякович свою творческую родословную ведёт от Константина Станиславского, чьим учеником был Всеволод Мейерхольд, а его ученик, в свою очередь, – будущий худрук «Юго-Запада» Борис Равенских. Белякович шутит, называя Константина Сергеевича своим прадедушкой. Оттого и столь дерзкое воззвание книги – дескать, если вы, уважаемый зритель, хотите найти в сегодняшнем театре истинного Станиславского, то вам, не сворачивая, прямая дорога к нам. А именно: в тёмный подвал на окраине Москвы, куда надо спускаться с цивильного широченного проспекта, как в подземелье с иной явью. Это помещение коллектив театра-студии как занял в 1977-м, так никуда и не сворачивает – иначе будет другой адрес и тогда уж, возможно, другое направление[?]

При этом Валерий Белякович, почитая духовное единство театра со своими корнями, верен прежде всего собственному пути в искусстве. В издании мы находим прямое тому подтверждение: в руки зрителю-читателю попадаёт зафиксированная фотоплёнкой колоссальная экспрессия, какой у адепта реализма Станиславского не было, а «дедушка» Мейерхольд перегибал с холоднорасчётным рационализмом…

Здешний энергетический коктейль бьёт разнообразием вкусовых ощущений, и предложенный самим Беляковичем подробный экскурс в прошлое заканчивается выдержками из «Книги отзывов» за 2013 год. Вот слова одного из них: « Это просто другая реальность!!! Господа актёры и Валерий Романович, где учат так играть? Вы инопланетяне! Миллион браво!!! »

Теги: Валерий Белякович , Вперёд , к Станиславскому!

У нас часто повторяют слова из программной статьи Юрия Андропова: "Мы не знаем общества, в котором живём". Насколько они справедливы? И что мы всё-таки сегодня знаем о российском обществе?

На вопросы «ЛГ» отвечает заслуженный деятель науки РФ, доктор психологических наук, ректор Восточно-Европейского института психоанализа Михаил РЕШЕТНИКОВ.

- Михаил Михайлович, в каком состоянии пребывает современное российское общество?

– На этот вопрос нет однозначного ответа. Состояние общества всегда следует оценивать в сравнении с тем, каким оно было прежде, и учитывать вектор его развития. В целом современное российское общество «чувствует себя» не хуже, чем раньше, хотя, по мнению ряда экспертов, с которыми нужно согласиться, качество жизни оставляет желать лучшего.

К сожалению, даже политики иногда не различают понятий уровня жизни и качества жизни. Уровень жизни это исключительно экономическая категория, и он последовательно растёт. А качество жизни – это внутренняя (психическая) удовлетворённость граждан общей ситуацией в стране и доступностью удовлетворения базисных потребностей граждан – в стабильности, в жилье, в доступности образования и культуры, в охране здоровья, в жизненной перспективе для себя и для детей и т.д. Причём одним из главных маркеров роста качества жизни считается перераспределение доходов. По мере роста качества жизни удельный вес расходов на питание, одежду и коммунальные услуги снижается, а расходы на духовные запросы личности – образование, книги, театры, культурный досуг, музеи, путешествия – последовательно растут. С этой точки зрения качество жизни меняется менее динамично. В целом следовало бы признать, что уровень жизни в советский период был многократно ниже, а вот качество жизни – выше.

– Какие настроения превалируют сегодня?

– Эти настроения нельзя рассматривать вне специфики национальной духовности, которая в психологии именуется национальной ментальностью.

В этой ментальности уже на протяжении примерно пяти столетий остаются неизменными и действуют несколько устойчивых традиций. Первая из них – традиция российской национальной экспансии зародилась после падения Византии, когда в европейском «театре» освободилось место главного актёра и режиссёра, на которое не было других претендентов. Началось формирование новой империи, которая постоянно расширялась – на Север, на Запад, на Восток и на Юг.

Мы, безусловно, любим наши бескрайние просторы, но, как говорил Н. Бердяев, «российская душа ушиблена ширью». Можно было бы интерпретировать эту фразу как то, что у нас никогда не было рачительного отношения к богатству русской земли и её природы. А распад СССР и утрата приобретённых усилиями нескольких поколений территорий нанесли тяжёлый удар не только по национальной традиции, а по всему национальному духу российского народа, который только теперь, в 2010-х, начинает возрождаться. Претензия же, даже не на место Византии, это казалось мелковатым, а на Третий Рим, как и перенос в Россию центра православия, предполагали безусловное экономическое, научно-техническое, культурное и военное лидерство. К сожалению, объективно мы более всего преуспели в военном лидерстве, которое начали утрачивать в начале 1990-х, а сейчас восстанавливаем. И это, безусловно, соответствует национальным интересам России.

Вторая традиция российской исторической гордыни формировалась параллельно. Появились такие понятия, как «непоколебимый русский дух», «непобедимая русская армия», а понятие «православные» обычно интерпретировалось как то, что мы – самые правые и самые славные. На самом деле смысл этого понятия – «правильно славящие Бога», но так считают и все другие народы. В советский период эта традиция была искусно трансформирована в аналогичные по смыслу понятия, такие как «советский характер», «непобедимая Советская армия», «советский рабочий», «советский учёный» и т.д., и эта преемственность поддерживала высокий национальный дух русского народа.

А вот в постсоветский период началась эпоха, уж простите, оплёвывания национальной истории, что нанесло тяжёлую травму самосознанию и самоуважению всех россиян. Сейчас отношение к национальной истории также меняется, и это ещё один позитивный фактор.

Характерной особенностью российской ментальности является весьма специфическая форма западничества. Фактически все глубокие перемены в государственной и общественной жизни привносились извне. И тут же трансформировались в нечто иное. Западная социал-демократия – в большевизм, современная либеральная модель демократии – пока вообще неизвестно во что. И это естественно, потому что на российской почве может произрастать только то, что соответствует российской ментальности.

Безусловно, следует отметить ещё одну российскую традицию – ориентацию на первое лицо государства. При этом не имеет особого значения, как это лицо именуется – царь, премьер-министр, генсек или президент. Но именно этому лицу всегда принадлежало право всех кардинальных решений, а остальные структуры государства и общества «подстраивались» под них. Несмотря на то что в России всегда популяризировалась идея коллективизма и коллективного руководства, на самом деле оно существовало только где-то в «глубине» общественного сознания и практически всегда носило иллюзорный характер. Люди ходили на собрания, до хрипоты что-то обсуждали, но они ничего не решали. Примерно такая же (традиционная) форма руководства сейчас воспроизводится в местном самоуправлении, которому только предстоит обрести значимость реального общественного института.

– Не этим ли обусловлено то, что миллионы коммунистов не воспротивились политике генерального секретаря Горбачёва?

– Ситуация была намного сложнее, с психологической точки зрения аналогов у неё нет. В советский период вера в КПСС и в её руководящую и направляющую роль фактически заменяла веру в Бога. Когда меня об этом спрашивали западные журналисты, я предлагал им представить ситуацию, когда на главной площади Ватикана при огромном стечении верующих католиков папа римский заявляет: «Папская академия наук убедительно доказала, что никакого Бога не было и нет». Западные коллеги предполагали, что в этом случае добрая половина католиков сошла бы с ума. А мы продолжали жить и работать. Психическая травма, особенно для старшего поколения, была, безусловно, тяжелейшая, но реакция на неё продемонстрировала мощную психологическую структуру нашего народа.

Когда «схлопнулась» страна, а духовный потенциал развития был морально подорван итогами приватизации – это стало психической травмой, сравнимой с началом Великой Отечественной войны. В массах преобладали пораженческие настроения, начались мощный духовный спад и политическая апатия, которые усугублялись чувством национального унижения и – как следствие – ростом агрессивности.

Этот процесс всё ещё продолжается. Например, по данным ВЦИОМ, с 2008 по 2012 год желание перестрелять всех, из-за кого ситуация в стране такая, какая она есть, выросло более чем в два раза (с 16 до 34 процентов). И как показывают дополнительные исследования, эта агрессия направлена преимущественно на тех, кого у нас ошибочно именуют «экономической элитой». А вымещается она, что психологически также закономерно, – преимущественно на пришлом населении.

– Каково, на ваш взгляд, качество этой самой «национальной элиты»?

– Наша нынешняя «элита», к сожалению, по сути – национальной не является. Она не выполняет свою главную задачу, которая состоит не столько в политическом руководстве или экономическом развитии, сколько в создании и демонстрации нравственных образцов поведения. В основном пока демонстрируется нечто противоположное – образцы безумного расточительства, бегства капиталов и их вложения в экономику других стран, попирание законов и национальной морали, бесстыдное размахивание «корочками».

Для большинства населения – это не наши. И это тоже следствие приватизации. Мало кто знает, что внезапно свалившееся на голову богатство приводит к таким же психологическим последствиям – к своеобразному варианту помешательства, как и внезапная потеря всего, нажитого непосильным трудом. Впрочем, это касается и свободы. Свобода, «доставшаяся по случаю», – это совсем не та свобода, которая была завоёвана в процессе длительной и осознанной необходимости этой свободы. К тому же, как уже не раз отмечалось, демократические свободы без экономически свободного большинства населения – это нонсенс. Возникает множество перекосов, которые можно было бы определить как «демократизм».

– А что можно сказать об украинском обществе? Сегодня для нас это вопрос из самых злободневных...

– Нынешняя агрессивность не является общим состоянием всех украинцев. Это относится лишь к части украинского общества. Здесь много психолого-политических просчётов, корни которых скрываются в веках. Почему-то все говорят только о политических просчётах последних 20 лет. Политики мало знакомы с таким понятием, как «избранная (историческая) национальная травма» и с механизмами её передачи следующим поколениям. Поколение, получившее в «наследство» массовую национальную травму, вынуждено не только постоянно помнить о ней, не только оплакивать и пытаться пережить её, но будет обязательно стремиться к её признанию (например, как холокост или армяно-турецкая резня), а иногда – и к отмщению (даже через столетия).

Причём чем дальше от исторической травмы, тем больше она обрастает мифами, фантазийной и даже бредовой интерпретацией событий, независимо от их характера – правого или неправого. На этой почве, при сопутствующих условиях, могут развиваться национальные неврозы и психозы, с бредом отношения и патологическим стремлением к мести; люди как бы спускаются на несколько ступеней вниз по лестнице цивилизации, вплоть до стадии варваров. Чтобы не апеллировать к современным аналогам, скажу, что примерно такой же характер носил октябрьский переворот.

– Что можно ждать от украинцев?

– Когда мы говорим об украинском обществе, то нужно иметь в виду, что есть как минимум три Украины: Восточная, Центральная и Западная. Последняя практически на протяжении всей истории находилась под чьей-то оккупацией. Она жила либо «под Польшей» (в качестве «быдла» при «шляхтичах»), либо под румынским владычеством, под Австро-Венгрией, под СССР. В фашистском руководстве Германии были довольно неглупые люди, которые, придя в 1941 году на территорию Западной Украины, провозгласили этот униженный народ хозяевами на их исторических территориях и чуть ли не арийцами. И «эти новые арийцы» создали свою полицию, свои дивизии СС и тут же стали жестоко мстить полякам, евреям, русским[?]

Естественно, что для нас все, кто был связан с фашистами, были и останутся врагами. Но население Западной Украины в своём большинстве поддерживало бандеровцев, борьба с которыми продолжалась более десятилетия. Уже после 1945 года (до 1956-го) в этой войне с каждой из сторон погибло как минимум по 60 тыс. человек. Более 500 000 бандеровцев были арестованы и сосланы в Сибирь… А потом у них родились дети и внуки, получившие в наследство и семейную память о тех событиях, и ненависть к обидчикам, и качественно иное отношение к фашистам.

Сейчас Украина пожинает плоды, с одной стороны, – отсутствие адекватного понимания этой психологической проблемы в советский период, а с другой – целенаправленной работы по приданию этой проблеме нового националистического звучания квалифицированными западными психологами и политиками в постсоветские годы. Быстро такие проблемы не решаются.

– Как разумно вести себя нам?

– Поддерживать мирные инициативы и процессы на Украине. Это проблема Украины. Межнациональный диалог внутри Украины – это вопрос отдалённого будущего. Психологически ненависть можно сравнить с феноменом зубной пасты – выдавить её из тюбика проще простого, а как вернуть назад – те, кто выдавил, также не знают.

– Запад всё время пытается навязать всему миру мнение, что конфликт внутри Украины – не что иное, как её конфликт с Россией, хотя на нём самом «шапка горит».

– Противостояние Запада и России не прекращалось никогда. Холодная война после краткого периода якобы «потепления» сменилась «холодным миром». Призывы Запада к открытости границ, свободе перемещения граждан и капитала – заведомо имели вполне предсказуемую направленность. Россия – это, безусловно, часть Европы, но она никогда не была и не будет частью Запада. Мы для них чужие. А учитывая то, что идея антируссизма активно стимулируется в западных СМИ, это надолго. И здесь также присутствуют психологические феномены.

В середине 1990-х я встречался с известным немецким психиатром и психоаналитиком Гельмутом Томэ, и он мне сказал: «Сейчас вы широко открыли объятия Западу, и вам кажется, что вы теперь с ним друзья навек. Поверь мне, это явление временное. Гитлер был у власти 12 лет, а слова «немец» и «фашист» были синонимами на протяжении ещё 20 лет. Немцев не приглашали ни в какие международные клубы, ни на конференции, ни на симпозиумы, ни на фестивали… Вас, русских, боялись и ненавидели 70 лет. Вас не будут любить и будут относиться к вам с опаской ещё лет сто. Это от любви до ненависти один шаг. От ненависти к любви – намного больше».

– Нынешнее обострение отношений между Россией и Западом – плод этих фантомных страхов?

– В политике также действует правило любых игр: все «играют» против самого сильного игрока. Ещё не закончилась Вторая мировая война, а на Западе под руководством Черчилля уже разрабатывался план нападения на Россию. Но тогда на Западе посчитали, что военная машина России пока слишком сильна, и план нападения был отложен. Судя по продвижению НАТО на восток, эта «отложенность» существует до сих пор.

Но сейчас появляется ряд качественно новых факторов: мы живём в мире, где запасы энергоносителей, пресной воды и полезных ископаемых последовательно уменьшаются. А у России их гораздо больше, чем у стран Запада. При этом, занимая шестую часть суши, мы имеем лишь около двух процентов населения планеты. Поэтому так или иначе будут создаваться ситуации, вынуждающие Россию «поделиться», желательно без какой-либо компенсации. Как бы нас ни убеждали, что Запад – наш друг и партнёр, мы должны понимать, что Запад всегда будет ставить во главу угла свои интересы и интересы своих народов. И это абсолютно нормально. А у России тоже есть свой народ и свои интересы. Поэтому она должна постоянно поддерживать и сохранять свою позицию одного из сильных «игроков» на Европейском континенте и в мировой политике. Только в этом случае мы получим стабильную Россию и стабильную Европу.

– Ваши студенты – какие они?

– Сейчас принято ругать нашу молодёжь. А мне с ними очень интересно работать. Это целеустремлённые люди, которые понимают, что хорошее образование – залог жизненного успеха. Но я здесь говорю о вузовской молодёжи. Есть и другая часть – это те, кто не получил должного образования и воспитания, некоторые эксперты применительно к этой части новой генерации говорят о «потерянном поколении». По моим представлениям, это прямое следствие отсутствия государственной идеологии, главная роль которой состоит в воспитании и сглаживании противоречий, а также в определение целей и задач развития общества, которые должны быть не столько экономическими, сколько нравственными.

Как показал распад СССР – ни общая граница, ни общая история, ни общая территория, ни язык не делают людей народом. Народ формируется только в одном случае: когда у него есть общее будущее, и образ этого будущего должен быть привлекательным для миллионов, независимо от их социального и материального статуса. А мы до сих пор не знаем – какое общество мы строим, к чему идём? Идея о том, чтобы уподобиться престарелой Европе, постепенно критически переоценивается. Главный вопрос – что взамен?

Тезис о том, что на Западе нет идеологии – это предельная глупость и обман. Она есть и, как показывает освещение событий на Украине в западных СМИ, действует безотказно.

Беседу вёл Владимир ШЕМШУЧЕНКО

Теги: общество , мнение , самосознание

Кажется, в июле Ялта совсем не спит. По знаменитой набережной, от существующей больше века гостиницы "Ореанда", рядом с которой памятник бывшему собкору «ЛГ», писателю, отцу Штирлица Юлиану Семёнову, похожему, правда, больше на погибшего в странной автокатастрофе Михаила Евдокимова, губернатора и юмориста, начинается (а может, и заканчивается) движение отпускного люда. Свидетельствую: отдыхающих немало. Возвращение Крыма в Россию ничего не изменило в неспешном перемещении нарядно одетого народа. Гул, гам, смех, разговоры, привычный курортный флирт - и рядом молодые родители с малышами в колясках, которые бесшумно двигаются по брусчатке. Работают – и допоздна – киоски, палатки, павильоны, а также рестораны, кафе, зазывалы настойчиво приглашают за 400 рублей совершить незабываемую экстремальную поездку по вечернему морю. На пляжах до полуночи купаются. Пахнет дымом от кальянов, которые – да простит меня Минздрав – тоже на каждом шагу. И лишь редкие таблички на украинском, хотя об Украине говорят немного. А невероятно вкусное мороженое можно попробовать (проверено на себе) и в два часа ночи.

Но в благословенную Ялту ваш корреспондент не отдыхать летал, а на международную ассамблею молодых журналистов «Зарубежные русские медиа в Крыму». Мы с неистощимым на выдумки секретарём Союза журналистов России, председателем совета медиаконгресса «Содружество журналистов», вдохновителем и организатором этой самой ассамблеи Ашотом Джазояном выглядели аксакалами в замечательной компании коллег со всего света. Они приехали в Крым, чтобы своими глазами увидеть, сфотографировать, снять репортажи об этом новом старом регионе России. Известно, русская пресса в мире имеет авторитет, тиражам некоторых изданий можно позавидовать. А совместить приятное (см. абзац выше) с полезным – старая задумка Ашота Егишевича, который хоть и дедом стал, но по-прежнему знает каждого в журналистской среде. И главное – точно понимает, что нужно гостям показать, с кем познакомить.

В этом году Джазоян придумал, как теперь принято выражаться, проект «Самолётом в театр». И прямо из аэропорта Симферополя, так ещё и не привыкшего к большому количеству рейсов из Москвы и обратно, до ассамблеи все отправились в зрительный зал Крымского академического русского драматического театра имени, как и положено, А.М. Горького Точнее, на одну из девяти (!) площадок. Патриарх российской режиссуры 84-летний худрук А.Г. Новиков, отдавший этому коллективу 42 года, рассказывал о том, как на этой сцене выступал Щепкин, дебютировала Фаина Раневская, а в годы Великой Отечественной актёры – члены антифашисткой группы – погибли накануне освобождения Симферополя. Название «Самолётом в театр» Анатолий Григорьевич попросил ему подарить – для новой пьесы.

Но главное, разумеется, было в Ливадийском дворце. Восковые фигуры лидеров СССР, Америки и Англии – Сталина, Рузвельта, Черчилля – не сфотографироваться на фоне которых просто нельзя. Народу заметно прибавилось – пригласили многочисленных представителей крымской прессы. На других, как говорится, посмотреть и себя показать – ведь стали свидетелями и очевидцами русской весны. Не было длинных речей и занудливых выступлений. Точно, со знанием дела говорил, приветствуя ассамблею, многолетний в прошлом мэр Ялты Сергей Брайко, ныне находящийся в статусе первого вице-мэра. Просил ничего не преувеличивать, не пытаться польстить хозяевам, а написать и показать всё, как есть, – в СМИ Америки, Швейцарии, Латвии, Эстонии, Грузии, Греции, Чехии, Великобритании, Швеции, Бельгии. Такова география участников ассамблеи.

Тема заседания «Модификация зарубежных русских медиа и информирование русского мира». Руководитель студии «Перспектива» из Германии, лауреат Государственной премии СССР Игорь Романовский представил портал «Русский мир и массмедиа», который теперь пригодится многим. Главный редактор газеты «Суббота» из Риги Ольга Борисова, шеф-редактор грузинского агентства Nregion Вахтанг Мгеладзе, Константин Параскевопулос (портал «Греция на русском»), главный редактор Profile Russia Сергей Буравлёв и другие говорили о том, что волнует русских журналистов в их странах, как нелегко порой написать и выдать в эфир новость, которая может не очень понравиться правительству их стран. Но они стараются.

Был разговор и о формировании имиджа российского полуострова, о продвижении его в постоянно действующих рубриках зарубежных СМИ, создании медиапродукта о судьбах крымчан и новых реалиях. Убедителен был в своём выступлении председатель недавно созданного Союза журналистов Крыма Андрей Трофимов.

Запомнилось и чеховское чаепитие в Доме-музее А.П. Чехова в Ялте, наконец-то прекрасно выглядящем. Из сумки одной из местных дам выглядывал свежий номер «ЛГ+ курьер культуры» – издания, которое мы начали выпускать в Севастополе задолго до того, как он вновь стал русским, – с 2007 года. Узнали много полезного о целебных свойствах трав, собираемых в Крыму сотрудниками фирмы Fiolet, – без этой продукции из Ялты уезжать нельзя.

Весь жаркий день продолжалась поездка в город русской славы Севастополь, было незабываемое посещение «35-й береговой батареи», музейного историко-мемориального комплекса героическим защитникам Севастополя. Побывали наши коллеги в лагере беженцев с Украины – они и в Крыму есть. Точное место нахождения просили всё же из соображений безопасности не называть.

Побывали мы и в галерее «Почерк» – работы художников Нины Савлаевой, Рамазана Усеинова, Александра Сырбу, Рената Рамазанова и Эдуарда Кулиша вполне можно и в столице показывать.

На прощальном вечере была замечательная атмосфера, и новые знакомые стали друзьми, звучали хорошие слова, ассамблею поприветствовал писатель Сергей Шаргунов. Но вскоре пришло известие о крушении над Украиной малайзийского «боинга». И слова нашего совместного обращения «Ялтинская инициатива» об ответственности журналистов ( см. текст обращения на сайте ) стали ещё более актуальными. А спор наших коллег из Латвии с сотрудниками телеканала «Дождь» на эту же тему продолжался ещё долго.

ЯЛТА – МОСКВА

Теги: Ялта , фестиваль

Юбилей Василия Шукшина наше ТВ никак не могло пропустить. Всё-таки в официальном раскладе Шукшин не та фигура, мимо которой можно пройти. Да и некоторые сложности с советским кинопрокатом сразу же делают из него фигуру, весьма удобную для спекуляций. Главным телесобытием юбилея должна была стать программа из цикла "Острова" на канале «Культура». Могла, но не стала. Когда я её смотрел, то поймал себя на мысли, что попадись она на глаза человеку, плохо знакомому с творчеством Василия Шукшина или вообще незнакомому (а таковых сейчас, увы, немало), то он едва ли после окончания просмотра кинулся бы изучать наследие выдающегося писателя, актёра и сценариста. Почему я заявляю это с такой уверенностью? Да потому что программа «Острова. Василий Шукшин» (2009 год, режиссёр Ирина Изволова) снята на редкость невнятно и тоскливо. Лейтмотива в передаче два[?] Первый утверждает весьма назойливо, что на судьбу Шукшина фатально повлияло место его рождения. По мысли создателей фильма, именно алтайское село Сростки во многом причина его житейских несчастий. Ведь как можно быть счастливым, когда отца арестовали, мать хотела покончить с собой, а всё детство тебя преследуют ужасы коллективизации! Жители Сростков показаны как люди крайне примитивные, несколько нелепые, а сама деревня как образец невежества, бескультурья и грязи. Один из героев фильма рассуждает о том, почему у нас в деревнях нет такого порядка, как в Европе, с таким видом, словно это главная проблема в жизни Шукшина. Впечатляет выхваченный момент пьяных восторгов мужика по поводу фильма «Калина красная». Авторы программы хотят этим донести до нас: вот те, кому Шукшин близок. Да и сам так и не вырвался из таких, потому что много пил и ходил в галифе.

Второй и последний лейтмотив заключается в навязчивой, проходящей через пятьдесят одну минуту телевизионного времени мысли: самой главной парадигмой творческого пути Шукшина стало требование кинематографического начальства переработать сценарий фильма о Степане Разине. Эта тема мусолится со всех сторон, зритель даже узнаёт, сколько сигарет выкурил Василий Макарович во время разбора своего сценария и так далее. А уж то, что в 1971 году все работы по фильму были прекращены, закадровый голос сообщает почти с нескрываемым торжеством. Вот, какая она была бесчеловечная, советская власть… Отца заморила, родную деревню угробила. И ещё и снимать запрещала то, что хотелось. Вполне актуальная концепция, естественное следствие тотального вранья и оболванивания…

Помимо двух уже названных мною тем в программе больше ничего существенного нет. Есть довольно хаотично подобранные фрагменты из фильмов с участием Шукшина и реплики людей, знавших Шукшина лично. Убедительнее всех смотрятся Жанна Болотова и Николай Губенко, но время их пребывания в кадре ограниченно. Единственным достоинством передачи можно назвать рассказ Николая Губенко о смерти Шукшина на съёмках фильма «Они сражались за Родину». Эта история полна подлинного сопереживания и трагизма. Она даже перекрывает измышления о том, что якобы начальник Госкино Филипп Ермаш заставил Шукшина играть роль Лопахина, обещая в будущем цензурные послабления. Кто хоть как-то ещё понимает значимость и взаимодействие фигур недавнего прошлого, едва ли поверит в то, что кого-то в семидесятые годы нужно было заставлять сниматься в фильме Сергея Бондарчука по роману Михаила Шолохова. Ко всему прочему фильм «Острова. Василий Шукшин» снят крайне непрофессионально. Иногда невозможно догадаться, о чём идёт речь в том или ином эпизоде, кто говорит и к чему та или иная мизансцена. Похоже, авторам фильма не дают покоя лавры артхаусного кино.

А теперь о том, о чём в данном фильме не сказано. О том, что Шукшин является ярчайшим примером выстроенной советской системы, когда талантливый человек из далёкой провинции получал шанс выучиться, раскрыть свои способности и занять достойное место на социальной лестнице, о том, что с 1955 года Шукшин был членом КПСС, куда вступил по убеждениям, о том, что он снял прекрасные тонкие фильмы «Калина Красная», «Печки-лавочки», «Живёт такой парень», что за его плечами не один десяток блестящих актёрских работ. Также ни слова не сказано в фильме о его сложных отношениях с московской творческой интеллигенцией, о его воззрениях на актуальные и вечные вопросы русской жизни. В конце концов из фильма никак невозможно узнать, что Василий Шукшин прекрасный писатель. О его литературном творчестве есть только один вялый и абсолютно неуместный в контексте намёк.

Помимо проанализированной выше невразумительной передачи по каналу «Культура» прошли фильм Шукшина «Живёт такой парень», телеспектакль по его пьесе «Энергичные люди» и была продемонстрирована снятая в 2007 году программа «Больше, чем любовь». Многие её персонажи за это время ушли из жизни, но в фильме о них, естественно, говорится, как о живых, что оставляет странноватое впечатление.

Не берусь утверждать, достойно ли отметило юбилей Шушкина наше ТВ в количественном отношении, но уж в качественном точно весьма скверно.

Теги: Василий Шукшин

Лето - не самый показательный сезон, чтобы писать о "Детском радио". В пору, когда городская жизнь замирает, ребятня рассредоточивается из городских квартир по таким местам, где и радио ловит хуже, и слушают его нечасто, и не стоят родители в пробках, включая детям, чтобы скоротать ожидание, развивающие передачи, – так вот: в это жаркое и необыденное время «Детское радио» возвращается к тому, с чего оно начиналось и чего в нём впоследствии стало ощутимо меньше.

Помню, как, впервые поймав его в 2008 году, с трудом верила своим ушам: отличные детские песни, некоторые не слышанные ещё с советских лет; выразительное чтение книжек – от Евгения Пермяка до Жюля Верна; передачи с классической музыкой и развивающие программы[?] Моя дочь, на тот момент четырёхлетняя, настроилась на эту консервативно-поучительную детскую волну совершенно спокойно и без малейшего усилия. Мы быстро привыкли к «Детскому радио» – а оно между тем начало меняться. Во-первых, появилась реклама. Раз за разом нам задушевным голосом рассказывали о великих благах, которые несёт человечеству компания «Газпром». Несмотря на эти блага, «Детское радио» (принадлежащее, натурально, «Газпрому») постепенно стало рекламировать всё – от одежды до микстур.

Одновременно началась раскрутка новых песен, которые – не все, но по большей части – не выдерживали сравнения с прежними. Некоторые своим механистическим звучанием или совсем уж безобразным текстом вызывали желание просто выключить радио. Мы узнали тогда, что папа необходим «с детского этапа до глубокой юности» и что дети ходят в школу, чтобы потусоваться, иначе «из-за оценок им некогда гулять». Появилась так называемая «Дискотека «Детского радио», где количество ритмических «речитативов ни о чём» зашкаливало. Прямо на наших глазах взрослые целенаправленно и жестоко начали прививать детям страсть к попсе и техно-музыке. В программе «Мы талантливы», куда приходили музыкальные детские коллективы, как правило, исполняющие куда более традиционные песни, ведущая Юлия Ковальчук наседала на ребят и старалась выбить признание, что фольклор, классика и традиционная эстрада – для работы, а для души они, ну конечно же, должны слушать рок, хип-хоп и попсу. Если же гости ей объясняли, что на конкурсах, где выступают ансамбли, жюри теперь отдаёт предпочтение песням на русском языке, бывшая солистка «Блестящих» не упускала случая выразить неодобрение. С какой стати в России предпочтение русскому языку, в самом деле?

Всё это привело к тому, что у нас дома «Детское радио» стало звучать гораздо реже. И вот, включив его в июле, я обнаружила, что всё вернулось. Практически нет рекламы (или я не попадаю на неё). Звучат мелодичные песни, от «Большого детского хора» до супружеской четы Никитиных. Иногда врывается какая-нибудь новая «Только-только-только лето – это долька» – но картины не портит. Много замечательных развивающих передач: «В стране литературных героев» (каждый день новых: Оливер Твист, Маленький принц, Тёма Карташёв), «Азбука леса» (с Николаем Дроздовым), очень познавательная «Однажды в музее» – о разнообразнейших российских музеях. Не исчезли действительно симпатичные ведущие Веснушка и Кипятоша. Стала приличнее передача «Неигрушка». Если раньше детям, которые звонили в «Неигрушку» рассказать, как им тяжело приходится от издевательств в школе, психолог жизнерадостно отвечал что-то вроде «будь проще, и люди к тебе потянутся» – то теперь, хотя толку по-прежнему немного, подобных рекомендаций я тоже не услышала. Правда, это зависит от конкретных приглашённых психологов.

Даже Ковальчук – я специально послушала записи её последних передач – стала себя вести менее экспансивно и уже не объясняет детям, что, например, Георг Отс не может им нравиться, потому что такого не может быть никогда. Так что же: проект постепенно эволюционирует в нужную сторону? Всё-таки «Детское радио», которое представлено публике как «первая в мире национальная сеть эфирного вещания для детей», задумка действительно хорошая и покрывает пространство от Смоленска до Барнаула. Сколько единых воспитательных возможностей в пределах страны (хотя Калининград и Симферополь, Владивосток и Южно-Сахалинск не охвачены пока)!

Правда, есть на «Детском радио» ведущие, которые не упустят подчеркнуть, что нравоучениями не занимаются, щегольнуть сырым иностранным заимствованием при наличии русского синонима. Это, как ни удивительно, ведущая «Книжкина дома» Наталья Кочеткова: присуждая книжку победителю конкурса (который признался, что ему нравится литература, где есть мораль), она скажет, что «эта книжка без нравоучений совсем», а в беседе с русскими детьми о книгах срывается на такие странные фразы: «Вот мы и дошли, как говорят во взрослой литературе, до экшена». Слушая её разговор с писательницей Мариной Аромштам, я не могла избавиться от ощущения, что Кочетковой интереснее показать собственную эрудицию (зачем-то она углубилась в рассказ об особенностях произношения лондонских кокни), чем услышать, раскрыть собеседницу.

Так, включая время от времени «Детское радио» и тихо надеясь на его мирную эволюцию, я добралась до передачи «Только для взрослых». И здесь обнаружились занятные вещи. Первым гостем, которого я услышала, была детская психологиня, пришедшая рассказать мамам, что не стоит заводить детей, пока они не познают себя и не воплотят в жизнь собственные амбиции. Интересно было то, что эта нестарая ещё дама сама была мамой троих и профессиональные амбиции явно воплощала вместе с материнством, а не вместо него. И хотя рассказывала она о том, сколько самопознания ей пришлось из-за этого отложить, слышала я одно: «Я счастливая мать, а вам пока не советую».

Затем я услышала московского уполномоченного по правам ребёнка Евгения Бунимовича. Рассказав интересное о том, что в прошлом году у нас лишений родительских прав было в десять раз больше, чем ограничений, – то есть чиновники предпочитали сразу уничтожить семью, нежели помогать ей, но вроде бы эта тенденция меняется – он переключился на весьма характерные «лечебные» заявления: «если ребёнок всегда с вами согласен, значит, у вас авторитарное воспитание и ребёнок никогда не сможет быть свободной личностью»; «традиции семьи становятся другими: да, пили всю жизнь на Руси, но мы же не должны лелеять эту традицию» и даже «переживания ребёнка на контрольной в тысячу раз острее, чем взрослые переживания, и так и надо к ним подходить». Понаслушавшись такого, в желании иметь детей усомнишься куда сильнее, чем от стараний вышеупомянутого психолога. Почему острее?.. Почему в тысячу?.. Почему надо именно так подходить?..

Далее был пример образцового непрофессионализма от ведущего Антона Ореха, вызвавшего в студию гостью из Центра имени Сербского, чтобы поговорить о подростковой агрессии. Именно так была заявлена тема. На деле же три четверти времени стороны разговаривали о драках в песочнице, о том, что к маленьким детям нельзя применять насилие, потому что они могут вырасти… Ответа на вопрос, что делать, если они уже выросли, никто и не пытался дать. «Игры со стрелялками наиболее вредны детям с неустойчивой психикой» и «обратитесь к специалисту» – вот все рекомендации за часовую передачу.

Но, может быть, я придираюсь? В конце концов радио для детей, а какой там вечерний междусобойчик устроили себе взрослые – дело десятое?

Теги: «Детское радио»

Открытие музыкального конкурса "Новая волна" в Юрмале - трансляцию в прямом эфире организовал канал «Россия» – было омрачено тем, что в Латвию не пустили известных российских артистов, о чём в начале церемонии с грустью рассказал публике и так всегда выглядящий понурым инициатор фестиваля Игорь Крутой. Но это было не единственное, что омрачило. Ужаснул конферанс. После удручённого Крутого на сцену вышли жизнерадостные загорелые ведущие, которые повели фестиваль по беззаботно и бездумно бурлящей пенистой волне: Сергей Лазарев (со странной придурковатой причёской), Стас Костюшкин (певец с фигурой культуриста в качестве ведущего выглядел тоже странно), некая Липа (оказывается, есть и такая певица), напористая Лера Кудрявцева (которую почему-то неумеренно нахваливал Лазарев), угрюмый резидент «Камеди Клаба» Александр Ревва (он смотрелся таким надутым и важным, что, казалось, чуть тронь его, и польётся фонтан нецензурщины), а также бывшая фигуристка и солистка «Блестящих» рубенсовская красавица Анна Семенович, которую трогать нельзя.

Однако что они несли! Как пошло шутили! Даже цитировать противно. Они так «представляли» участников, что хотелось выключить телевизор! Да и как после этого можно было петь? Впрочем, они не виноваты, виноват тот, кто писал им шутки, и тот, кто выбрал сценариста-пошляка. Они же дискредитируют песенный фестиваль, дискредитируют Россию, это же не гастроли «Камеди Клаба», а фестиваль песни, от которого ждёшь чего-то чистого, задушевного. Лучше бы их, а не Кобзона, не пустили в Латвию.

Да и сами «звёзды» отечественной эстрады, на которых, видимо, молодым конкурсантам надо равняться, ничего нового, талантливого, свежего не показали. Ничего, хоть в малой степени сравнимого с тем, что они пели в начале своей карьеры ещё в советское время (и раннее постсоветское). Стали солидными, богатыми, сытыми, обзавелись дачами в Майами и в Юрмале, но петь лучше не стали. Перепев звёздами своих старых хитов иногда был похож на самопародию, как «Я люблю тебя до слёз» в исполнении Александра Серова и «Вернисаж» – Лаймы Вайкуле и Валерия Леонтьева, не говоря уже о пении Бориса Моисеева, которое пародия на собственно пение.

Слишком много старой пены в «Новой волне».

«И так захочешь чистоты».

Может быть, стоит поднимать подобные «волны», полностью сменив, разумеется, менеджмент фестиваля, не на враждебном Рижском взморье, а где-нибудь в русской глубинке, на Байкале, например, или на Оби, Енисее, а если нужен непременно балтийский пляж, то и в Калининградской области их много.

А.К.

Теги: Юрмала , Новая волна

Так назывался цикл, который вела Ксения Маринина - живая легенда отечественного ТВ. Увы, на днях на 93-м году не стало народной артистки России, которая пришла на Шаболовку в середине прошлого века. И стала незаменимой. Выпускница Щепкинского театрального училища до этого успела поработать в Театре им. Ленинского комсомола. В 1962 году впервые вышла в эфир её знаменитая программа "Кинопанорама", которую сразу полюбила страна. Ведущие (Алексей Каплер, Георгий Капралов, Даль Орлов и другие) получали невероятную популярность, участвовать в передаче без колебаний соглашались лучшие режиссёры и артисты СССР. «Кинопанорама» за 33 (!) года существования стала неотъемлемой частью того ТВ, которое вечером смотрели, а утром обсуждали. 

Все эти годы Ксения Борисовна была бессменным режиссёром и художественным руководителем программы. Надеемся, её будут помнить не только телезрители.

«ЛГ»

Теги: Ксения Маринина

Действительно, как мало мы знаем о Первой мировой. Создатели фильма "Под грифом «Забыто" (автор сценария Олег Колин, режиссёр Андрей Пономарёв), показанного на канале «Мир», отчасти восполнили пробелы в нашем знании об этой войне. Российские и немецкие историки размышляли о причинах её начала, о небывалой гонке вооружений, развернувшейся в конце ХIХ века. Русский царь Николай II пытался созвать мирную конференцию, чтобы её остановить, но его не послушали. Мир вступил в ХХ век, когда на поле боя хозяевами становились машины. В этой войне англичане впервые применили новое оружие, которое вошло в историю под именем «танк». Появились и первые противотанковые мины, и пушки, и крупнокалиберные пулемёты, которые пробивали танковую броню. С развитием авиации даже в глубоком тылу население уже не ощущало себя в безопасности. Цеппелины бомбили Париж, Лондон... Всего в этой войне погибло 22 миллиона человек.

В фильме удачно сочетается рассказ о новых видах вооружения с описанием судеб реальных людей, для которых эти «новинки» стали смертельными. Реконструирован героический эпизод во время осады немцами русской крепости Осовец. По крепости было выпущено 400 тысяч тяжёлых снарядов, её бомбили с аэропланов и дирижаблей, а в довершение над нею распылили хлор. Ни один человек не должен был выжить. Но вдруг поднялась рота Землянского полка, и отравленные русские солдаты пошли в штыковую атаку, войска рейхсвера обратились в паническое бегство...

И это далеко не единственный подвиг наших солдат, о котором нельзя забывать.

Александр САИДОВ

Теги: «Под грифом «Забыто» , канал «Мир»

По поводу нынешней страсти к раскраске чёрно-белых фильмов копий сломано немало. Но отвлечённый спор - это одно, а жизнь – другое. Потому что, когда сталкиваешься с напомаженным шедевром, вид "нового платья короля" воздействует лучше всех аргументов.

«Три тополя на Плющихе» – обычная по форме и подаче, но пронзительная по содержанию история о возвышенной и несбыточной любви, о дымке, призраке того, что могло бы быть, но что не должно сбыться. Чёрно-белый оригинал показывает чёткость и определённость решения темы, отсутствие альтернатив, не только отсутствие, но и никчёмность нравственных полутонов. И вот «Первый» вновь дарит зрителям «радость» лицезреть цветной, раскрашенный вариант ленты.

Включив фильм не с самого начала, я не узнал картину, которую смотрел многократно. Подумалось, что передо мной один из блеклых фильмов 70–80-х годов. Тогда много снимали про деревню. Зелёный, армейского цвета грузовик, зелёная трава, деревья, раскрашенная деревенская грязь и пыль, цвет свежих досок в доме Нюры и Гриши, налитой тёмно-коричневый, заслоняющий всё своим цветом комод в кадре. Всё это отвлекало меня от того, что всегда было важно в этом фильме – сокровенной истории женщины, её незримого для окружающих выбора, её несбывшейся мечты, её внутренней чистоты.

Фильм стал пошлым. Из него пропала невнятная, нелогичная, нереальная по своей сути история великой, но несостоятельной перед лицом жизни любви. Всё заслонила раскраска. И невольно на ум пришли пушкинские строки:

Мне не смешно, когда маляр негодный

Мне пачкает Мадонну Рафаэля,

Мне не смешно, когда фигляр презренный

Пародией бесчестит Алигьери.

Неземное чёрно-белое волшебство Татьяны Лиозновой оказалось уничтожено разноцветной кистью компьютерного маляра. Всё стало грубым, приземлённым, из картины ушёл чистый и высокий свет. Мадонна оказалась испачкана. Рафаэль ушёл, а маляр остался.

Борис НИКИТИН

Теги: телевидение

Несмотря на каникулы, 23 июля в нашей семье был ранний подъём. В дополнение к завтраку включили телевизор, чтобы взбод­риться.

Раньше мы завтракали под "Россию 24". Но внезапно там часы переместили в какой-то дальний угол экрана, и на мониторе нашего кухонного телевизора их стало не видно. Поэтому, чтобы ориентироваться во времени, теперь мы завтракаем под «Доброе утро» Первого канала.

В этот день ведущей была Катя Стриженова. Мне она нравится, голос у неё приятный, лицо интеллигентное, интонация задушевная, к тексту её особо не прислушивалась: у меня кофе, мысли разные, но внезапно моё внимание собирается, и я впериваюсь в экран. Стриженовой уже нет, а есть сюжет, где какая-то приятная девушка надевает перчатки и весело зовёт нас, телезрителей... порыться в помойке. Я замерла от неожиданности, а эта приятная девушка подходит к настоящей помойке и начинает там шарить и выискивать. Она достаёт оттуда разные помойные остатки как свидетельство того, что мы, люди, потребляем, и комментирует на камеру: «Вот баночка от йогурта, например. Йогурт, как вы видите, недопитый. Вот очистки от арбуза, вот...» Я досмотрела до этого места, и мне стало плохо, срочно выключила телевизор. Кофе больше в горло не лез[?]

Но интересно, она что, всю помойку перебрала и на камеру откомментировала? А впрочем, в свете нынешней ориентации наших СМИ интерес к помойке выглядит символично.

Теги: «Доброе утро» , Первый канал

В Советском Союзе Госплан определял масштабы финансирования, передаваемые в Минздрав. Далее в соответствии с численностью населения республик, количеством лечебных учреждений (стационаров, поликлиник), необходимого оборудования, штатов и других статей деньги распределялись непосредственно городским, областным, районным отделам здравоохранения. Какие цели преследовались при изменении существовавшей десятилетия системы?

Автором реформ стал министр здраво­охранения Михаил Зурабов (2004-2007 гг.). Тогда впервые ведомство возглавил человек, не имеющий отношения к медицине. Предложенная им новая система лишь отдалённо напоминала западную. Вся медицинская помощь была разделена на оказываемую по обязательному медицинскому страхованию (ОМС), то есть бесплатную, и по добровольному (ДМС), оплаченную через покупку страхового полиса. Полагаю, что Зурабов убедил (скорее обманул) руководство страны, обещая, что помощь по ОМС и ДМС будет одинаковой (кроме условий в стационарах), а полученные за оплату медицинских услуг деньги через созданные им страховые компании пойдут на приобретение оборудования.

Прежде всего надо сказать, что ничего общего между добровольным и обязательным страхованием нет. Так, по ОМС многих медикаментов в лечебных учреждениях и поликлиниках нет, а по ДМС – есть. Проведение ряда оперативных вмешательств, особенно в травматологии, онкологии и др. по обязательному страхованию не всегда возможно или связано с длительным ожиданием. А в рамках добровольного это реализуется оперативно. При катаракте пациенту объясняют, что бесплатно можно установить отечественный хрусталик, но качественно он будет гораздо хуже импортного, стоимость которого определяется десятками тысяч рублей.

В Московском онкологическом центре всегда существовало бесплатное оказание любых медицинских услуг. Сейчас за контрольное ультразвуковое обследование пациент платит 3000 рублей, а за консультацию врача – 500. Проведение компьютерной томографии возможно не во всех больницах, не говоря уж о поликлиниках. Эта "услуга" стоит от 3000 до 6000 рублей. Я обратился в поликлинику за консультацией нефролога. Мне сообщили, что это возможно только в отделении платных услуг.

Любопытная ситуация в бывшей так называемой президентской больнице. Госпитализация туда доступна для оставшегося контингента 4-го управления, членов Думы и абсолютно не ограничена и моментальна по ДМС.

Для «улучшения» системы здравоохранения при Зурабове издано подробное методическое руководство, в котором говорится, что в зависимости от характера заболевания больной может находиться в стационаре определённое количество дней. А сделано это по следующим соображениям: каждые сутки пребывания стоят финансирующим органам (теперь это страховые компании) определённую сумму денег. Например: койко-день по хирургии – 5135 руб., урологии – 5465 руб., терапии – 3005 руб. (данные 2014 г.). При финансировании лечебных учреждений государством это не имело существенного значения. В страховой системе соблюдение сроков пребывания пациента в стационаре приобрело совершенно иной смысл.

Представители страховой компании просматривают истории болезни выписанных пациентов и решают, кто пробыл лишние (см. инструкцию) с их точки зрения дни в отделениях. Эти дни умножаются на стоимость койко-дня в соответствии с профилем. Общая сумма (за «незаконные» дни) вычитается из годового бюджета больницы. В рамках страны это миллиарды. А говорят, нет денег на оборудование. Где же Счётная палата?

Ничего не изменилось и после назначения министром «здоровья» госпожи Голиковой (2007–2012 гг.). Она, кстати, тоже не врач. Специалист по вопросам финансов. Именно это направление и стало ведущим в системе здравоохранения. Неудивительно, что возросло количество больных туберкулёзом, малярией, тифом, энцефалитом и другими инфекционными заболеваниями. В Советском Союзе они практически были ликвидированы.

Да, есть успехи. Открытие отделений кардиохирургии, детской онкологии, перинатальных центров. Но следует понимать, что это помощь для сотен тысяч, а здравоохранение касается здоровья всего населения. В последние 2–3 года приобретается большое количество диагностической аппаратуры, которая, к сожалению, частично стоит не распакованной. Нет опытных кадров для работы на ней. Аппараты требуют только денег, а кадры – многих лет обучения. Так что же первично?

Преступным является решение о сокращении числа лечебных учреждений. Так, в беседе с жителями Саратовской области выяснилось, что в ряде населённых пунктов – Орлов Гай, Жинов Гай, Новорежская, Декабристская, Кученская с населением 3–5 тыс. человек – небольшие районные больницы закрыты. В экстренной ситуации вызывается «скорая помощь». Но из-за плачевного состояния дорог она приезжает только через 2–3 часа. Недавно, не доехав до Саратова, умерло два человека. О диспансеризации и речи нет.

Хотелось бы обратить внимание на один повторяющийся факт. Министры, докладывая президенту, позволяют себе давать ложную информацию. Так, новый, уже остепенённый министр здравоохранения, госпожа Скворцова, сообщает (дезинформирует), что возросла рождаемость, не объясняя, что рост достигнут благодаря мигрантам. Информация о снижении смертности от сердечно-сосудистых заболеваний также не объективна. Она не снизилась, а возросла.

Хотел бы обратить особое внимание на необходимость беречь старые опытные врачебные кадры, а не избавляться от них. Великие учёные-клиницисты создавали школы, и ученики у них были достойными. А если нет учителей, то закономерен и низкий уровень выпускников медицинских институтов. Переход лечебных учреждений на финансовые взаимоотношения с пациентами крайне негативно сказался на нравственных качествах медиков. Понятие о медицине как наиболее гуманной профессии осталось лишь в воспоминаниях. Где чуткость, внимание, доброжелательность, забота о подопечных? Врачи открыто говорят о стоимости операции и лечения. Как может врач взять у своего коллеги гонорар за осмотр? Такого в Советском Союзе не могло быть.

Выслушивание, ощупывание, постукивание, внимательный осмотр – давно прошедшее время. Медицинская профессия отходит от истинного врачевания – прямого контакта пациента и врача. Несколько лет назад я был прооперирован в Германии. До операции врач меня не смотрел, электрокардиограмма не была сделана, лёгкие не проверили, исследование крови не выполнили. В ряде хирургических клиник патологоанатомы устанавливают, что вмешательство с удалением органа было проведено ошибочно. Следовательно, предоперационное обследование было неполноценным или осуществлялось недостаточно квалифицированным врачебным персоналом. Никакие выводы администрация больниц в этих случаях не делает, допущенные ошибки скрываются.

Доминирующим фактором для работников здравоохранения стали финансы. А в зависимости от этого формируются нравственный уровень и сознание медицинского персонала. Никогда такой зависимости в стране не существовало.

С высоты своих 70 лет работы в медицине хотел бы высказать ряд соображений о том, что необходимо сделать для реанимации оте­чественного здравоохранения.

Министром и руководителями областных, городских, районных отделов здравоохранения должны быть врачи, окончившие кафедры организации здравоохранения.

Следует разделить Министерство здравоохранения и социального развития. У них разные задачи.

Ликвидировать страховую систему с восстановлением прямого финансирования медицинских учреждений без посреднических структур, тем самым восстановив бесплатное оказание всех медицинских услуг, сохраняя при желании платное оказание медицинской помощи.

Организовать последовательное лицензирование, усовершенствование работы всего врачебного персонала за рубежом, в первую очередь хирургов и врачей, оказывающих неотложную медицинскую помощь.

Осуществлять реальную диспансеризацию всего населения страны.

За четыре года можно создать уникальные олимпийские сооружения. Мы гордимся этим. Но благополучие нации определют не победы в спорте, а врачи, обеспечивающие здоровье нации, и учителя, определяющие нравственность и культуру. Кадры, напомню старый лозунг, решают всё. Но для их профессионального роста необходимо не одно десятилетие. Можно ведь и опоздать...

P.S.  Меж тем согласно принятым Минфином «Основным направлениям бюджетной политики на 2015 год и на плановый период 2016 и 2017 годов» предполагается, в частности, «принять меры по:

снижению уровня госпитализации и сокращению длительности пребывания в стационаре;

снижению затрат на администрирование и закупки лекарственных средств, медицинских изделий и медицинского оборудования;

уточнению структуры базовой программы ОМС и приведению её в соответствие с доходами от уплаты страховых взносов...

В целях обеспечения сбалансированности финансовой системы обязательного медицинского страхования предлагается введение соплатежей пациентов за часть видов медицинской помощи для всех неработающих граждан, кроме детей, пенсионеров и зарегистрированных безработных»...

Новобранец в окружении депутатов Думы, 1915 г.

Стремясь понять, чем стала Первая мировая для России и её народа, надо обязательно прочесть лучших публицистов того времени. И пренепременно - книгу Василия Розанова "Война 1914 года и русское возрождение". Известнейший литератор собрал её из своих публикаций в самой авторитетной газете «Новое время» в первые месяцы кампании.

«Что-то неописуемое делается везде, что-то неописуемое чувствуется в себе и вокруг[?] Какой-то прилив молодости. На улицах народ моложе стал, в поездах – моложе… Всё забыто, всё отброшено, кроме единого помысла о надвинувшейся почти внезапно войне…»

Так начинается книга. Написано 17 июля по старому стилю, когда война России ещё не объявлена, пока лишь царь приказал всеобщую мобилизацию, но все помыслы – о войне. Ставшей неожиданной и для известного журналиста. Совсем не подозревающего, чем она для государства обернётся.

Хотя были в стране люди, которые, проанализировав положение в Европе, чувствовали опасность. В феврале 1914-го член Государственного совета Пётр Дурново написал на имя царя «Записку», предостерегая его об опасности столкновения с Германией и предсказывая угрозу революции в России при взаимном ослаблении двух великих держав.

Но к таким выводам пришёл обобщающий ум опытного государственного деятеля. Писатель же Розанов выражал эмоции, царившие в обществе. И, наверное, задачей своей он ставил поддержать народ в наступающие тяжёлые времена. А что ещё делать литератору? Воспламенять бойцов для битвы.

Розанов увидел в этой войне борьбу двух миров меж собой, двух исполинов – германского и славянского. Сразу же назвав её второй отечественной войной – защитой основ Отечества. Русский народ опять должен был встать грудью «за весь сонм славянских народов», измученных «тевтонским натиском, который длится уже века».

Но через четыре года в «Апокалипсисе нашего времени» Розанов горько признаёт: «Мы начинали войну самоупоённые: помните, этот август месяц, и встречу Царя с народом, где было всё притворно? И победы, – где самая замечательная была победа казака Крючкова, по обыкновению отрубившего семь голов у немцев. И это меньшиковское храброе – «Должны победить».

Эти книги лучше всего читать параллельно – «Война 1914 года и русское возрождение» и «Апокалипсис». Воевать идучи, всегда нужно помнить, что брань эта может стать апокалиптической.

«Победа создаётся не на войне, а в мирное время, – понял Розанов после неё. – А мы в мирное время ничего не делали, и уж если что мы знали хорошо, то это – то, что равно ничего не делаем. Но дальше – ещё лучше. Уж если чем мы упились восторженно, то это – революцией».

К войне ни государство, ни общество оказались не готовы. Чем занималась творческая интеллигенция тогда? «Мы, в сущности, играли в литературе, – горевал Розанов. – «Так хорошо написал». И всё дело было в том, что «хорошо написал», а что «написал» – до этого никому дела не было».

Дурново предупреждал, что Россия не готова к тяжёлой войне. Хотя после японской катастрофы было сделано многое для укрепления обороны, но и этого многого не хватало. «В этой недостаточности, – доказывал он, – в значительной мере виноваты наши молодые законодательные учреждения, дилетантски интересовавшиеся нашею обороною».

Другой журналист «Нового времени» Михаил Меньшиков, в начале войны будучи уверенным, что «Должны победить», позже написал в «Дневнике»: «Прав был я в 1915 г., когда упрекал союзников в предательстве. Как прав был, предостерегая, что вся война ведётся в расчёте на наши будто бы неисчерпаемые силы, которые должны укрепить за Англией её трезубец».

Увы, во всём у всех проявилось опоздавшее понимание. Если б литераторы, пусть не рацио, как Дурново, а просто почуяли по-писательски, что грядут страшнейшие беды для народа российского!

В 1914-м Германия очень хотела воевать. Англия ей эту возможность обеспечила. И она в войне нуждалась, надо было разбить в ноль Германию, посягнувшую на британскую гегемонию в мире. Лондон один победить не мог, необходима сила России. Пришла очередная война для русских за чужие интересы. На сей раз это подавалось как защита славян.

«Потому что Россия не хочет, чтобы страдали, умирали, гибли, оплёвывались и опозоривались единоверные и единокровные нам славяне… – воодушевлялся Розанов. – Потому что России больно от боли славян… И она хочет переболеть сама, чтобы им не было больно».

Неужто Розанов забыл, что писал любимый им Достоевский?! Ведь предостерегал тот: «Не будет у России, и никогда ещё не было, таких ненавистников, завистников, клеветников и даже явных врагов, как все эти славянские племена, чуть только их Россия освободит, а Европа согласится признать их освобождёнными! … всё точно так именно сбудется».

Всё точно так именно и сбылось. И после Первой мировой. И после распада СССР. Вот уже и украинские братья, самые «единоверные и единокровные нам», и те возненавидели люто «москалей». И готовы нас и «на гиляку», и «на ножи».

Конечно, можно сказать, что на всё воля Божья и что война, при всей её катастрофичности, была промыслительна для нашей страны, что «в искушеньях долгой кары, перетерпев судьбы удары, окрепла Русь»... Но стоит ли желать своему народу такие испытания? Не мудрее ли молиться о том, что, если возможно, да минует нас чаша сия?..

Розанов далеко зашёл в одобрении войны – найдя в ней воспитательное значение: «Мы осязательно и зрительно ощутили воочию, что такое «Государство» и что такое «Отечество». Увы, в мирное время мы… мало-помалу вовсе утрачиваем в себе «гражданина»… Этим отчасти можно объяснить невероятную распущенность русской мысли и русского слова в отношении России, в отношении государства, в отношении именно «обязанностей гражданина, которые точно вымерли в нашей печати».

Если б война была короткой и победоносной, может, это и подняло бы гражданственный дух российских людей.

Однако когда война длится долго и становится малопонятной по целям, и полтора миллиона молодых мужчин погибли, да ещё три с половиной миллиона раненых и почти столько же томящихся в плену, какое уж тут воспитание «гражданина».

Граждане, которым стало на государство «наплевать, наплевать, надоело воевать», не стали защищать и монархию после государственного переворота, организованного генералами. И Розанов уже писал иначе в 18-м:

«Русь слиняла в два дня. Самое большее – в три. Даже «Новое Время» нельзя было закрыть так скоро, как закрылась Русь. Поразительно, что она разом рассыпалась вся, до подробностей, до частностей. И собственно, подобного потрясения никогда не бывало…»

Вот такое возникло у россиян ощущение воочию, что есть «Государство».

Книгу «Война 1914 года и русское возрождение» называют «удивительно чистой и свежей, цельной, подлинно русской». Оно, конечно, Василий Розанов – великий литератор, но зачем же здравый смысл ломать? Бесспорно, пропагандистский эффект она имела тогда, но вот насколько чиста и свежа?

Другое дело, что наконец-то в начале войны громко зазвучали славянофильские, русские идеи! Что дало основания философу Владимиру Эрну заявить: «Время славянофильствует» – «славянофильствует сама внезапно заговорившая жизнь, а не «серая теория» каких-нибудь отвлечённых построений и рассуждений».

Да, русские тогда перестали ругмя ругать родину и перестали (хотя бы на время!), преклоняясь перед Западом и его идеалами и ценностями, находить в России всё негодным. Но только надо было это делать задолго до того, как грянул гром войны. Любили имперское, но отнюдь не русское. Время славянофильствовало, но не русофильствовало.

Война – мера не воспитательная, а наказательная. Наказание по совокупности вин, грехов и преступлений. И действительно, хочешь для страны мира – готовься к войне. Тот же Михаил Меньшиков буквально кричал о недостатках в армии, утверждая, что главным образом от неё зависит – быть России или не быть: «Армия – крепость нации, единственная твердыня, которою держится наша государственность. Вот почему так горько чувствуется недостаток в талантливых организаторах армии».

И эта твердыня не устояла в феврале 1917-го, и государственность – развалилась.

Постоянная раздвоенность Розанова сказалась и в отношении к войне. Которая в конце концов уничтожила не только Российскую империю, а и его самого с семьёй. Будто в наказание за восхваление войны. В 1908 году он понимал:

«Что обеспечивает независимость государства? Сила, хорошая вооружённость, а внутри – патриотизм. Закованное в железо и с хорошо бьющимся сердцем – оно непобедимо».

Красиво написано. Но всё оказалось не так. И закованность непрочной, и сердечное биение недостаточным. Устали российские мужики от непонятной им войны и не захотели умирать за империю.

Наступил ли Апокалипсис в смысле «конца света»? Для многих тогда – да. Но война и промыслительна – началось новое время для России и её народа. Ведь есть и другой смысл слова «Апокалипсис» – раскрытие.

Теги: Первая мировая война , история России

В Мосгоризбиркоме завершён этап выдвижения и регистрации кандидатов в депутаты МГД шестого созыва

"Впервые за много лет голосование будет проходить только по одномандатным избирательным округам, количество которых увеличилось до 45, - напомнил председатель Московской городской избирательной комиссии Валентин Горбунов. – Мы старались создать всем кандидатам, вне зависимости от политических взглядов, равные условия для участия в выборах. Руководствуясь письмом Мосгоризбиркома, окружные комиссии максимально доброжелательно и конструктивно провели рассмотрение и приём документов от выдвиженцев. Их задачей было помогать будущим парламентариям на каждом этапе регистрации". В случае выявления недостатков кандидатов оперативно уведомляли о неправильном оформлении бумаг, разъясняли, как исправить ошибку, предлагали консультативную помощь. В результате ни у кого не возникло трудностей с регистрацией.

Впервые принято решение провести проверку 100% подписных листов, которые представили самовыдвиженцы, по всем округам. «Были задействованы криминалисты, привлекались эксперты-графологи, в сомнительных случаях направлялись запросы в органы ЗАГС и ФМС, – поведал о проделанной работе Валентин Павлович. – При этом по рекомендации Мосгоризбиркома сотрудники окружных комиссий не придирались к мелким погрешностям и помаркам: любые сомнения трактовались в пользу кандидатов. К сожалению, имела место и фальсификация подписных листов: у ряда кандидатов в списках значились несуществующие или умершие избиратели, а также те, чьи паспортные данные оказались недостоверными».

В избирательной кампании приняли участие 18 политических партий. Мосгоризбирком заверил списки кандидатов 17, из них – лишь одна партия получила отказ, так как не была проведена конференция по выдвижению кандидатов, предусмотренная законом о политических партиях. В итоге удостоверения кандидатов в депутаты Мосгордумы получили 273 человека из 467, подавших заявления. Таким образом, на каждое место в городском парламенте нового созыва сегодня претендуют по шесть человек (для сравнения: на прошлых выборах 2009 года «конкурс» в городскую думу составлял четыре человека на место).

49 зарегистрированных кандидатов являются самовыдвиженцами, остальные 224 человека направлены политическими партиями: по 45 кандидатов – КПРФ и ЛДПР, по 44 кандидата – партиями «Яблоко» и «Справедливая Россия», 32 кандидата – партией «Единая Россия», шесть кандидатов – партией «Гражданская платформа», четыре кандидата – партией «Родина», два кандидата – партией «Гражданская сила» и по одному кандидату – Российской экологической партией «Зелёные» и Социал-демократической партией России.

Следующий этап избирательной кампании – агитационный. «Благодаря мэру Москвы Сергею Собянину, который поддержал инициативу избиркома, кандидатам предоставлено бесплатное время для предвыборных дебатов. Начиная с 18 августа горожане смогут увидеть их на телеканалах «Москва 24» и «Доверие», – проинформировал Валентин Горбунов. Кроме того, все претенденты на депутатский портфель на равных условиях получают возможность проводить собрания, митинги, пикетирование; в каждом избирательном округе им будут выделены помещения для встреч с москвичами и места для размещения агитационных листовок.

Повсеместное видеонаблюдение за ходом выборов и подсчётом голосов, установка на трети участков комплексов обработки избирательных бюллетеней, прозрачные урны для голосования – глава Мосгоризбиркома выразил уверенность, что гласность, открытость и доступность самой процедуры 14 сентября 2014 года для всех желающих станет хорошей столичной традицией. И напомнил про 10 дней досрочного голосования, которые помогут продемонстрировать своё волеизъявление тем, кто не сможет прийти на избирательные участки во второе воскресенье сентября.

Теги: Моя Москва , выборы

Выставка с символическим названием "На переломе... Россия в Великой войне, 1914-1918 гг." при поддержке Департамента культуры города Москвы откроется 1 августа 2014 года в ЦВЗ «Манеж».

В основе экспозиции – уникальная коллекция кинокомпании «Талан», состоящая из военно-агитационных плакатов 1914–1918 годов. Смещались акценты, трансформировались цели, менялись приоритеты – художественные образы 450 плакатов позволят проследить историю войны. Также на выставке будет представлена подборка журнала «Летопись Великой войны».

Письма, дневники, карты, фото- и кинохроника столетней давности – в экспозицию включены документы из Российского государственного архива социально-политической истории, Государственного архива Российской Федерации, Российского государственного военно-исторического архива и Государственного архива кинофотодокументов. Центральный музей Вооружённых сил РФ, Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи и другие российские и московские исторические и литературные музеи представят на выставке не только образцы вооружения, обмундирования и вещевого довольствия армии, но и предметы быта гражданского населения. Центральное место в экспозиции займут самолёты и модели паровозов времён Первой мировой войны.

«Настоящая выставка – это не просто историческое повествование, но своего рода мемориальная инсталляция, призванная передать чувство скорби о человеческих жертвах первого глобального конфликта двадцатого столетия, – пояснили в столичном Департаменте культуры. – Предмет и слово, архивный документ и художественный образ, фотохроника и плакат помогут рассказать о трагических событиях тех лет». Выставочные экспонаты – ровесники прошлого века – будут показаны в контексте с поэтическими образами времён Первой мировой войны, чьи авторы непосредственно участвовали в военных действиях и тыловом обеспечении.

В отдельный раздел экспозиции оформлен проект «Герои Великой войны», который позволит «проявить» размытый образ неизвестных героев, показать судьбы реальных людей. Все желающие смогут опубликовать на выставке фотографии своих предков – для этого достаточно переслать по электронному адресу geroi_velikoy@mail.ru отсканированную копию снимка, указав имя родственника, изображённого на фото, и добавив несколько фраз о его судьбе.

Кроме того, будет организован лекторий с циклом рассказов о Первой мировой войне и видеолекцией «Великая война. История и судьбы». Организаторы уверены, что выставка «На переломе... Россия в Великой войне, 1914–1918 гг.» станет знаковым масштабным мероприятием в рамках проведения Года культуры в России.

Экспозиция продлится до конца лета.

Теги: Первая мировая война , история России

Единая медицинская информационно­аналитическая система создана в 2011 году в качестве альтернативного способа записи на приём к врачу.

Всё началось с правительственной программы модернизации столичного здравоохранения, когда к разработке и реализации проекта "Информационный город" приступили сразу два департамента - здравоохранения и информационных технологий. На сегодняшний день к одной большой «виртуальной поликлинике» подключено уже 614 медучреждений Москвы (в их числе – 400 поликлиник), и это далеко не предел. По сообщению Алексея Хрипуна, первого заместителя руководителя Департамента здравоохранения, переход к новым информационным технологиям продолжается: в текущем году власти проводят базовое внедрение ЕМИАС на объектах, где завершён капитальный ремонт, а также на территории Троицкого и Новомосковского административных округов.

С тех пор как в холлах поликлиник появились инфоматы, очереди в регистратуру и кабинеты врачей стали постепенно уменьшаться. Теперь потоки посетителей регулирует единая электронная регистратура, которая позволяет москвичам самостоятельно записываться на приём через call-центр, интернет (на городском портале госуслуг, ресурсе health.mail.ru, медицинском сайте Витапортал) и при помощи бесплатного мобильного приложения ЕМИАС. Уже введена система SMS-напоминаний с указанием даты и времени визита в поликлинику, а с ноября станет доступна самая быстрая запись к врачу на официальном сайте проекта emias.info, где пациенты будут идентифицироваться по данным медицинского полиса, без дополнительной регистрации.

«По состоянию на июль 2014 года услугой электронной записи на приём к врачу хотя бы однажды воспользовались свыше 6 миллионов москвичей, – озвучил статистические данные Алексей Хрипун. – В общей сложности горожане записывались в учреждения здравоохранения 66 миллионов раз. При этом через интернет обратилось около 3,7 миллиона пациентов, а через инфомат – более 24 миллионов. В поликлиниках установлено без малого полторы тысячи инфоматов для самозаписи».

Бесперебойная работа терминалов – заслуга сотрудников столичного Департамента информационных технологий. «За 2012–2013 годы московская отрасль здравоохранения на 100% обеспечена техникой и информационной поддержкой для нормального функционирования системы ЕМИАС, – продолжил тему заместитель главы ведомства Владимир Макаров. – Обустроена общая система энергоснабжения; все медучреждения подключены к слаботочным энергетическим сетям, которые нам пришлось создать более чем в 650 зданиях. Параллельно велась разработка функциональных сервисов». Постоянно развивающаяся система ЕМИАС включает ряд функционалов по организации электронного документооборота, в том числе лабораторный сервис, электронную медицинскую карту и электронный рецепт. В Северном округе столицы – зоне пилотной эксплуатации проекта – подобные функции уже внедряются. К примеру, здесь ежедневно создаются 430 электронных медицинских карт с исчерпывающей информацией о пациенте. История всех обращений гражданина в поликлиники и больницы, диспансеры и консультации, собранная в одном файле, станет подспорьем для каждого врача, использующего ЕМИАС. По словам Владимира Макарова, осенью 2014 года начнётся массовое внедрение интегрированной медицинской карты и электронного рецепта.

«Врач должен не писать, а лечить», – проводя это убеждение в жизнь, эскулапы и программисты решили общими усилиями свести к минимуму околомедицинскую бумажную волокиту. Специалисты подсчитали: на то, чтобы вручную заполнить бланк льготного рецепта, доктору необходимо 3 минуты, а в электронном виде документ оформляется всего за 30 секунд. К тому же «умная» система самостоятельно контролирует дозировку препаратов, а также сохраняет в базе данных все лекарственные назначения, рекомендованные больному. По предварительной оценке, введение электронных документов сэкономит до трети времени врача, которое он сможет уделить непосредственно пациентам.

Удобные дополнительные сервисы «живая очередь» и «кабинет дежурного врача» позволяют оказывать помощь посетителям с острой болью и льготным категориям граждан по факту обращения, не ущемляя прав тех, кто записался заблаговременно. Каждый врач самостоятельно определяет количество талонов «живой очереди» в зависимости от плотности записи, а направление в «кабинет дежурного врача» можно получить через инфоматы.

Очевидно, что такое количество нововведений требует повышения информационной квалификации медперсонала, чем сегодня и занимается группа сопровождения ЕМИАС. Внедрять новейшие технологии в массы помогают молодые люди в униформе с надписью «Консультант ЕМИАС», уже ставшие неотъемлемой частью большинства поликлиник. «Наши сотрудники находятся на «боевом посту» по 12 часов – с 8 утра до 8 вечера, не менее двух дней в неделю, по два человека на учреждение», – уверяет Владимир Макаров. Специалисты в зелёных халатах помогают как больным, так и людям в белых халатах, – по словам чиновника, уже около 20 тысяч московских врачей, прошедших компьютерный ликбез, в своей практике используют программное обеспечение, предоставленное Департаментом информационных технологий.

«Слухи о проблемах с обучаемостью медиков оказались сильно преувеличенными», – с удовлетворением заметил Владимир Макаров и добавил, что для внедрения Единой медицинской информационно-аналитической системы на территории всей Москвы понадобится не менее пяти лет.

Теги: здравоохранение

У мемориального Знака после возложения венков (слева направо): заместитель премьер-министра Республики Беларусь Анатолий Тозик, председатель Комитета госконтроля РБ Александр Якобсон, губернатор Гомельской области Владимир Дворник, Госсекретарь Союзного

Будто волнистое облако, сплыло покрывало, и откуда-то из бронзовой глубины мемориального Знака узнаваемо проступили скульптурные фигуры маршалов Жукова, Рокоссовского, генералов Батова и Панова. В их жестах и лицах - взволнованная озабоченность. Скульптор Валерий Кондратенко стремился передать ощущения этих военачальников в момент начала операции "Багратион". Это ему удалось.

Более трёх тысяч светлогорцев и гостей города собралось у памятного Знака и у танка, стоящего на дубовой гати посреди поросшего мхом бывшего болота. Солдаты роты Почётного караула. Ветераны Великой Отечественной войны, приехавшие из разных городов Беларуси и России. Один из них – Иван Михайлович Ивкин с Брянщины. Ему, участнику этих боёв, есть что вспомнить. Говорит он взволнованно и в то же время по-фронтовому чётко, словно рапортует от имени своих однополчан. Губернатор Гомельской области Владимир Дворник благодарно вспоминает тех, кто способствовал возведению мемориала. Среди них и Госсекретарь Союзного государства Григорий Рапота, который находит самые точные, проникновенные слова:

– Сегодня мы открываем памятник одной из наиболее значимых операций всей Великой Отечественной войны. Операция «Багратион» позволила чуть более чем за два месяца освободить Беларусь, а затем часть Польши и Прибалтики. Война – страшное дело. И неслучайно в одной из песен говорится, что победа – это радость со слезами на глазах. Прежде чем наша армия научилась побеждать, она испытала горечь поражений. Война – это гибель миллионов гражданских людей. Только в Беларуси погиб каждый третий. Война – это горечь отступлений, голод, разруха, смерть и слёзы. И, восславляя блестящую операцию «Багратион», мы воздаём должное военачальникам, которые явились её организаторами: Рокоссовскому, Жукову, Черняховскому, Антонову, Захарову и другим. Но самую большую тяжесть несли, конечно же, рядовые солдаты и офицеры. Их телами, их жизнями устлана дорога к Победе. Это и жизни белорусских партизан, вклад которых в операцию «Багратион» был велик. Накануне её проведения они совершили более десяти тысяч подрывов в тылу врага, которые парализовали доставку боеприпасов на фронт немецким оккупантам. Поэтому мы прежде всего кланяемся памяти 180 тысячам солдат и офицеров, погибших во время этой операции. И вместе с тем это для нас знаковое и, скорее, праздничное событие, потому что мы нашли в себе силы и возможности создать такой памятник.

Слушал его и невольно думал о том, что у нас немало памятников и обелисков, мемориальных комплексов, посвящённых жертвам войны, погибшим воинам. А вот в честь Победы и победителей – их до обидного мало. Операция «Багратион» именно победная, наступательная. Вся она охватывала огромную территорию: более 1000 километров по фронту от Западной Двины до Припяти и до 600 километров в глубину – от Днепра до Вислы и Нарева. Поэтому значительных событий в ней было немало. И всё-таки прорыв по проложенным на болотах гатям в Паричском (нынче Светлогорском) районе имел решающее значение. Классический пример полководческой и воинской мудрости!

В своих «Воспоминаниях и размышлениях» Г.К. Жуков свидетельствует: «Главная сложность заключалась в том, что надлежало действовать в труднопреодолимой лесистой и сильно заболоченной местности[?] Эти места я знал хорошо, так как прослужил здесь более шести лет и в своё время исходил всё вдоль и поперёк. В болотах в районе Паричей мне довелось хорошо поохотиться на уток, которые там гнездились в большом количестве, да и боровой дичи было великое множество… Как мы и предполагали, немецкое командование меньше всего ожидало в этом районе сильного удара наших войск. Поэтому оборона противника здесь, по существу, была очаговой, сплошной не существовало…»

Наступление началось в 7 часов утра 24 июня. Первый гвардейский Донской танковый корпус преодолел болото Бридский Мох вблизи деревень Петровичи и Мартыновка. Оно имело в длину 4, а в ширину 2 километра. Рядом с ним – Вальский лес. Там дислоцировались 69-я и 37-я стрелковые дивизии. Командный пункт 65-й армии находился в лесу, подступающем к деревне Просвет.

За день было уничтожено до 1700 вражеских солдат и офицеров, 19 орудий, 35 миномётов, 85 пулемётов, 17 автомашин, разрушено 27 дзотов и 25 блиндажей. К исходу второго дня войска углубились в оборону врага на 30 километров. А дальше – освобождение Паричей, Жлобина, разгром немцев в «Бобруйском котле»...

Вот так развивались эти исторические события в Светлогорском районе.

Для того чтобы подтвердить значимость успеха операции «Багратион», около 50 тысяч немецких военнопленных были проведены 17 июля 1944 года позорным маршем по Москве. Колонна шла около трёх часов. А после марша улицы были демонстративно вымыты с мылом. Доктор военных наук, профессор, генерал-майор М. Белов свидетельствует: «В целом операция «Багратион» стоила противнику 17 разгромленных дивизий и трёх бригад, потери половины противодействовавших дивизий, 50% своего состава. В связи с этим в журнале боевых действий немецкого верховного командования была сделана запись: «Разгром группы армий «Центр» в Белоруссии означал катастрофу, превзошедшую Сталинградскую». Вряд ли стоит особо возражать. Им виднее...»

И вот торжественное открытие. Отзвучали гимны Беларуси и России. Прогремели салютные залпы. Небо над нами украсил цветной фейерверк. Цветы и венки к монументу возлагают Г.А. Рапота, председатель Комитета госконтроля Беларуси А.С. Якобсон, другие официальные лица... А потом участники торжества знакомились с выставкой военной техники времён Великой Отечественной войны, восхищались показательными выступлениями военнослужащих бригады специального назначения и театрализованным представлением военно-исторического клуба «Честь мундира». Многие могли подержать в руках фронтовое оружие. А Григорий Рапота и Александр Якобсон проехали даже за рулём автомобиля времён Великой Отечественной войны.

Через несколько дней мне довелось участвовать в государственной приёмке мемориального Знака. Приятно было услышать от председателя Республиканского художественно-экспертного совета по монументальному и монументально-декоративному искусству, ректора Белорусской академии искусств Михаила Борозны, что такого значительного по замыслу и воплощению монумента, посвящённого Великой Отечественной войне, у нас в Беларуси нет.

Теги: Белоруссия , культура , союзное государство

Открытие нового здания Белорусского государственного музея Великой Отечественной войны стало в Минске одним из главных событий празднования 70-летия освобождения Беларуси от немецко-фашистских захватчиков. Созданный в 1944 году, музей всегда был местом особого притяжения минчан, гостей столицы. Сюда шли ветераны, сюда шла молодёжь, которая открывала для себя военные страницы истории Отечества. Уникальные экспонаты создавали трогательную атмосферу присутствия во времени, наполненном трагедиями и драмами, наполненном испытаниями и ужасами войны. Такое ощущение приходит к посетителям и сейчас, в новом здании, у красноречивых экспозиций, рассказывающих о человеке на войне. Современные технологические решения не прячут, а, наоборот, ярко и многообразно высвечивают старые и уже хорошо знакомые многим экспонаты, свидетельствующие о войне[?]

Среди первых гостей фактически нового по своему характеру музея и старого по своим приоритетам сохранения исторической правды о Великой Отечественной был и Государственный секретарь Союзного государства Беларуси и России Григорий Рапота. Он участвовал в открытии уникальной выставки "Победители - и в творчестве вместе!". Проект, представивший артефакты из музейных фондов России и Беларуси, рассказывает о том, как разные музы искусства служили одной цели, одной важнейшей задаче – поднятию духа советского воина в борьбе с коварным и жестоким врагом. Да, у многих произведений того времени чувствуется идеологический налёт, политическая подоплёка. И всё же это ничто в сравнении с искренностью художников, мастеров искусства, стремившихся внести и собственную лепту в сражение с фашистами.

Выступая на пресс-конференции по поводу открытия музея, Григорий Рапота заметил, что новому Белорусскому государственному музею Великой Отечественной войны нет аналогов на постсоветском пространстве: «Это грандиозное сооружение по охвату тематики, различных сторон, связанных с Великой Отечественной войной. Ничего подобного на постсоветском пространстве нет…» И ещё одно важное обстоятельство подчеркнул госсекретарь: «…Война, при абсолютном понимании того, что произошло в целом, оставила очень много предметов для исследования политических и военных историков. Сколько копий было сломано, когда раскрывалась и обнажалась правда…» Обращая внимание на название экспозиции «Победители – и в творчестве вместе!», Григорий Рапота высказал следующее наблюдение: «Я всегда задавался вопросом по поводу того, что в период Великой Отечественной войны, наполненный страданием и кровью, отмечался всплеск огромного количества произведений в области музыки, кинематографа, поэзии, песни. Они наполнены такой пронзительной лирикой, которая не может не трогать людей и сейчас. Это высочайшего уровня художественные произведения…»

На выставке посетители открыли для себя работы белорусских и российских художников военных лет: портреты фронтовиков, партизан, пейзажные зарисовки, жанровые картины. Работы представлены музеями России – Тверской областной картинной галереей, Нижнетагильским муниципальным музеем изобразительных искусств, а также Белорусским государственным музеем истории Великой Отечественной войны и другими сокровищницами военной памяти.

Особо выделяются произведения народного художника РСФСР живописца Фёдора Модорова, принадлежащие минскому музею. В годы Великой Отечественной войны живописец создал целую серию портретов партизанских командиров, подпольщиков, рядовых лесных солдат. Всего известно более 40 таких работ – П. Пономаренко, Батьки Миная (Шмырёва), В. Коржа, Р. Мачульского, В. Козлова, И. Варвашени и других.

Впечатляющая выставка «Победители – и в творчестве вместе!» будет работать два месяца. Нет никаких сомнений, что с ней и в целом с новыми экспозициями Белорусского государственного музея истории Великой Отечественной войны смогут ознакомиться тысячи гостей Минска из России. Ознакомиться и понять, что в Беларуси и сегодня достойно хранят память о нашей общей Великой Победе.

Теги: Белоруссия , культура , союзное государство

В октябре этого года выйдет в свет совместный проект Постоянного Комитета Союзного государства и издательства "Творческие мастерские": книга детских писем «Победы родное лицо». 

Об этой книге, проблемах и особенностях современного книгоиздания мы побеседовали с писателем, лауреатом национальной премии «Бронзовый микрофон» и высшей премии Союза писателей России Вадимом НОСОВЫМ.

- Вадим Васильевич, расскажите об этой книге: как родилась идея, насколько живо отзывались юные авторы, какие трудности пришлось преодолеть?

– Идея книги подсказана самим временем, тем духом сотрудничества и патриотизма, который наполняет идеологию Союзного государства. Книга издаётся благодаря пристальному вниманию со стороны Постоянного Комитета Союзного государства к вопросам становления гражданской позиции юных.

Молодёжная политика Постоянного Комитета выстраивается в конкретные, яркие дела: организацию для ребят творческих фестивалей, олимпиад, слётов, спортивных состязаний. Формы и методы работы самые разнообразные и главное – привлекательные для ребят.

Несколько дней назад, в рамках фестиваля искусств «Славянский базар» в Витебске, в музее-усадьбе «Здравнёво», где творил великий И.Е. Репин, прошёл пленэр юных дарований. Ему предшествовал творческий конкурс, объявленный Постоянным Комитетом Союзного государства, проводниками которого стали детские газеты Беларуси «Зорька» и «Переходный возраст», а также газета Союзного государства «Друзья-Сябры», российский журнал «Юный художник» и «Учительская газета». Результат конкурса превзошёл все ожидания, а география участников – от Бреста до Владивостока. В жюри конкурса поступило около 500 работ. Лучшие из них составили выставку в музее-усадьбе «Здравнёво» и представляли их сами авторы, которые слетелись в Витебск со всех концов Союзного государства.

Главная тема рисунков – патриотическая. Своё творчество ребята посвятили 70-летию Великой Победы наших народов в Великой Отечественной войне и родному краю. Вместе с рисунками приходили в жюри конкурса сочинения и стихи, написанные подростками. Вот одно из четверостиший:

Точно так же, как прадеды, деды

В грозный час выйду я на крыльцо,

Потому что у нашей Победы,

У Победы родное лицо.

Эти строчки стали отправными для создания книги, идея которой родилась в Постоянном Комитете Союзного государства. Её основу составили рисунки и письма ребят Беларуси и России. Уникальность книги детских писем на войну, обращённых к прадедам, не только в открытии новых страниц в истории своей семьи, школы, Родины, это благодарная память о близких и родных людях, подаривших нам Победу. Письма позволяют ребятам непредвзято заглянуть в себя. Нелёгкие вопросы задаёт себе порой человек, склонившийся над письмом прадеду, не вернувшемуся с войны: так ли я живу? Вы спрашиваете, с какими трудностями столкнулись мы при создании книги? Прежде всего в выборе писем – их тысячи. И каждое из них написано от чистого сердца, искренне и пронзительно.

– Это ваш первый совместный с Постоянным Комитетом Союзного государства творческий проект или были и другие? Планируется ли дальнейшее сотрудничество?

– Работа Постоянного Комитета отличается творчеством, инициативой и продуманностью, что позволяет совместно реализовывать, на мой взгляд, проекты, не имеющие аналогов. Это и издание детской газеты Союзного государства «Друзья-Сябры», организация и проведение информационного проекта «Юные журналисты Беларуси и России о Союзном государстве», издание книги «Письма дружбы» (детские письма о главном), и творческий конкурс юных художников «И кисти лёгкое крыло». Этот не полный перечень конкретных дел и мероприятий говорит о формате нашего сотрудничества, масштабах интересной и целенаправленной работы, которая позволяет юным гражданам Союзного государства раскрыть свои дарования, узнать друг друга и подружиться. Все эти инициативы имеют, я считаю, широкие перспективы.

– Как вы считаете, сегодня обычная книга может конкурировать с электронными аналогами или бумажные носители постепенно отходят в прошлое?

– Хорошая книга никогда не может стать достоянием прошлого. Наша жизнь устроена сегодня так, что в ней есть место и хорошо изданной книге классика, детской книге, сеющей разумное доброе, открывающей подростку пути во взрослый мир, и СМСке. Не вижу никакого противоречия. Дело выбора – только один идёт смотреть спектакль в мой любимый «Современник», а другой, никого не хочу обидеть, в цирк-шапито. Поэтому считаю издание классиков российской и белорусской детской литературы, продвижение их в школьных программах важнейшей задачей взрослых, тех, кто серьёзно думает о душевном здоровье подрастающего поколения.

– Есть ли у вас рецепт передачи любви к книге юному человеку?

– Аксиома: на берегу научиться плавать невозможно. Если ребёнок видит дома увлечённо читающих родителей, значит, интерес к книге уже пробивается ростком. Добрая старинная традиция в современной России – семейное чтение. Недавно я был в Доме-музее родоначальника русской авиации Н.Е. Жуковского, и знаете, что больше всего меня поразило – не гениальные схемы, не математические расчёты, а семейная библиотека, которую собирал отец первопроходца. Книги в буквальном смысле зачитаны до дыр, и читал, собирая семью вокруг стола, глава семейства. «Это были настоящие праздники», – скажет про эти часы Жуковский.

Беседу вела Дарья АРХИПОВА

Теги: Белоруссия , культура , союзное государство

В Витебске прошёл 23-й форум мира и единения

"Славянский базар" - любимый народом фестиваль, ярмарка талантов, форум добра и единения. В 2014 году гостеприимный Витебск собрал артистов и зрителей на 23-й по счёту «васильковый» праздник. Фестиваль уверенно шагает по планете – участники из 29 стран мира пели и плясали на концертных площадках, удивляли в «Городе мастеров», представляя искусство народных промыслов и авторские работы.

В общем, всё как всегда – отличная организация и чёткая работа хозяев, творческие открытия и долгожданные встречи с любимыми артистами для зрителей, торжественность официальных мероприятий и душевность неформального общения для многочисленной прессы. И всё-таки[?] События, происходящие на Украине, отчасти сказались на атмосфере и содержании праздника. Невозможно, приехав на «Славянский базар», не вспомнить о Славянске и его жителях, сильно пострадавших в ходе боестолкновения. Невозможно не думать и не анализировать: почему стала возможной трагедия Украины? Здесь, в цветущем Витебске (в буквальном смысле – многочисленные городские клумбы благоухают розами и лилиями), эта боль звучит особенно остро.

Три славянские сестры – Беларусь, Россия и Украина – страны – основательницы фестиваля. Выступая на открытии форума, Александр Лукашенко не стал уходить от острой темы. Он, в частности, сказал: «Наши предки не видели себя порознь, не искали вражды, а превыше всего ценили верную дружбу... Никакой войны народов сегодня нет. Не воюет в Украине народ с народом, с белорусами, русскими и так далее, и даже с украинцами. Есть негодные, непорядочные политики, которые когда-то недооценили это единство, важность его, появилась трещина, а в эту трещину пролезли наши противники и враги».

Приветствия в адрес фестиваля также направили Владимир Путин и Пётр Порошенко, а российско-украинский дуэт Филиппа Киркорова и Ирины Билык, исполнивший композицию «Снег», снискал заслуженные овации зала: истинные таланты не признают границ, напротив, они открывают сердца.

«Славянский базар» сразу, с момента основания, стал фундаментом для взаимопонимания культур и народов, и линия сотрудничества, направленная на создание общего духовного пространства, была продолжена в образовании и деятельности Союзного государства. Витебск, без преувеличения, можно назвать его культурной столицей. По уже сложившейся традиции на «Славянке» ждали приезда Госсекретаря Союзного государства Григория Рапоты, но в последний момент обстоятельства не позволили ему принять участие в празднике.

О том, как идут интеграционные процессы на постсоветском пространстве, о трудностях и перспективах развития молодой политической структуры рассказывал журналистам Иван Бамбиза. Заместитель Госсекретаря Союзного государства отметил хорошую динамику взаимодействия: «Только в этом году главы двух стран встречались семь раз, представители правительств так же активно работали».

Действительно, девиз «Мы – вместе!» не раз звучал на фестивальных площадках, и особенно часто – в день Союзного государства, который стал «праздником праздников» на форуме. Торжества начались ещё на открытии «Славянского базара». Александр Лукашенко вручил премии Союзного государства в области литературы и искусства скульптору Ивану Миско (Беларусь) и искусствоведу Инессе Слюньковой (Россия). Третий лауреат, артист Владимир Зельдин, получил награду раньше, 2 апреля в Москве, во время празднования Дня единения народов двух стран.

Премия эта очень престижна и почётна, она не «назначается» за заслуги, кандидаты проходят взыскательный экспертный фильтр, серьёзное общественное обсуждение, и потому конкуренция среди претендентов весьма высока. Иван Миско известен своей галерей скульптурных портретов космонавтов, Инесса Слюнькова провела капитальные исследования храмовой архитектуры Беларуси. На церемонии награждения лауреаты увидели друг друга впервые, подружились и уже готовы к совместной работе. «Нужна хорошая тема для воплощения, где могли бы объединить свои усилия скульптор и архитектор», – обратились они к гостям фестиваля. Может быть, композиция «Небо славян», символизирующая освоение космоса, стремление человека к духовному совершенству и познанию, как раз и станет такой идеей?..

Что же касается уже воплощённых замыслов, то на территории усадьбы «Здравнёво» под Витебском можно полюбоваться великолепной работой Ивана Миско – скульптурой Ильи Репина. В этом чудесном месте знаменитый художник провёл несколько лет. Теперь «Здравнёво» – место прогулок молодожёнов (они приезжают в усадьбу со свадебными кортежами), любителей истории и живописи.

В музее-усадьбе всегда много посетителей, а благодаря конкурсу рисунков, проводимому при участии структур Союзного государства, ежегодно на пленэр «к Репину» приезжают юные художники из России и Беларуси. Для победителей творческого состязания провести несколько дней в «Здравнёво», получить уроки мастерства от известных педагогов, познакомиться и подружиться с талантливыми сверстниками – настоящий подарок судьбы. Уже сложились традиции репинского пленэра – от выставки лучших работ до запуска в небо голубей – на счастье и удачу. Ребята загадывают желания – например, вернуться на Витебщину ещё. И чудо, как показывает жизнь, возможно…

Посещая «Здравнёво» во время «Славянского базара–2013», Григорий Рапота подарил от Союзного государства музею-усадьбе пятнадцать копий картин Ильи Репина. Замечательный почин получил продолжение в этом году. Копии «Незнакомки» Ивана Крамского, «Птицелова» Василия Перова, портрета Льва Толстого кисти Николая Ге и других полотен художников-передвижников теперь тоже обрели «прописку» в музее – Иван Бамбиза передал музею-усадьбе 17 картин. Заместитель Госсекретаря пообщался с юными художниками, вручил им дипломы и памятные подарки от Союзного государства и сам взял в руки мастихин, чтобы добавить последний штрих на почти завершённой картине. Репинский пленэр – безусловно, один из самых удачных и эффектных проектов культурного сотрудничества России и Беларуси.

Не исключено, что пройдут годы, и кто-то из юных художников, побывавших в «Здравнёво», получит специальные дипломы Постоянного Комитета Союзного государства «За творческое воплощение идей дружбы народов Беларуси и России». На 23-й «Славянке» их вручили певицам Надежде Бабкиной и Заре, белорусской оперной артистке Оксане Волковой и председателю Витебского облисполкома Александру Косинцу. Область, кстати, демонстрирует выдающийся пример интеграции, сотрудничая с 80 российскими регионами.

Ну а высшей эмоциональной точкой Дня Союзного государства на «Славянском базаре» стал вечерний концерт мастеров искусств Беларуси и России «Я люблю тебя, жизнь!..», посвящённый 70-летию освобождения Беларуси и грядущему юбилею Победы. С самого начала этого волнующего действа была взята очень точная и верная нота. Зачитав приветствие фестивалю председателя Парламентского собрания Союза Беларуси и России Сергея Нарышкина, депутат Госдумы Елена Афанасьева призвала зрителей высказаться за мир на Украине. Зал встретил предложение аплодисментами и несколько раз проскандировал: «Нет фашизму! Миру – мир!»

Безусловным «гвоздём» концерта стало участие ансамбля песни и пляски Черноморского флота. Особенно впечатлила зрителей песня «Севастополь, Севастополь, город русских моряков», которую зал наградил овациями. Вокальной группе «Чистый голос», Владимиру Гостюхину и Анастасии Макеевой в композиции «Письма из Брестской крепости» удалось передать трагизм первых месяцев войны и героизм воинов, встретивших врага на передовых рубежах страны. Символический танец вдов в исполнении ансамбля «Хорошки», «Ave Maria» как реквием по погибшим от Оксаны Волковой, стихи Александра Твардовского «Я знаю, никакой моей вины…», символ Победы – красный стяг в зале амфитеатра – всё первое отделение концерта прошло на высоком художественном уровне и было тепло и сердечно встречено зрителями.

«Когда люди поют вместе, они никогда не рассорятся», – справедливо заметил Анатолий Ярмоленко. И когда прославленные «Сябры» запели нестареющее «Вы шуміце, шуміце нада мною бярозы, / Калышыце люляйце свой напеў векавы…», зал сразу подхватил знакомые слова. Точно так же на концерте-открытии с первых аккордов Летний амфитеатр вторил аплодисментами украинскому вокальному ансамблю «Перезвон». А уж когда на конкурсе молодых исполнителей эстрадной песни мексиканец (!) Родриго де ла Кадена выдал «Калинку» на чистейшем русском, зал просто «лёг» от восторга. Добрая песня открывает сердца для любви – таков секрет настоящего искусства. И устроителям «Славянского базара» он известен…

Теги: Белоруссия , культура , союзное государство

Историк, искусствовед, доктор архитектуры Инесса Слюнькова стала лауреатом премии Союзного государства в области литературы и искусства за 2013-2014 годы за три монографии, главная тема которых – генетические и исторические связи архитектуры и искусства Беларуси и России. А также проблемы взаимодействия культур Беларуси, Украины и России в системе влияния западного мира, взаимодействия восточной и западной христианских традиций. Эти три тома – "Архитектура городов Верхнего Приднепровья XVII – середины XIX в." (Минск, 1992), «Монастыри восточной и западной традиций: наследие архитектуры Беларуси» (М., 2002) и «Храмы и монастыри Беларуси XIX века в составе Российской империи: пересоздание наследия» (М., 2010) составляют своеобразную трилогию. Уникальное по широте охвата материала и глубине рассмотрения проблем исследование.

Мы попросили главного научного сотрудника НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств Инессу Слюнькову рассказать о своих трудах.

ЛГ-досье Инесса Слюнькова родилась в Минске, училась на архитектурном факультете Белорусского политехнического института, окончила Московский архитектурный институт. Работала архитектором, научным сотрудником в Институте теории и истории архитектуры, главным архитектором музеев Московского Кремля, сегодня – главный научный сотрудник НИИ теории и истории избразительного искусства Российской академии художеств. Автор свыше 220 публикаций, в том числе 9 книг.

– Инесса Николаевна, что стало первотолчком для такой грандиозной работы, длившейся около двадцати лет, как ваше исследование по архитектуре Беларуси в свете взаимовлияния культур России и Беларуси?

– Три книги в итоге действительно сложились в некое целое, но это не значит, что тема каждой из них была задана в самом начале. Концепция складывалась в процессе работы, в том числе по мере бесконечных архивных и библиографических изысканий, экспедиций, раздумий, приращения профессионального мастерства. Несмотря на то что первая книга посвящена Беларуси, основной темой моих занятий всё же оставалась русская архитектура. В России в первую очередь востребованы работы по памятникам русской архитектуры. Русская архитектура и искусство – бездонный и удивительно интересный пласт наследия, неисчерпаемый кладезь ценностей духовной, художественной культуры, которые рассыпаны по всем областям необъятных земель. Притом как в Беларуси, так и в России существует масса пробелов в изучении произведений архитектуры и искусства. Как оказалось, многие из них не исследованы, что в условиях возвращения к рыночной экономике грозило гибелью части историко-культурного наследия. Я занималась темами русской усадьбы, церковного и монастырского зодчества России, и при этом подспудно вызревала идея вернуться к Беларуси.

Во-первых, после первой книги стало очевидно, что более серьёзная разработка материалов по монастырскому зодчеству Беларуси позволит ответить на многие вопросы, связанные с национальными особенностями белорусской культуры. Историко-архитектурные материалы не только дают предметное и объёмное представление о формировании национальной традиции, но и проливают свет на сложные, порой противоречивые процессы в истории Беларуси, геополитически обречённой быть между Западом и Россией.

Во-вторых, тревожило то, что слабо разработана тема взаимодействия наших культур в период вхождения Беларуси в состав Российской империи, что давало основания для негативного толкования роли России в формировании Беларуси как национально-территориального образования в XIX веке. Коробило слово «русификация», притом что явление это обстоятельно никто не изучал. В-третьих, сыграл свою роль и внутренний протест против развала Союза, когда под грузом новых проблем на какой-то момент оказался исчерпанным интерес наших народов друг к другу. Например, в московских институтах не стало аспирантов и диссертаций по Беларуси, основной интерес коллег в Беларуси сводился к изучению западного вектора влияний.

Мои проекты в ту пору могли показаться «экзотическими», и меня бесконечно радовало, что российские коллеги в Москве одобрили проведение работ по истории архитектуры Беларуси. Хотя третья книга в равной мере посвящена как Беларуси, так и России XIX века – в контексте взаимодействия культур. И я признательна Российской академии архитектуры и строительных наук и Российской академии художеств, в стенах которых были подготовлены вторая и третья книги. Благодарна и Российскому гуманитарному научному фонду, при помощи которого книги были опубликованы.

– Что было самым сложным в этой работе, какая из книг далась труднее всего, и на каком этапе вас как исследователя ждали открытия?

– Не припомню, чтобы на каком бы то ни было этапе работа давалась легко. И это нормально, когда занимаешься профессией по призванию. Мне всегда как-то неловко было говорить людям, чем я занимаюсь. Потому что в ответ слышала восторженное – как это интересно! Настоящее искусство всегда несёт в себе радость и глубокие переживания. Ты раскрываешь смысловые сущности произведения или явления искусства, его художественное значение, воздействие искусства на человека. И в те моменты, когда ты полностью погружён в работу, происходят открытия, они приходят сами, как будто помимо твоей воли.

Например, «Иезуитский проект» начала XVIII века, точнее, «Проект уничтожения греко-российского исповедания на территории Речи Посполитой», ссылки на который встречаются сейчас на многих сайтах, я обнаружила в Российском государственном архиве древних актов в Москве. Когда читала его, у меня по спине просто холод шёл. Это рукописный документ, в котором излагается циничный план действий против православных и униатов. А именно – отрезать для православных священников и их детей путь к образованию, довести их до нищеты и бесправия, а затем уничижать и обличать в невежестве, никчёмности, убивая в них человека.

– Каков ваш вывод относительно «явления монастырского зодчества Беларуси как результата строительной деятельности православных, католиков и униатов» во втором томе, не на этом ли этапе работы были сделаны основные открытия?

– На мой взгляд, не стоит писать книгу, если в ней не будут введены новые памятники, документы, изображения, а если удастся, то и более высокого уровня обобщения, постановка и решение искусствоведческих, культурологических проблем. В книге о монастырях, думается, присутствует и то и другое. Наверное, вы заметили, что в телерепортажах жители Беларуси всё чаще говорят о специфике белорусской культуры как соединении православной и католической традиций. Особенности белорусской архитектуры и искусства, возникшие в результате взаимодействия и взаимовлияния восточнохристианской и западнохристианской культур, собственно, и раскрываются в книге о монастырях Беларуси.

– Интригующе звучит название третьей книги – «Храмы и монастыри Беларуси XIX века в составе Российской империи: пересоздание наследия». Как можно «пересоздать наследие»? О чём, по-вашему, неплохо было бы задуматься современникам, скользя взглядом по архитектурным сооружениям, которые являются их средой обитания?

– Что такое «пересоздание наследия»? Обратите внимание на то, как проводятся сегодня работы на памятниках архитектуры. Бывший особняк преобразуется в офис или дом приёмов: от здания остаётся главный фасад, вместо подвалов подземные гаражи, для увеличения площади делают новые пристройки и надстройки, используются новые материалы и технологии. Люди постарше помнят, как в советские годы храмы перестраивались под клубы, кинотеатры, зернохранилища и так далее.

В третьей книге речь идёт о перестройке католических храмов в православные. Осуществлялась она на территории белорусских и окружающих земель во 2-й половине XIX века, во время вхождения Беларуси в состав Российской империи. Впервые удалось рассмотреть это явление на обширном документальном материале, что позволило выявить основные противоречия процесса модернизации и использования историко-архитектурного наследия на предреволюционном этапе развития страны. Всё, что тогда происходило, в значительной степени влияло на общественное сознание. И, судя по всему, последующие этапы «пересоздания» объектов наследия так или иначе отражаются на нашем восприятии жизни.

Существует заблуждение, что архитектура определяется обликом фасадов. На самом деле архитектура – это искусство организации пространства. Насколько грамотно с точки зрения соответствия своему назначению расположены и устроены снаружи и внутри дом, храм, город, насколько эстетически они отвечают нашим представлениям о красоте и комфорте – все эти требования следует адресовать архитектуре. Архитектура во многом определяет наше пребывание здесь и сейчас, она исподволь влияет на наше самочувствие и образ жизни. Почему жители гордятся расположенным рядом с их домом памятником архитектуры? Потому что он прежде всего неповторим и во многом определяет особенное лицо места, где человек живёт, где начинает осознавать себя, мечтать, строить планы, действовать. Заметьте, как изменяется Беларусь по мере реставрации и благоустройства исторических городов и населённых мест. Её не узнать. И никто из жителей не скажет, что недоволен восстановлением церкви, ратуши, костёла. Похожие процессы разворачиваются в России, где происходит мощный подъём по восстановлению порушенных храмов, масштабы и значение которого ещё только предстоит осмыслить.

– Что вы почувствовали, узнав, что стали лауреатом премии Союзного государства?

– Каждому приятно признание его работ, тем более на уровне премии Союзного государства. Подавая документы на конкурс, я, признаться, вовсе не думала о победе, просто хотелось представить все три книги вместе, зная, что выполнены они на должном уровне, что читают их в России и Беларуси, а также на Украине, в Литве, Польше. Но, честно говоря, не ожидала такой высочайшей оценки.

– Что вы думаете по поводу перспектив строительства Союзного государства и почему славяне так трудно объединяются, впечатление такое, что и Пушкин, и Тютчев с их прямыми призывами к объединению славянства услышаны ими плохо?

– Воля народов к объединению очевидна. Очевидно также, что процессы объединения осуществляются на государственном уровне, нужны политическая воля и чётко проработанный расчёт по огромному спектру проблем. Мне кажется, процесс строительства общего государства затягивается именно потому, что скороспелые решительные действия могут привести к недееспособному государственному образованию. Но посмотрите, какими темпами возвращается интерес друг к другу, развивается взаимодействие в науке, образовании, архитектуре. В Минске создаются изумительные произведения современной иконописи. Вот бы устроить выставки этих работ в Москве, Петербурге, других городах. Так хотелось бы обсудить их с коллегами, а, по возможности, и приобрести. Мне кажется, что такие шаги навстречу друг другу очень важны для строительства Союзного государства.

– Как вам вспоминается детство – вы же белоруска? И всё же верится ли вам в благое объединение славян?

– Мои родители выросли в местечке Городец на Гомельщине, туда и возили меня летом. В основном детство прошло в посёлке Минского тракторного завода, где полжизни проработал мой отец, – для него это до сих пор важные годы, дорогие воспоминания. Начинал он там юношей и отнюдь не с должности директора, а чернорабочим. Завод вырос после войны в чистом поле благодаря трудовому и творческому единению народов: приезжали специалисты и просто искавшие работу из союзных республик и оставались навсегда. А их дети уже вырастали в белорусской культуре и воспринимали её как родную.

Мне в одинаковой степени близки Беларусь и Россия, и премия Союзного государства для меня – самая ценная награда. Мне верится в победу здравого смысла. Объединение наших народов основывается на самоуважении и любви к ближнему, на желании и умении слышать друг друга и быть услышанным. На исполнении правила – помогать в первую очередь близкому тебе по крови, сородичу.

Беседу вела Нина КАТАЕВА

Теги: Белоруссия , литература , союзное государство

Дмитрий ШМАРИН. «За Веру, Царя и Отечество» (2002 год)

"Конница такова, каков её командир"   (Кавалерийская истина)

Полк стоял в Могилевицах. 

Две недели - неделю до Нового года и неделю после Нового года на Северо-Западном фронте не было больших событий, войска двигались, маневрировали, вчерашняя стычка, казалось, была случайной, когда на опушке леса в нескольких верстах западнее деревни, будучи в охранении, № 2-й эскадрон столкнулся с неприятельской разведкой – полуэскадроном германских улан. Эскадрон спешился и залёг, германцы не разобрались и развёрнутым строем по снегу пошли в атаку, их лошади увязли, и германцы были расстреляны. А несколькими минутами позже обширную поляну перед опушкой, где ещё вчера стояли на отдыхе несколько пехотных батальонов, накрыла германская тяжёлая артиллерия, поэтому, когда корнет Меликов и вахмистр Сомов пошли осматривать поле боя, на эскадрон упали четыре бомбы – германская гаубичная батарея сделала залп. Несмотря на уничтожение вражеской разведки, такие потери были большой неприятностью для полка. Ещё было удивительно, зачем германцы стреляли по уже опустевшему полю. В пылу неожиданного боя никто не заметил, что над полем дал два круга германский аэроплан.

Унтер-офицера Четвертакова в эскадроне звали Тайга. Это было оправданно, потому что он единственный был из глухой деревни на берегу далёкого – у чёрта на куличках Байкала, о котором сам Четвертаков говорил с уважением и называл его «морем» и «батюшкой», а его сослуживцы только слышали, да и то не все. С тем, что он из «глухой деревни», он был не согласен, до его деревни под названием Лиственничная или Листвянка уже дотянулась Великая Сибирская железная дорога, или по старинке «чугунка», и он с гордостью рассказывал, что ездил на паровозе. Однако для его сослуживцев паровоз был не новостью – эскадрон, как и почти весь полк, был набран из тверичей, родившихся и живших по обочинам первой российской железной дороги, построенной аж полвека назад императором Николаем I. Поэтому Тайгой они прозвали Кешку Четвертакова уверенно и нисколько не сомневались в своей правоте. И уважали его, как «первеющего храбреца» и умелого стрелка.

* * *

Для похорон погибших во вчерашнем бою гробы с их телами вынесли из риги, и 2-й эскадрон занял её. Пленному германцу отвели угол. До взводного Четвертакова довели приказ доставить пленного к командиру. Четвертаков подозвал ближнего драгуна и дослал патрон в патронник. Германец сидел в своём углу, он сверху накинул шинель, а под себя сгрёб сено. «Ох и зажрут его» – подумал Четвертаков про пленного германца и блох, которые наверняка уже нацеливались на свою жертву.

Вставай, немчура, иди за мной! – махнул он рукой и повернулся к воротам риги.

– Ja, gut, naturlich! Marsch-Marsch! – обрадовался пленный, вскочил, стряхнул сено и стал надевать в рукава шинель. Он был высокий, крепкий, с ясными глазами и чистым лицом, румяным, как у девицы с мороза, – Ich mochte Ihnen sagen, Ihr Kommandant[?]

Четвертаков оглянулся на слова пленного, а потом посмотрел на шедшего рядом драгуна и спросил:

– Понимаешь, чего он балабонит?

Драгун хмыкнул и сплюнул:

– Куды нам?

– Вот и я думаю! – Четвертаков повернулся к пленному. – Погодь, не балабонь, ща доставлю тебя, куда надо, там всё и обскажешь!

– Ja, gut! Marsch-Marsch! – сообщил пленный и стал похлопывать себя по плечам.

– У-у! Немчура! – притворно замахнулся Четвертаков, но пленный не испугался и не обиделся.

– Marsch-Marsch! – повторял он нетерпеливо, и улыбаясь. – Kommandant!

А Четвертаков и не хотел его обижать, и пугать не хотел. Он понимал, что идёт война. Конечно, его друга Сомова жалко, но у каждого своё счастье или несчастье, а германца обижать нельзя, он пленный. С другим германцем столкнулся Четвертаков под Гумбинненом и под Лодзью, но тот германец был вооружённый, и его было много. За эти столкновения Иннокентий Четвертаков первым в полку получил солдатскую серебряную Георгиевскую медаль.

Около избы командира 2-го эскадрона он увидел Клешню.

– Доложи их высокоблагородию, што пленный доставлен.

Клешня кивнул, ушёл в дом, через секунду выглянул и махнул германцу.

– Ну вот! – сказал Четвертаков сопровождавшему драгуну. – Сдали с рук, можно итить вечерять. А?

– Так точно, господин унтер-офицер! – ответил драгун.

Клешня препроводил пленного:

– Битте-дритте, хер!

– Was?

– Нас, нас! – Клешня шагнул в сторону и легонько подтолкнул германца, тот переступил порог и оказался в ярко освещённой светёлке, перед офицерами. Он растерялся и замер.

– Кто вы? Как вас зовут? – услышал он от того места, где сияла лампа. Он посмотрел туда и сощурился, вопрос был задан по-немецки.

– Писарь штаба 8-го уланского полка, унтер-офицер Людвиг Иоахим Шнайдерман, я вас не вижу из-за яркого света, господин…

– Полковник!

– Господин полковник…

– У нас сегодня праздник Крещения, господин унтер-офицер, не откажетесь выпить стакан пунша?

– Премного благодарен, господин полковник, но я хочу вам сказать, что… – унтер-офицер увидел, что полковник, передвинувший лампу и теперь сидевший при обычном свете, хотел его перебить, но рядом с ним сидел другой офицер, тот дотронулся пальцами до локтя полковника, и полковник удивлённо посмотрел на него. Офицер что-то сказал полковнику; тот, недовольный, заёрзал и откинулся на стенку светёлки.

– Мы не допрашиваем пленных, но если вы хотите сами что-то сказать, мы вас слушаем, – сказал офицер, на плечах которого были погоны с золотым шитьём, двумя продольными красными полосками и тремя маленькими звёздочками. Его сосед, назвавшийся полковником, тоже имел золотые погоны с двумя полосками, но без звёздочек.

«Значит этот, что, подполковник?» – подумал пленный. – Господин…

– Подполковник.

– Господин подполковник, у меня есть что сказать… Нам всем грозит большая опасность.

– Нам всем грозит большая опасность, потому что мы все на войне, – произнёс полковник, в его голосе звучало неудовольствие и раздражение.

Пленный на секунду задумался, ему было понятно, что имел в виду полковник, однако он проявил упорство.

– Могу я попросить у вас карту или хотя бы чистый лист бумаги?

Пленному не ответили.

– Я пошёл в армию добровольцем со второго курса естественного факультета Кёнигсбергского университета…

– Сейчас вам дадут чистый лист бумаги… – сказал подполковник, и пленный тут же его спросил:

– А который сейчас час?

После того как прозвучал этот вопрос, снова недовольным голосом заговорил полковник по-русски, и пленный понял только, что тот произнёс: «генерал Шлиффен».

«Ага, значит, он думает, что я сумасшедший и выставляю себя в качестве начальника германского генерального штаба Шлиффена, но он не прав, сейчас начальником – генерал Мольтке!» У пленного было время поразмышлять, потому что бумагу и перо с чернильницей принесли и положили перед ним только что.

– Господин полковник! – обратился пленный. – Вот это деревня, в которой квартирует ваш полк, – пленный быстрым движением нарисовал на бумаге угловатую геометрическую фигуру, – об этом донесла наша аэроразведка. В шести километрах отсюда поставили нашу мортирную батарею, примерно вот здесь, тут железная дорога, – он ткнул пером в край листа. – Сегодня будет обстреляна деревня, эта, – он показал пальцем себе под ноги, – а завтра, если будет ясная погода, сюда прилетят аэропланы посмотреть на точность стрельбы. Стрельбу должны начать через три часа.

Офицеры не все понимали по-немецки, понимали полковник, подполковник, ротмистр фон Мекк и поручик Рейнгардт. Остальные переглядывались, когда германец говорил, и внимательно слушали, когда звучал перевод.

– Он лазутчик, господа! – Раздражённо произнёс полковник Розен, когда пленный закончил. – Он послан, господа, чтобы заставить нас покинуть эту деревню и выйти в голое поле, господа! Вот там нас и накроют!

Пленный слушал раздражённую речь полковника, но при этом он слышал молчание офицеров. Первым заговорил подполковник:

– Вы с этой батареи?

– Никак нет, батарею перевели с Западного фронта, откуда-то из Бельгии…

– И вы – писарь уланского полка…

– Надоело сидеть в штабе… – не дал ему договорить пленный.

– Понятно. Захотелось повоевать… А откуда вам известно про бомбардировку?

– Я видел бумаги, а вчера над вами летал аэроплан, он производил разведку, – пленный увидел, как стали переглядываться офицеры и, стараясь, чтобы не было заметно, кивали друг другу.

– Чем вы ручаетесь за ваши слова? – спросил подполковник.

– Всё очень просто, господин подполковник, – ответил пленный, – давайте останемся здесь все вместе…

Снова по-русски заговорил полковник:

– И если через три часа не начнут стрелять германские пушки, я отдам приказ его расстрелять. Согласны, господа?

Офицеры закивали, пленный не понял ничего, кроме слова «германские», но понял смысл сказанного и кивнул, выражая своё согласие.

– Он говорит, что согласен, он вас понял, господин полковник, – обратился Вяземский к Розену.

– Я же говорю – лазутчик, если ещё и по-русски понимает! Так что будем делать, господа? – обратился к офицерам полковник Розен.

– Во-первых, думаю, надо предупредить деревенского ксёндза, пусть уводит население, а во-вторых, и нам надо быть готовыми покинуть деревню, – ответил за всех Вяземский.

– И расстрелять этого сук-кина сына ровно через три часа, если обстрела не будет! – раздражённо пробормотал Розен.

– Разрешите? – спросил пленный.

– Слушаем вас, – ответил Вяземский.

– Вчера эта батарея уже вела пристрелку, и ваш эскадрон попал под её огонь, один залп, четыре выстрела, я там был…

Когда Вяземский переводил, офицеры хранили молчание.

– Я, – сказал пленный, – обычный немец, доброволец германской армии и готов умереть в бою от пули противника, врага, но не от своей. Это было бы глупо.

– А должен был бы радоваться, – прошептал поручик Рейнгардт командиру № 3-го эскадрона ротмистру Дроку, – что не выдал планов. Сам погиб, но при этом позволил уничтожить тыл противника и целый драгунский полк. Всё же его надо расстрелять, даже если он говорит правду.

Дрок посмотрел на Рейнгардта и усмехнулся.

– Сашка! – крикнул полковник. Вошёл Клешня. – Налей ему пунша, дай закуски и выведи отсюда, только недалеко.

– Вас сейчас накормят, – перевёл пленному Вяземский.

Клешня взял пленного за локоть и вывел в сени, там усадил в самом дальнем углу, налил стакан пунша и пододвинул тарелку с колбасой.

– Давай, немчура, подкрепись! – сказал он и с другими денщиками стал переносить в светёлку чугунки.

– Ну что, господа, с Праздником! – провозгласил полковник Розен, когда стол был накрыт. – Отец Илларион, начинайте.

Отец Илларион прочитал молитву, и офицеры приступили к обеду.

– Что вы думаете обо всём этом, Аркадий Иванович? – спросил Розен.

– Я думаю, что от каждого свинства надо бы научиться оторвать свой кусок ветчины. Это, Константин Фёдорович, – такая восточная мудрость.

– Не темните, Аркадий Иванович.

– Да я и не темню, ваше сиятельство, – промолвил Вяземский. – Конечно, этот студент заслужил расстрела за такое предательство, однако война, ваше сиятельство, как мы уже поняли, далеко потеряла оттенок рыцарства, с которым мы начинали в августе под Гумбинненом. Это уже другая война. Вспомните, как пулемёты выкашивают кавалерию, как на сенокосе… сотнями.

Розен стал печально кивать.

– Разве Белый генерал мог такое предположить? – продолжал Вяземский.

– Да… Михал Дмитрич… хотя он был светлая голова, думаю, он быстро расставил бы всё на свои места.

– Согласен, поэтому генерала Скобелева так все и ценили, не за одну только храбрость… – Вяземский был вынужден прерваться, потому что открылась дверь и в светёлку вошёл адъютант.

– Прошу! – обратился к нему Розен. – Мы уже обедаем. У вас новости?

– Мимо совершает променад рота пластунов, просятся рядом на ночлег, не будет ли каких распоряжений, господин полковник?

Вяземский вскинул глаза и произнёс:

– Это очень кстати, Константин Фёдорович!

Розен посмотрел на Вяземского.

– Это очень кстати, Константин Фёдорович! – повторил Вяземский.

– Да, да, конечно, пусть у нас переночуют, а заодно и покушают.

– Слушаю, господин полковник, разрешите выполнять? – спросил Щербаков.

– Выполняйте, голубчик.

* * *

Ветер согнал на сторону тучи, и над широким заснеженным полем повисла яркая луна.

«Будто электричество на Невском!» – подумал Вяземский.

«Аки факел на стенке!» – поглядывал на луну Четвертаков.

– Не заблудишься, Четвертаков? – спросил Вяземский.

– Как же, ваше высокоблагородие, скажете тоже. Коли я заблужусь, так мне в тайгу, домой-то, и вертаться будет заказано, хозяин уважать не станет.

– А то, что днём там были, ничего?

– А мне всё едино, што день, што ночь, вона, как луна вся вызверилась на небе!

Ровно под луной чернела деревня, а с северо-запада острым углом в деревню упирался непроглядный лес.

– Галопом ма-арш! – скомандовал Вяземский, тронул поводья и его чистокровная пошла махать по наезженной санями дороге между полей.

«Экий он всё-таки! – глядя в спину Вяземскому, думал Четвертаков. – Десятиаршинный, недаром, из кавалеров!» – слово кавалергард ему не давалось. Кешка видел таких на цирковых афишах в Иркутске и в Москве, только сам в цирк не попал, однако после увиденного и не надо было, а то вдруг там хуже?

Вяземский первым выехал на большую, залитую лунным светом поляну, куда вчера стреляла германская артиллерия, и подозвал командира роты пластунов. Четвертаков не отставал.

В лунном свете ротный и его конь представлялись, как нечто запанибратское: конь шёл вперёд, но голову повернул вбок, а ротный, хотя и сидел в седле, а смотрелось так, как будто бы он балансирует на подлокотнике кресла; и было совсем непонятно, как кубанка ротного могла держаться на его правом ухе, потому что над левым ухом ротного бушевал вихревой чуб.

– Ты погляди, а немчура своих так и не подобрала, – оглядывая поляну, промолвил Кешка Четвертаков. Ротный глянул на него и удивился, что унтер начинает разговор «поперёд» своего командира. Вяземский тоже посмотрел на Четвертакова, как тот понял, с укоризной. Он прикусил язык. Вяземский достал часы.

– Через пять минут, – сказал Вяземский.

После обеда и совещания у Розена, получив разрешение выполнить свой план, подполковник Вяземский набрал отряд добровольцев из состава полка и пригласил пластунов. Отдельно у ротмистра фон Мекка он испросил Четвертакова, как опытного следопыта и участника вчерашнего боя с прусскими уланами. Всего в отряде Вяземского получилось шестьдесят сабель, в числе которых было двадцать пластунов.

– Четыре минуты! – глядя на хронометр, вымолвил Вяземский.

Но только через семь минут вздрогнули кони, они первыми почувствовали, как под их ногами шевельнулась земля. Ещё через минуту отряд услышал звук артиллерийского залпа.

Вяземский подумал: «Опаздывают!» и посмотрел на Четвертакова.

– Тама! – махнул рукой Четвертаков на северо-запад и дал коню шпоры. Теперь он скакал впереди отряда.

По наезженным польским зимним дорогам отряд Вяземского скакал по три всадника в ряд. Луна светила ярко, снег отражал в полную силу, свет впитывался только в чёрные рощи и перелески.

Первые три всадника шли один за другим.

Четвертаков завидовал своей лошади, у неё были большие уши, он сейчас тоже хотел иметь такие большие уши, чтобы не ошибиться и не сбиться с направления.

Ротный пластунов тоже слушал, ему было важно определить расстояние до батареи и вовремя остановиться.

Четвертаков и ротный посмотрели на небо одновременно. С запада на луну наползали сплошные тучи и вот-вот должны были луну закрыть. На тучах снизу вспыхивали отсветы пушечных выстрелов.

«Теперя не ошибусь!» – удовлетворённо подумал Четвертаков.

«Везёт с-сукину сыну!» – подумал про Четвертакова ротный.

«Молодцы, ребята, хорошо своё дело знают!» – подумал про обоих Вяземский и стал вспоминать оперативную карту. По карте за деревней Бяла Мазовецка, откуда стреляла крупнокалиберная гаубичная батарея, по её окраине проходила железная дорога. Для германских артиллеристов это было удобно: отстрелялись и передислоцировались. Перед батареей в нескольких сотнях саженей должно сидеть передовое охранение, а перед ним дозоры разведки, значит?..

– Верста! – крикнул ротный. – Осталася верста, вашскобродие!

Вяземский пришпорил Бэллу и возглавлял скачку. Всего германцы дали одиннадцать залпов. Вяземский засёк, между залпами проходило до двух минут. Сейчас после залпа прошло уже больше трёх минут, и получалось, что этот залп последний. Если так, то весь план подобраться как можно ближе к батарее, пустить вперёд пластунов, они вырежут разведку и охранение, а потом наскочить на батарею и забросать её гранатами может сорваться.

– За мной! По два в ряд!

Подполковник Вяземский пустился через поле, теперь он и сам знал, где находится германская батарея. Облака закрыли луну, светлым осталось заснеженное поле, землю подморозило, наст был неглубокий, здесь было просторно и снег сдувало ветром. Вяземский помнил, где на облаках отражались сполохи от выстрелов и правил Бэллу. О том, что его Бэлла могла споткнуться, не думал.

«Сейчас главное не осторожничать!» – думал он, слушал топот скачущих сзади драгун и смотрел вперёд. Увидел вспышки, это стреляли пулемёты, до них осталось саженей сто пятьдесят. Он глянул на ротного и на Четвертакова, те скакали на полкорпуса сзади и за ними скакали пять с лишним десятков всадников. Германским пулемётчикам было трудно попасть в темноте в узкую, только угадывающуюся на поле под плотным чёрным небом цель. Вяземский показал ротному на пулемёты и замедлил ход. Тот привстал в стременах, повернулся и козырнул, он обогнал подполковника, и пластуны потянулись за ним. Вяземский видел, как двадцать пластунов пополам разделились на две стороны, проскакали ещё саженей пятьдесят, соскочили с коней, повалили их и сами исчезли в снегу. Он услышал, как по ним стреляют, вспышек стало много, и он снова пришпорил Бэллу.

«Пройти охранение как шилом!» – стучала мысль.

«Проскочить охранение!» – понимал действия командира эскадрона Четвертаков и, скрываясь от свистевших пуль, склонился к шее Красотки. Иногда он называл её Чесотка, потому что кобыла была с норовом.

Охранение оказалось в две линии, первыми лежали стрелки, за ними закопались две пулемётные точки, а за спиной пулемётчиков была железная дорога.

«Значит, батарея за железной дорогой, значит, надо проскочить. Хорошо, что Польша такая ровная и нет высоких насыпей». Однако через рельсы и по шпалам пришлось переходить шагом. Батарея расположилась на скотном выгоне Бялы Мазовецкой, растянувшемся вдоль железнодорожного полотна. На ровной площадке ещё пока стояли четыре мортиры и вокруг них суетились тридцать или сорок человек артиллерийской прислуги и охрана, ждали платформы.

– Руби! – крикнул Вяземский и пошёл на дальнее слева орудие.

На него стал набегать германец с длинной винтовкой, Вяземский застрелил его из револьвера. Второго германца он зарубил шашкой, третьего сшибла Бэлла, несколько человек побежали в разные стороны, и гоняться за ними было некогда, он только двоих застрелил, остановился около орудия, к нему присоединился вахмистр Жамин, Четвертаков и ещё несколько драгун его эскадрона, они стреляли по бегавшим немцам и ждали. Через несколько минут к ним подскакал эскадронный кузнец, он заклепал замок орудия и сбил панораму. Стволы орудий уже были в опущенном походном положении, и в ствол последнего, четвёртого, Четвертаков для верности заложил ручную гранату, она взорвалась, получилось как выстрел и им оторвало полголовы у драгуна Ивова. Вяземский это увидел, а Четвертаков нет.

«Ну что с ним сделать после этого, с варнаком сибирским?» – подумал Вяземский, и только мысленно развёл руками, он знал, что ему на это сказал бы каждый солдат, мол, жаль убиенного, однако и самому по сторонам «глядеть надобно». Кроме Вяземского свидетелем этого несчастного случая были кузнец и вахмистр № 1-го эскадрона Жамин.

Возвращаясь, отряд перешёл через железную дорогу и к нему присоединился ротный со своими пластунами.

– Потери? – спросил Вяземский.

– Трое наповал и две лошади.

– И у нас трое. Раненых пока не считали.

– Можете сколь-нибудь ваших посадить по двое? – попросил ротный.

Казаки своих убитых не оставляли на поле боя, это было известно. Вяземский попросил подобрать и его драгун, подозвал Жамина и распорядился насчёт предоставления казакам нужного количества лошадей.

Версты за две Вяземский понял, что зарево впереди это горящая Могилевица. А когда подъехали ближе, стало видно, что пылает и лес.

Отряду понадобился час, чтобы средней рысью вернуться к полку. Полк стоял в версте от разбитой Могилевицы в состоянии растерянности. Розен послал к лесу шестой эскадрон, но драгуны не смогли войти в пожарище, они только подобрали с три десятка воющих обгоревших «хлопув» и «жонок», несколько человек умерли тут же на снегу, по полю бегали обожжённые коровы и догорали живыми факелами длинношёрстные овцы. Такого разорения никто из драгун ещё не видел. № 3-й эскадрон Розен направил в пылающую деревню на розыски отца Иллариона, того нашли и вывели седого. Унтер-офицер Людвиг Иоахим Шнайдерман был расстрелян. Из всех офицеров об этом сожалел только Аркадий Иванович Вяземский.

Теги: Первая мировая война , история России

Нас учили, что нужно верить людям. Когда кругом скептики - жизнь становится такой тусклой, что и обмануть некого.

Моя соседка Ефросинья Потаповна – пенсионерка, не теряющая оптимизма. Лет десять назад она получила письмо в ярком конверте. И там на глянцевой бумаге напечатаны слова: "Поздравляем вас! Выигрыш будет доставлен вам 12 апреля". Миллион рублей – красовалась по диагонали надпись красным шрифтом. И подпись, мол, с уважением, искренне ваш президент фирмы Джеймс Ферменгайзер.

Ефросинью Потаповну поразило, что неведомые благодетели знают её точный адрес и возраст. Выходит, люди надёжные. А потому она с радостью согласилась накупить контрабандного товара на две тысячи. По сравнению с миллионом – пустяк.

Она и меня пыталась втянуть в эту игру: нужно было разгадать какой-то кроссворд, послать куда надо – и миллионы, яхты, лакей-индус, завтрак в постель – всё в кармане. Но я кроссворд посылать не стал, я послал самого составителя. Дело в том, что лет пятьдесят назад я уже получал письма от Фантомаса и, как говорится, на молоке обжёгся.

А Ефросинья Потаповна, оказывается, все эти десять лет исправно получала письма счастья и ежемесячно полпенсии тратила на ненужные безделушки в ожидании денежного приза. С тех пор сумма выигрыша увеличилась: из-за галопирующей инфляции теперь на кону три «лимона»!

И вот новое душещипательное письмо: «Мы знаем, что вы в жизни настрадались. Знаем, что именно сегодня вам нужны деньги. Ефросинья Потаповна, я взволнован как никогда. Дело в том, что буквально вчера во сне ко мне ещё раз явился дух Мишеля Нострадамуса и сказал: «Жан! Ефросинья Потаповна должна получить 4 000 рублей! Проведи ритуал и добавь ещё один миллион! Если Вы согласны получить 4 000 000 рублей, которые просит передать Вам сам Мишель Нострадамус (а ослушаться великого духа нельзя – поверьте, это очень опасно!), отправьте Ваше согласие в течение трёх дней, чтобы я успел провести ритуал!»

Ефросинья Потаповна видала виды, испугать её трудно. Но если угрожает сам великий дух[?] Сын помог ей дойти до почты, чтобы выкупить очередную посылку: серьги из коллекции французских королей по семьсот рублей за штуку и ещё несколько странных «талисманов», которые описанию не поддаются. А письма она передала мне: из уважения к моим литературным потугам.

Но я всё больше фельетонами пробавляюсь, а такой эпистолярный шедевр впору публиковать в каком-нибудь вестнике Академии наук. Всё-таки прорицатель Нострадамус – фигура видная, почти как Депардье в Саранске. А в наших руках удивительное открытие: этот самый Мишель, оказывается, предсказал не только французскую революцию, но и покупку талисманов пенсионеркой Ефросиньей Рожковой в свибловском почтовом отделении.

Недавно ставки снова повысились. На кону – десять миллионов. У Нострадамуса одно условие: вы должны купить механических китайских расчёсок на пять тысяч рублей и пять браслетов из самоварного золота древних инков. Итого – на семь тысяч двести плюс почтовые издержки. С таким хобби пенсия у Ефросиньи Потаповны заканчивается к середине месяца. А выигрыша всё нет и нет. За десять лет она несколько раз готова была усомниться в честных намерениях Ферменгайзера и ему подобных. Но уж больно люди уважаемые! Например, бизнесмен из Канберры Джекоб Уоллес писал: «Ефросинья Потаповна, я сегодня долго не мог заснуть: думал, как помочь вам разбогатеть?» На фотографии – румяный господин с бородкой. Ну разве такой может обмануть? Пишут пенсионерке с разных континентов, в каждом письме – обещание выигрыша и просьба купить неликвидный товар. Но бедная моя соседка не удивляется: за что ей одной такое счастье – сразу несколько призов? Тут уж одно из двух: или Бог вознаградил за доверчивость, или все они, включая магистра Нострадамуса, действуют из одного центра. Подцепили на крючок выгодную клиентку – и дают жару. А цель одна – рынок сбыта для неходового товара. И – взятки гладки. На кого в суд подавать – на бизнесмена из Канберры или на французского прорицателя, который умер во времена Малюты Скуратова? То-то!

К сожалению, в этой байке – ни полслова вымысла. Все совпадения – не случайны, что и свидетельствую я – Захар ГУСТОМЫСЛОВ

Теги: фельетон

На сцене - Первый. Оглядевшись по сторонам, он достаёт табличку "Казино".

ПЕРВЫЙ. Подпольное казино! Кто желает? Подпольное казино! Делайте ставки, господа!

На сцену выходит Второй. Некоторое время Первый и Второй подозрительно разглядывают друг друга.

ПЕРВЫЙ. Подпольное казино! Желаете?

ВТОРОЙ. Желаю.

ПЕРВЫЙ. Ну, наконец-то! Сыграем в рулетку?

ВТОРОЙ. Сыграем. Ставлю на два.

ПЕРВЫЙ. Почему на два?

ВТОРОЙ. У меня в холодильнике два яйца осталось.

Первый достаёт детский волчок и раскручивает его. Звучит фонограмма – мелодия из «Что? Где? Когда?»

ПЕРВЫЙ. Оп-па! Вы проиграли! Сыграем ещё?

ВТОРОЙ. Сыграем. Ставлю на 25.

ПЕРВЫЙ. Почему на 25? Столько зубов осталось?

ВТОРОЙ. 25 раз зарекался не играть.

Первый раскручивает детский волчок. Звучит фонограмма – мелодия из «Что? Где? Когда?»

ПЕРВЫЙ. Оп-па! Вы опять проиграли!Сыграем ещё?

ВТОРОЙ. Сыграем. Но не в простую рулетку. А в русскую!

Первый достаёт детский револьвер, прокатывает его барабаном по руке снизу вверх, ствол приставляет к виску, зажмуривается. Щелчок.

ПЕРВЫЙ. Ваша очередь!

Второй берёт револьвер, прокатывает барабаном по руке снизу вверх, засовывает ствол в рот.

ПЕРВЫЙ. Так нечестно.

Второй засовывает ствол в ноздрю.

ПЕРВЫЙ. Так нечестно.

Второй приставляет ствол к затылку.

ПЕРВЫЙ. Так нечестно.

Второй приставляет ствол к виску.

ПЕРВЫЙ. Вот так честно. По-нашенски.

Второй зажмуривается. Выстрел. Второй падает. Но тут же вскакивает.

ВТОРОЙ. Ещё сыграем?

ПЕРВЫЙ. В русскую рулетку?

ВТОРОЙ. Нет. В рулетку измерительную.

ПЕРВЫЙ. Это как?

ВТОРОЙ. А вот так.

Второй достаёт измерительную рулетку, вытягивает из неё, насколько может, ленту и предъявляет Первому.

ВТОРОЙ. 152!

Первый забирает рулетку, вытягивает из неё ленту и предъявляет Второму.

ПЕРВЫЙ. 153!

ВТОРОЙ. 154!

ПЕРВЫЙ. 155!

Второй забирает рулетку, вытягивает из неё ленту, которую наматывает на себя.

ВТОРОЙ. Два метра!

Раздаются аплодисменты. Появляются санитары в белых халатах и Доктор.

ДОКТОР. Так, товарищи больные, хватит играть! Марш на процедуры!

ПЕРВЫЙ. Я не хочу! Доктор, вы нам такую игру испортили!

ВТОРОЙ. И я не пойду.

ДОКТОР. Ещё как пойдёте! Вам лечиться от игромании полгода осталось! Как минимум. Устроили тут, понимаешь, подпольное казино! А ну, марш на процедуры! Или вам жить надоело!

ПЕРВЫЙ и ВТОРОЙ (поют). Что наша жизнь? Игррра-а-а!

Теги: юмористические заметки

Автошарж

Исполнилось 70 лет художнику Игорю Макарову. Выпускник ВГИКа, он один из тех, кто в первые годы существования "Клуба ДС" определял лицо 16-й полосы, оформлял более чем популярную телепередачу «Вокруг смеха», рисовал отличные шаржи. В последнее время, перефразируя классика, года к суровой поэзии клонят - Игорь Аркадьевич начал писать эпиграммы. Но и про рисунки не забывает. Поздравляя своего друга с юбилеем, представляем новые плоды его творчества.

***

Желанья их попробуй угадай-ка!

Слова у женщин конфликтуют с делом:

Сижу на кухне. Трезвый. В чистой майке.

Нет, подавай теперь ей принца в белом!..

***

Опять нас обрекли на нищету,

Повысив цены вопреки всем нормам.

Вчера я заглянул в глаза коту –

И в них увидел ненависть к реформам.

***

Пока живёшь в Москве, а не в Париже,

Художник, ты – боец на рубеже.

Не спи, творец!

Ты – как скрипач на крыше,

Которая поехала уже.

***

В любви опять сплошные бреши:

Ты мне решила отказать.

Ведь ты откажешь – как отрежешь...

А от чего там отрезать?..

***

Во всех мы проявленьях хороши –

И веселимся, и страдаем сильно.

Для тела – баня. Церковь – для души.

А для души и тела – порнофильмы.

***

Любимая! Не вынесу разлуки –

Болит душа, и всё в сплошном дыму...

И я в тоске заламываю руки

Тебе – не доставайся никому!

***

Талант скукожится в занудстве,

Не обретя Великой цели.

Любите не себя в Искусстве,

А Глазунова с Церетели!

***

Художник жизнь всегда украсит,

С восторгом он живописует,

Ведь жизнь и плющит, и колбасит,

А также тащит и прессует.

***

Легенда часто прорастает былью,

И я грехи смиреньем искупал.

Я, как Икар, свои пропивший крылья,

Не смог взлететь. Зато и не упал.

***

Невозможно прожить эту жизнь без потерь,

Без разбитого нами корыта.

Я всю жизнь колотился в закрытую дверь,

А расшиб себе лоб у открытой.

Теги: карикатура , Игорь Макаров

Основные персонажи повести Евгении Ярцевой "Соло на водонапорной башне" (М.: Аквилегия-М, 2014), а это дети среднего школьного возраста, принадлежат к породе людей, с которыми вечно что-то случается. Они духовные родственники Епиходова из чеховского «Вишнёвого сада», того, как известно, дразнили «двадцать два несчастья». С ярцевскими подростками тоже без конца происходят курьёзы: что-то в нужный момент ломается, что-то теряется, что-то падает на голову, кто-то заболевает (не волнуйтесь - ничего серьёзного). Нужно потушить пожар – в кране нет воды, долгожданные блинчики с варьеньем мешает поесть случайно проглоченная жвачка... Но во всех случаях ребята выходят сухими из воды.

Справедливости ради нужно заметить, что приключения в повести достаточно примитивные. Если разбираться дотошно, то в их хеппи-эндах нет никакой логики. Счастливые финалы можно оправдать лишь тем, что ребята всё делают с улыбкой, с «подколами», острят напропалую. Под стать им и автор повести, которая пытается описать детские приключения ироничным языком. Поэтому книга Е. Ярцевой вышла в любимой читателями серии «Школьные прикольные истории».

Теги: Евгения Ярцева , Соло на водонапорной башне

Государственный музей А.С. Пушкина, ул. Пречистенка, 12/2 (ст. м. "Кропоткинская"). Выставка открыта с 1 августа

Одна из самых важных знаменательных дат, которые отмечаются в этом году, - 100-летие начала Первой мировой войны. Для России Первая мировая началось 1 августа 1914 года, когда Германия официально объявила империи войну. За прошедший с этой даты век, к сожалению, быльём поросли не только могилы участников сражений, но и сама память об этих героях почти утрачена. Возможно, столетний юбилей вернёт память об этой войне и незаслуженно забытых героях России.

К этой дате Государственный музей А.С. Пушкина открывает выставку, которую подготовил и привёз в Москву Музей-заповедник М.А. Шолохова, – «[?]Помяни же солью, хлебом, Тихий Дон, своих детей!»

Первая мировая война завершила собою целую историческую эпоху, привела к крушению Российской, Германской, Австро-Венгерской и Османской империй. На карте мира появились новые государства: Польша, Чехословакия, Югославия и др. Произошёл радикальный передел мира, определивший дальнейший ход мировой истории всего XX века. Война отличалась невиданным прежде размахом, носила тотальный характер и привела к огромным человеческим жертвам и разрушениям. Особое значение имела Первая мировая война для Российского государства. Она стала тяжёлым испытанием для страны, потерявшей на фронтах около двух миллионов человек. Её трагическими последствиями стали революция, разруха, Гражданская война и гибель императорской России.

М.А. Шолохову в своём эпохальном романе «Тихий Дон» удивительно хорошо удалось показать жизнь донского казачества, передать сам дух и всё это связать с конкретными историческими событиями. Эпопея охватывает период великих потрясений в России. В изображении войны М.А. Шолохов продолжил традиции русских писателей XIX и начала XX века, хотя в воспроизведении картин исторической действительности он внёс много нового.

На выставке представлено более 200 экспонатов времён Первой мировой, среди которых: лубочные картинки с изображениями донских казаков и их подвигов, святые иконы XIX века, фотографии, книги, письма и почтовые карточки, медали и нагрудные знаки Первой мировой войны, а также мемории писателя, в том числе и печатная машинка, на которой М.А. Шолохов написал свой культовый роман «Тихий Дон».

Анна ВЕРОНИНА

Теги: Первая мировая война , история России , Михаил Шолохов

"Но мне хочется верить[?]" (Автор-составитель Е.П. Беренштейн). - Тверь: ТО «Книжный клуб», 2013. – 184 с. – 500 экз.

В коротком предисловии спонсоры этого сборника Д. Иванов и С. Барышников подписались как «верные Высоцкому со своих семнадцати лет братья по духу».

У выдающегося артиста и поэта много поклонников. Они коллекционируют записи его песен, книги о своём кумире. Записи у всех давно есть, а вот каждая книга по-прежнему вызывает интерес. Новый сборник, посвящённый пребыванию В.С. Высоцкого в Тверском крае, не разочарует.

Хотя на первый взгляд может показаться странным – откуда взять материал для объёмистого сборника, если артист и был-то в Калинине (так тогда называлась Тверь) один раз – 6 июля 1976 года. Тем не менее этот визит стал заметным культурным событием, что и подтверждает новая книга. Резонанс от него дошёл до наших дней, подобно кругам от брошенного в воду камня.

Открывается сборник великолепной аналитической статьёй. Автор не превозносит барда до небес, не делает из него икону. Нет, он умело анализирует его стихи, невысоко оценивает первый период поэтического творчества, в частности, за многочисленные исторические ошибки даже в шуточных песнях типа «А в это время Бонапарт переходил границу…». Показывает его рост, объясняет уникальную специфику творчества.

В тот день в Калинине Высоцкий выступал четыре раза. Стенограммы этих выступлений служат доминантами сборника. Они не приглажены, не отретушированы. Там даже оставлены его оговорки, корявые выражения, разговоры с рабочим, поправлявшим микрофон, и т.д. Но именно благодаря этой непричёсанности читатели и слышат подлинный голос артиста, узнают его характер – прекрасный, несмотря на всякие сплетни, роившиеся вокруг него. Благо приводятся и тексты песен, исполнявшихся на тех концертах. Они, безусловно, известны, однако Высоцкий как автор позволял себе импровизировать. Пусть читатели познакомятся и с вариантами любимых произведений.

Последний раздел сборника расширяет заявленную тематику – некоторые коренные тверичи рассказывают о встречах с Высоцким, происходивших, как говорится, на разных меридианах. Тоже не лишние черты к общему выразительному портрету.